这部屌屌的黑白片，敲开了电影新世界的大门

杀手

导演斯坦利·库布里克

主演斯特林·海登、小伊莱莎·库克

上映日期 1956年6月6日

事件 上映62周年

库布里克的伟大，不止于「未来三部曲」，[闪灵]或[巴里林登]。

还有[杀手]。

"未来三部曲“，从上至下，1964《奇爱博士》，1971《发条橙》，1968《2001太空漫游》

1956年，[杀手]上映。

影片创造了「多视角叙事」。

没有[杀手]，就不会有[低俗小说]、[两杆大烟枪]、[爱情是狗娘]、[追随]、[疯狂的石头]。

不是库布里克率先玩出这种技法，昆汀、诺兰、伊纳里多、盖里奇们就无处偷师。

开头播报时间，直接讲给你，我在多线叙事，这比后世要高明许多。

1956年的影片，拍摄手法却走在了时尚前沿。

年仅28岁的库布里克，就原创出了「多视角叙事」。

多视角叙事

的诞生

「多视角叙事」，是将同一个事件，分别用不同人物的视角拍摄出来，以还原事件的全貌。

将时间固定，却让空间无限延展。

这是电影与众不同之处，其余任何一种艺术均达不到这种效果。

[杀手]中多视角叙事，始于第51分钟。

犯罪团伙中的精英们在同一时间，各司其职，完成赛马场中不可思议的抢劫。

「伦迪」

伦迪是一名警官，他是犯罪团伙中一员，他负责让抢来的钱暗度陈仓。

下午3:32分，他打电话告诉上司，对讲机坏掉了。

旁白将每一个时间节点都讲出来，让这种多视角清晰，明了

之后他来到赛马场。

这时，镜头给了马场喇叭一个大大地特写，这段史上头一回的多视角叙事即将拉开帷幕。

而喇叭，是其重要的情节点。

喇叭播报：

第七局的马匹已就跑道，每一哩加码十万兰斯登奖金。

镜头切回伦迪，广播的时候，他刚好进入赛马场，与看门人员示意。

他抬头看着一个窗口。

这时广播继续：

一起跑，红色闪电就冲在最前，紧接着是早春，希望和白色火焰。

「莫里斯」

莫里斯是一个流氓，他在犯罪团伙中司职打手，主要负责制造混乱，吸引马场警力。

那天下午稍早2:30，莫里斯在西洋棋社。

旁白依旧将时间节点道出，为了多视角，这时必须将时间倒回一段，进行倒叙。

莫里斯也前往马场。

喇叭特写镜头再次出现，广播和伦迪段落同样的内容：

第七局的马匹已就跑道，每一哩加码十万兰斯登奖金。

这表明，莫里斯视角的时间，与伦迪相同，「多视角叙事」形成。

莫里斯走向马场吧台，点了一瓶啤酒。

此时，出现了极为重要的第二个情节点，广播：

第七局比赛的马匹走向起跑门。

这个镜头在之后将多次出现

莫里斯看到同伙强尼已经站在指定位置，他知道时机到了。

莫里斯大闹马场，越来越多的警察从门中涌出，门突然打开了，强尼趁人不注意之时，溜了进去。

「尼基」

尼基是个枪手，负责射杀赛马「红色闪电」。

那天早上11:40，尼基离开他的农场。

从3:32到2:30再到11:40，两段倒叙，结构严谨，优美。

尼基进了停车场，这时，不远处的喇叭响起了我们熟悉的声音：

第七局的马匹已就跑道，每一哩加码十万兰斯登奖金。

不仅如此，紧接着喇叭就说：

第七局比赛的马匹走向起跑门。

这里为了避免审美疲劳，将两个情节点紧紧接在乐一起，时间再次被压缩，制造紧迫感。

不久，喇叭再次播报：

一起跑，红色闪电就冲在最前，紧接着是早春，希望和白色火焰。

很熟悉不是麽？这时伦迪段落中伦迪肯能听到的，三人的同一时间多视角被完美地链接在了一起。

不只是通过莫里斯来链接两人，而是两两之间，互相链接，这种关联性，就变得不可拆分了。

