瞎画第十九期 | 梅里爱与狗，禁止入内（内有福利！！）

第十八话 | 英国布莱顿学派

吧啦吧啦白话了这么多期

说过法国电影、德国电影、美国电影

意大利电影、苏联电影

是时候聊一聊大英帝国的片子了

这个神奇的国度电影也是个奇葩

开头好、结尾好，中间就跟断片儿了一样

时间线拉回1900年，电影刚诞生5年

那时的英国电影，稳的一逼

法国啊、美国啊、德国啊都不是英国佬的对手

绝对是值得骄傲的一笔

那时，爱迪生拒绝在欧洲推广他的摄影机专利

想以此来挣更多的钱

但大欧的发明家们也不是吃素的

没多久，他们就发明出了不逊于爱老板摄影机的设备，拍出世界领先的电影

大大给英国人长了脸

其中最有名的一支就是「布莱顿学派」

这是电影史上

第一个有据可考的学术流派

因起源于英国的海滨城市布莱顿而得名

和左岸派有异曲同工之妙

布莱顿学派的代表人物大多为摄影师

如乔治·阿尔伯特·史密斯、詹姆士·威廉逊、希赛尔·海普华斯等

该学派和梅里爱特别不对付

不仅反对他提出的「银幕即舞台」的主张

也反对他在剧场和摄影棚里记录奢华的舞台剧

或者营造虚幻的电影魔术

觉得那是街头骗人的玩意不伦不类

根本算不上电影

他们主张像卢米埃尔兄弟那样

把镜头对准社会、瞄准生活

在露天的场景中拍摄真实的生活片段

不仅重视还原现实生活

还对重大社会问题予以了充分的关注和表现

比卢家兄弟俩前进了一大步

在「我把世界摆在你眼前」的口号下

布莱顿学派的主将们拍出了不少历史文献片

和带有现实主义倾向的电影短片

对世界电影的发展走向产生了重要作用

更值得骄傲的是

在电影表现手法方面，布莱顿学派也颇有成就

对剪辑节奏、活动的摄影机、特写镜头

进行了最初的探索

为后来的格里菲斯、爱森斯坦等人的成就

打下了坚实的基础

从他们开始

电影开始具备了属于自己所独有的叙事语言

真是一份天大的功劳

可惜知道的人太少了

1902年，小乔（乔治·阿尔伯特·史密斯）

拍摄了影片［珍妮的灾祸］

这部片子傻乎乎的，很是莫名其妙

真的称得上一场「灾祸」

但是电影抛弃以往卢家兄弟和梅里爱的固定视角

创造性的运用了不同的景别

最早的分镜头模式也由此产生

这样大的贡献

就是拍成一坨屎也是好的

1900年

小威（詹姆斯·威廉逊）拍摄了［中国教会被袭记］

这是一部站在英国立场上攻击义和团的影片

也中国人形象第一次出现在电影中

虽然是由外国人饰演的

影片分为四个场景

连起来播放时间长达5分钟左右

将同时发生在两个地方的剧情交叉剪接在一起

形成「平行交叉蒙太奇」的雏形

后来格里菲斯的「最后一分钟营救」

就是在此基础上发展完善而来

电影中还有精彩的追逐救援戏

是现在美国大片里拯救戏份的最早雏形

是英国电影「现实主义的先声」

1905年,小希同学（希赛尔·海普华斯）

拍摄了另一部追逐片［义犬救主记］

影片讲述了一个婴儿被吉普赛人拐走后

被一只忠实的牧羊犬救回来的故事

通过曲折的情节

进一步推进了剪辑的流畅度

同时也开了歧视吉普赛人的头儿

用了大几十年才扳回来

从1900年到1909年

英国的追逐片统治了整个电影界

它为银幕带来了从未有过的

紧张感、动感、节奏感

让电影的魅力与日俱增

当我们为［速度与激情］、［碟中谍］欢呼时

不应该忘了在100多年前

这群为电影默默付出而无所回报的人

他们的创作随着时间的推移

愈加珍贵

就酱

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【瞎话电影史】

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