七十岁的老头表面仁慈，谈起爱情却心狠手辣

影片 《春天的故事》

导演 埃里克·侯麦

主演 安娜·特塞德雷、弗洛朗丝·达雷尔

事件 1990年4月4日上映

1990年，《春天的故事》上映。

这是侯麦《人间四季》系列的第一部，拍摄时侯麦已是70岁高龄。

年逾古稀的侯麦将他一生中对于爱情的收获，按照“春、冬、夏、秋”的顺序，在《人间四季》四部曲之中酿成了酒。

春天女孩们相遇、冬日恋人重逢、夏时少年躁动、秋季老人丰收。

以四季来谈爱情的系列电影，影史上唯有侯麦。

01.

春天暧昧，万物生长

春天的脚步将至，哲学老师珍妮的心正似这季节，悸躁中透着暧昧。

为了打发内心过剩的能量，她面朝阳台，静待春暖花开。

为了契合主题，影片开头的配乐就是贝多芬的F大调小提琴协奏曲第五号（春天）

珍妮受邀去朋友柯林家中参加聚会，柯林却似乎如同戈多一般，始终不见踪影。

娜塔莎同珍妮一样，在柯林的聚会中只身单影，恰似烟花般寂寞。

而就像所有相遇的必要条件，指引她们靠近彼此的，是孤独。

两人的眼神似乎在说明，柯林的聚会，她们只是局外人

侯麦不是贝克特，两人没有继续等待柯林，娜塔莎邀珍妮去家中做客，珍妮欣然前往。

娜塔莎有个奇怪的家庭，父母离异，继母伊芙却与自己年龄相仿。

娜塔莎年轻的父亲与更加年轻的继母伊芙

年龄相仿的继母成为了娜塔莎的压力源，她成年人的理性与恋父情结的本我此时激烈地碰撞。

娜塔莎希望理智的珍妮带来摩西的手杖，能助她走出情感的红海。

她有意制造父亲和珍妮独处的时机，然而珍妮似乎对娜塔莎的父亲提不起任何兴趣。

与娜塔莎父亲独处的时候，珍妮频频出现淡漠的眼神

四人的关系，就像海面下的冰山。

一场戏剧化的变故，迅速将冰面点燃。

祖母赠与娜塔莎的项链找不到了，娜塔莎本能认为是伊芙偷了她的项链，争吵在所难免。

完全出乎娜塔莎意料，珍妮也认为娜塔莎没有真凭实据，不能怪罪于伊芙。

娜塔莎本以为珍妮铁板一块，谁成想为别人做了嫁衣。

娜塔莎悲伤异常，无论怎样努力，生活似乎总是不在她的把控之中

就在一切即将变得不可调和之时，娜塔莎意外地找到了自己丢失的项链。

项链的失而复得，成为了一个神谕，引导娜塔莎走出了自己的俄狄浦斯，与珍妮的关系也重归于好。

珍妮回到了家，春天真的到了。

她将窗子打开，绿意与清新迎面而来。

春天的到来成了隐喻，预示着无尽的悲伤终有消散的时候。

《冬天的故事》中恋人定会重逢，《绿光》里奇迹终于出现。

02.

爱情系列交响曲

对于电影，侯麦认为“爱情”是个过于宏大的题材。

因此他与季节相结合，用《春天的故事》、《冬天的故事》、《夏天的故事》、《秋天的故事》四部影片来分述自己不同的爱情观。

爱情与四季，有着隐秘的关系。

相恋的懵懂，热恋的激情，爱情的结果，直至凋落，似乎正好对应春夏秋冬。

《冬天的故事》拍摄于1992年，讲述菲利普和查理失恋五年，终于重逢

《夏天的故事》拍摄于1996年，讲述贾斯伯在布列塔尼亚与三个女孩的暧昧故事

1998年《秋天的故事》是《人间四季》系列的最后一部，讲述玛加利在两个男人之间的周旋

很多导演都发现了爱情与时间的关系，愿意用更漫长的时间去讲诉爱情，但只有候麦的爱情对应了四季。

早在1960年，安东尼奥尼就拍出了他的“现代爱情三部曲”，《夜》、《蚀》、《奇遇》。

一生自封虚无主义者的安东尼奥尼，借三部曲来传达现代人类爱情的疏离。

《奇遇》、《夜》、《蚀》，安东尼奥尼第一次将爱情的无力剖开了给人们看

2013年才完结的“爱在三部曲”，理查德·林克莱特以时间与空间作介质，讲述同一对恋人18年来的沧海桑田。

杰西和赛琳娜相遇在初春的维也纳，重逢在巴黎的深秋，终于盛夏的伯罗奔尼撒。

“爱在三部曲”，《爱在日落黄昏时》、《爱在黎明破晓前》、《爱在午夜降临前》

伍迪·艾伦将不同的爱情撒在不同的地方，法国人的浪漫，西班牙人的狂野，意大利人的热情，形成了自己独特的“欧洲三部曲”。

伍迪·艾伦的“欧洲三部曲”，《午夜巴塞罗那》、《午夜巴黎》、《爱在罗马》

爱情本身是一个伪概念，与不同事物化合，会呈现出各异姿态。

像是“爱在三部曲”，是时间的漫长与爱情发生的化学反应，而非季节造成的分际。

当爱情遇到季节，返老还童的侯麦就像是被阿尔钦博托附体一般，挥洒绚烂的春秋冬夏。

此刻，爱情，远不止一种形态。