不动刀枪、不见血腥的日本侵略者

满洲映画，在影史上是一个尴尬的存在。

外行人泼脏水，内行人打嘴架。

当初，很多人羞于提起，因为它挂着一块刺眼的卖国招牌。如今，却有很多专家学者挑头正名，因为它为中国电影事业做下了铺垫。

作为一家日本人在侵华期间创办的电影制片厂，多年来，满映承受了来自各方面的白眼。

他们发行的电影，到底属于中国还是日本？里面的工作人员是否算得上汉奸？

几十年来，莫衷一是。

1937年日本人在长春建立的满洲映画

必须承认，满映首先是一个文化侵略工具，其次才是一家电影制片厂。

自1937年8月21日成立那一天起，作为日本帝国主义文化侵华的重要机构，满映开始了它长达8年的电影垄断。

或好或坏，都对当时及以后的中国电影业产生了深远影响。

这是一段尴尬而暧昧的历史。

也是一段不应被忽视的历史。

满洲映画

日本文化殖民基地

1932年3月1日，日本在中国东北，将末代皇帝溥仪推上皇位，建立了伪满洲国。

为了维系统治，日本人拿出了万年套路：

文化奴役同化政策。

作为一个广泛吸收借鉴外来文化而成型的国家，日本十分清楚这潜移默化的文化侵略，才是最持久、最稳定的占领方式。

电影［末代皇帝］中的溥仪和皇后

1933年，日本关东军参谋小林少佐，提议在伪满洲国建立电影机构，成立「满洲电影国策研究会」。

同年8月2日，伪满洲国务院通过这条提议，出资500万元（伪满洲国币）正式开始筹建「株式会社满洲映画协会」。

8月21日，满映在伪满洲国首都新京，也就是现在的长春，正式落成。

名义上隶属伪满洲国务院，实际上则由日本关东军控制。

是一家集电影制作、发行、宣传、放映于一体的垄断性电影企业，俗称：日本殖民文化基地。

同年4月，意大利法西斯头子墨索里尼，曾在罗马建立一座规模巨大的电影基地，也是为了宣传纳粹文化。

侵略者手段如出一辙。

墨索里尼斥巨资建立的罗马电影基地

1937年4月28日剪彩仪式

但相对于墨索里尼繁浩的工程，日本人的满映就随意多了。

由于成立的仓促，满映初建时并未建立独立的厂房，只是将早期的钢铁机关仓库改造一下，匆匆粉墨登场。

之后，日本人才着手在当时的黄龙公园附近，修建新的摄影棚及办公厅。1939年11月竣工，也就是如今的长春电影制片厂所在地。

占地16万多平方米，建筑面积20294平方米。包括一座办公楼，6座摄影棚，一座录音棚，一座录音室，一座洗印间以及众多大道具厂。

是当时亚洲最大、最精良的电影生产基地。

比当时上海的明星、天一、联华等十几家老牌电影公司加起来都大。

长春电影制片厂中，满映遗留下来的摄影设备

然而，身处乱世，电影注定不能独善其身，不管愿意与否，都被侵略者涂抹上了一层浓厚的政治色彩，成为殖民统治的工具。

满映所要做的，就是喂给中国人尽量多的精神鸦片。颇像1842年前入侵的英国。

当时满映生产的影片大致分为三类，美其名曰：娱民电影、实事电影、启民电影。

所谓「娱民电影」，说白了就是有点故事性的黄片儿、鬼片儿。

这种东西看得多了，容易身子疲软、智力低下。

像什么［富贵春梦］、［寂寞香闺］，意志不坚的观众很容易被一群裸女酥化了骨头，满脑子都是奶头儿翘臀。

满映电影［支那之夜］，东宝名演员长谷川一夫和李香兰

偶尔坚挺一下，爱个国，又被［索命冤魂］、［炼狱阎罗］之类的神神鬼鬼吓掉半条命。

想看两部平和点的「启民电影」压压惊吧，却都是宣传中日亲善，四海一家的洗脑片儿。

看着日军辛辛苦苦奋不顾身的为了大东亚共荣，勇袭珍珠港，刚燃起点斗志的中国人，瞬间疲软下来，又遁回温柔乡找乐子去了。

如此这般，循环往复。

兵不血刃的消磨着中国人的意志。

日本戏精领导人

甘粕正彦

谈满映，甘粕正彦不得不提。

这老头儿在侵华圈电影界的地位，相当于战争界的东条英机、间谍界的土肥原贤二。

号称「满映之父」。

满洲映画成立之初，效益极低。

他们所拍摄的电影与中国上海的电影相比，在市场上毫无竞争力可言。粗制滥造、质量低下、充斥着极端露骨的军国主义说教。

观众不买账，对于贯彻日本侵华的国策很是不利。为此，关东军决定对满映进行彻底整顿和改革。

1939年11月1日，前伪满洲协和会总务部长甘粕正彦，受命出山，成为满映的「一把手」。