尼基弹无虚发，一枪命中「红色闪电」。

这时喇叭播出第三情节点：

有匹马摔倒了，是红色闪电。

「强尼」

强尼克雷是团伙中的组织者与首领，当所有的路铺好之后，他进入资金管理处，实施抢劫。

当天下午2:15，强尼克雷还在市区里。

当「第七局的马匹已就跑道，每一哩加码十万兰斯登奖金」第四次响起，强尼来到指定地点。

离他5米左右，是早已等候多时的打手莫里斯。

「第七局比赛的马匹走向起跑门」第三次出现，一闪而过，时间越来越短。

莫里斯开始闹事，与莫里斯部分完美衔接，画了一个圆。

还记得莫里斯部分，金库的门突然打开，强尼得以进入。

源于马场的工作人员，「内鬼」乔治，替强尼打开了门。

更衣室中，内鬼早已藏好了枪，强尼取枪的时候，传来「红色闪电」被击倒的消息。

至此，用了同一事件的四个视角，呈现出抢劫案的全貌。

多视角叙事

的延续

库大师是个很节省的人，同一种手法绝对不玩两次。

因此，之后的作品里，「多视角叙事」的技法再未出现过。

50年代还没有独立制片，大家拍东西都有自己的一套，偷师现象并不像今天这样频繁。

于是，这个手法就这么沉寂了40年。

直到1992年的圣丹斯。

[落水狗]横空出世，震惊世人，大家头一回知道，原来多视角叙事有这么牛逼。

既然行之有效，大家纷纷效仿，并且无一例外，都拿来拍处女作。

似乎这样，就可以像[落水狗]一样，达到一鸣惊人的效果。

《落水狗》中，多视角叙事的部分

事实上，库大师的遗产，也绝对没有让后辈们失望。

1998年，英国人率先发难。

[两杆大烟枪]与[追随]同年上映。

两部都是导演处女作，前者是喜剧，后者是悲剧，却都全篇通用多视角叙事。

盖里奇和诺兰自此成名。

盖·里奇处女作《两杆大烟枪》

克里斯托弗·诺兰处女作《追随》

两年后，墨西哥人不甘示弱。

2000年[爱情是狗娘]，三段论+多视角，结合拉美风情，伊纳里多名扬戛纳。

亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多处女作《爱情是狗娘》

新世纪，这股风很快刮到了亚洲。

2006年，[疯狂的石头]以小博大，投资300万，票房2300万，靠的就是多视角叙事本土化。

宁浩的非处女作《疯狂的石头》

[疯狂的石头]让人们记住了宁浩这个名字，后来，他成了中国喜剧电影中不可忽视的力量。

时间一晃到了2015年。

距离1998年已17年，却再次同年出现两部多视角处女作。

只不过，国别不同。

阿尔及利亚导演KarimMoussaoui[逝去的时光]，忻钰坤[心迷宫]。

《逝去的时光》

《心迷宫》

前者资料不详，后者已经被吹上了天。

库大师原创的手法，效果之强，可见一斑。

拍完[杀手]，库大师马不停蹄，投入[巴里·林登]的拍摄，关于这部神作和他那个史上最亮的镜头，以后有机会再讲。

有个老笑话是这么讲的：

那天斯皮尔伯格去了天堂，在天国门口被圣彼得拦住。
圣彼得说，斯蒂芬，上帝非常喜欢你的电影，他希望你过得愉快，有什么要求我会帮你实现。
斯皮尔伯格说，我十分想见库布里克。
圣彼得说，你怎么能要求这样的事？你知道，库布里克不愿意见人。
斯皮尔伯格非常沮丧，突然，他看到一个满脸大胡子的人骑着一辆自行车过去。
斯皮尔伯格喊道，那不就是库布里克吗！
圣彼得摇着头说，斯蒂芬，那不是库布里克，那是上帝，只不过他一直以为自己库布里克呢。

【瞎话电影史】

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