像解释名词一样拍电影,效果不同凡响
绝美之城
导演 保罗·索伦蒂诺
主演 托尼·塞尔维洛
事件 2013年5月21日戛纳首映
索伦蒂诺通过[绝美之城]拓展了电影语音的方式,将电影拍成了交响乐,拍成了一首诗。
这对如今近乎停滞的电影语言,是极大的进步。
[绝美之城]的译名有偏颇。
意大利语中「La grande Bellezz」的英译是「The Great Beatty」,字面翻译为「绝美」,显然没有「城」。
将「绝美」译为[绝美之城],是出于能指上的考虑,「绝美」作为片名,有些飘忽不定,过于单薄。
也不是与城毫无关系,毕竟故事发生在罗马,可影片讲的却不是罗马。
或者说,不单单是罗马。
故事片大多都是讲一个故事,而[绝美之城]开始,索伦蒂诺专注于诠释一个名词。
电影中,他是第一个用一整部影片诠释「绝美」的人,也是将移动镜头快剪和散文诗风格结合起来叙事的第一人。
因此,当下的索伦蒂诺显得那么独特。
多了不起。
01.
表现绝美
所谓散文,有道是形散神不散。
「形散」是说散文取材十分广泛自由,不受时间和空间的限制;表现手法不拘一格。
「神不散」指的是散文所要表达的主题必须明确而集中,无论散文的内容多么广泛,表现手法多么灵活,无不为更好的表达主题服务。
而散文诗,是在形散神不散的基础之上,建构诗的意境。
埃德加·爱伦·坡,通常被认为是散文诗鼻祖
[绝美之城]的神,是绝美。
而形,是一堆碎片,意义线的链接,几乎不可见。
影片开头,是大段的黑底白字,来自路易·费迪南·塞利纳的[茫茫黑夜漫游]。
路易·费迪南·塞利纳,法国小说家,《茫茫黑夜漫游》是其代表作
旅行十分有益,使人浮想联翩。其余一切只是失望和厌倦。我们的旅行完全出自想象,这就是他的力量所在。我们的旅行从生到死。人和畜牲,城市和事物,都出自想象。这是部小说,只是个虚构的故事。利特雷说的绝对不会错,况且人人都会想象只要闭上眼,他就在生活的另一面。
索伦蒂诺拿它做开头显然有自己的用意,[茫茫黑夜漫游]同样是散文诗,如[绝美之城]一样极富韵律。
如同塞利纳的文字,索伦蒂诺的画面,同样绝美。
这种绝美,靠的是巧妙的电影语言,也就是之前所说的移动镜头快速剪辑。
索伦蒂诺的电影很炫技,也多半得益于这个拍摄手法。
最早出现在镜头之中,是黝黑的炮口特写。
随后镜头由炮口拉出,士兵们轰响礼炮。
镜头紧跟远去的炮声上摇,废弃的城墙上,是鼓掌的人群。
钟声响起,上摇的过程中,人群切到教堂的钟楼。
剪辑速度不断加快,移动范围持续变小,景别由远及近,从一声不响的雕像。
到雕像前沉默的男子。
再到雕像间凝视的人。
以及雕像旁仰望树丛的女人。
一个简单的雕像,由于不同的拍摄角度与方法,形成了一组诗意段落。
这个段落,只用了30秒,平均每个部分不足5秒,可见剪辑速度之快。
之后,由拉转移,由移转推,带出公园长椅上酣睡的流浪汉。
圣坛边洗手的胖子。
日本的旅行团。
升降炮出马,轻微旋转之下,再由推转摇,大理石的钟楼之上,是年轻的唱诗班。
脱团的日本游客,背对钟楼上的唱诗班,镜头围着他旋转了180度,似乎一部意大利电影要有一个异国主角登场。
然而,当镜头转到他的背面之时,他暴毙而亡,索伦蒂诺拿镜头和我们开了一个玩笑。
紧接着是移动俯拍,唱诗班像神仆一样,注视着不远处发生的一切,却没有终止歌唱。
镜头段落的最后,摄影机终于定格。
圣坛的中轴线上,人群熙熙攘攘。
这一切,只用了3分34秒。
别小看这3分34秒,镜头的运动速度与方式每一秒中都在不断改变。
绝美镜头的背后,是无与伦比的镜头设计。
02.
名词解释
[绝美之城]开始,索伦蒂诺才真的成了索伦蒂诺。
第一个索伦蒂诺指的是他本人,第二个索伦蒂诺是人们对他形成的刻板印象。
一开始,索伦蒂诺独有的移动镜头快剪就充斥着整个银幕。
2001年处女作[同名的人],镜头极富华丽之能,推拉摇移俱现。
索伦蒂诺的处女作《同名的人》,也是由托尼·塞尔维洛主演
只不过,他拍的是像[两生花]样的非现实题材。
影片足够精彩,索伦蒂诺却没出名。
形式诗意,内容就不能再虚幻了。
像李白,诗风飘逸,写的却都是蜀道与天姥。
虚实结合才有意思。
2004年[爱情的结果]有着同样的问题,爱情作为秘密本身,并没有什么趣味。
《爱情的结果》仍旧游托尼·塞尔维洛主演,索伦蒂诺的荒诞开始显现
与每个导演一样,索伦蒂诺仍旧在找属于自己的方向。
他一下子又现实得过火了,2006年的[家庭朋友],题材过于荒诞,反倒和他炫技的拍法格格不入。
后来的[大牌明星]与[为父寻仇]大同小异。
不够美。
当荒诞缺少一个有趣的题材,只剩下荒诞,其本身作为艺术表现主旨,也就失去了意义。
它需要别的概念将其建构起来。
比如[等待戈多]中的等待,[谋杀绿脚趾]中的谋杀。
缺乏“大保龄谋杀疑案”撑起整个结构,纯粹的荒诞就显得空洞、无力
10年以来,索伦蒂诺不能说籍籍无名,但离一线导演仍有不小的距离。
这一切的改变,直到[绝美之城]。
索伦蒂诺终于找到了自己的方向——名词解释。
像康德用大段篇幅诠释「物自体」一样,他用用整整一部影片来诠释一个概念。
概念本身没有意义,经过诠释,意义便逐渐显现。
与此同时,索伦蒂诺变得吝啬,开始做减法。
超现实的东西被作为必杀技,只在关键时刻昙花一现。
物以稀为贵,因此[年轻气盛]中,喇嘛随风而起,打坐离地才显得如此迷人。
《年轻气盛》中最让人感动的一幕
就像[绝美之城]中,在站满火烈鸟的阳台上,修女玛利亚问Jep,为什么不再写作。
Jep看着这片神奇而美丽的动物,他说自己终生在寻找绝美。
修女笑了,她吹起一口仙气。
火烈鸟全部飞起。
朝远方而去。
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