甘粕正彦

据史料记载，甘粕是一个魔鬼一样的存在，作为东条英机的弟子，多年从事阴谋间谍活动，暴行累累，杀人无数。

满映的工作人员听说他即将成为下一任理事长时，反对声此起彼伏：

军部的独裁专横人事！
在杀人犯手下工作，我不干！
由最不文明的人来控制满洲最大的文化机关，这叫什么事？

听到这些异样之声，甘粕正彦并未发作，默默走马上任。

他很明白，想要收服文化界这帮人，光靠武力是没用的。换了一副温良的样子，开启了自己的戏精之路。

甘粕深知外行人指导内行人的弊端，完全不利于电影创作，上任第一件事就是将满映总务部长免职，高薪聘请日本电影界一流专家坐镇。

他还大力改善职员待遇。

当时最火的日本籍演员李香兰，月薪是250元，而同级别的中国籍演员李明，月薪却只有45元，悬殊甚大。

甘粕亲自签署文件，将李明等中国演员的薪资提到200元，最底层的人每个月也有45元可拿。

一个月18元，连饭都吃不饱，哪里有力气进行创作。给他们高薪水，他们才会努力工作。

另外，过去的中国导演只能充当副手，实际上也就是演员的翻译。

甘粕上任后，打破日本导演的专权，宣布中国导演也可以独立拍片，并采纳中国编剧写的剧本。

后来东北电影制片厂的摄影师王启民，就是他一手提拔起来的。

年轻时的王启民

题材上也有所开放，一改之前赤裸的教化片，开始用温柔的爱情故事吸引民众。

红极一时的影星李香兰，在电影中说着一口流利的日语，爱着彬彬有礼的日本男人，做为中日人民的友好的桥梁，号召大家一起建立「新满洲」。

潜移默化的给中国人洗脑。

此外，女演员的境遇也有明显改善。

以往日本人的聚会上，满映的女演员们总免不了要陪酒侍宴，对此甘粕大发脾气：

女演员不是艺伎，是艺术家。

他多次自掏腰包，在长春的大和旅馆大办宴席，招待所有满映演员。一改以往严肃死板的面孔，笑容满面的为女演员们脱下外套。

还训斥身后的理事，对客人招待不周。

不得不说，甘粕煞费苦心的表演，收效颇丰。

短短1年时间，不仅淡化了人们对他「暴力主义分子」的丑恶印象，还提高了满映的士气，不管中国人、日本人，拍片都格外卖力。

1940年，满映运作资金已经从当初建厂时的500万涨到了900万。电影生产量猛增三倍。

除去立场问题，甘粕正彦的经营手段毋庸置疑。但侵略战争，最重要的就是立场，民族情感占据绝对上风。

纵然他苦心孤诣的经营满映，电影的观看量也寥寥无多。中国人对满营的影片就是抵制，就是反对、就是没人看。

日本人企图用电影控制、奴化中国人思想的目的，也没有达到预期的效果。

1945年8月15日，日本签署投降书。

20日，甘粕正彦自杀。

历时8年的满洲映画正式终结。

满映改造

长春电影制片厂

1945年，满映倒了。

最高兴的是在其中任职的中国电影人。

最倒霉的也是他们。

在日本人名下工作过，就像一个污点子烙在身上，干得多挣得少的基础员工还好说，属于被压迫阶级。

那些出尽风头的明星可就惨了。

1945年，满映红极一时的影星李香兰，因协助日本侵略者做宣传的罪名，被捕入狱。

一路上群众唾骂声不断，这位受人追捧的大明星，就像过街老鼠般招人厌弃。

多亏友人在外极力营救，最终以李香兰并非中国人的理由，才逃脱牢狱之灾。

1946年6月，无产阶级们从大后方赶来，以袁牧之、吴印咸等一批电影人为首的延安电影团，在满映基础上接收改造，建立了东北电影制片厂。

1952年，改名为长春电影制片厂。正式从一家殖民企业转变为新中国电影文化基地。

吴印咸、钱筱章等延安电影人到达长春准备接手满映前的合影

时任东北电影制片厂厂长的袁牧之（右）、副厂长吴印咸（左）

满映虽身负骂名，却为中国电影业的发展做出了巨大贡献。新中国最早一批优良设备、电影人才很多出自这里。

在一穷二白的年代，为长春电影制片厂提供了最先进、最全备、最坚实的物质人才基础。

就像墨索里尼之于「意大利新现实主义」、希特勒之于「战后德国电影」。

文化是一种特殊的东西，短时间内可能蒙蔽别人，但历经时间的洗涤净化，近一个世纪过去，最终留下的只有符合大众的那一部分。

【瞎话电影史】

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