影片：《蜘蛛巢城》
导演：黑泽明
主演：三船敏郎、山田五十铃、志村乔、千秋实
类型：剧情、战争
上映日期：1957.1.15
纪念原因：影片上映60周年
早在完成《罗生门》之后，黑泽明就想拿莎士比亚的《麦克白》动刀。
恰逢奥森·威尔斯也宣称要改编这部杰作，于是黑泽明将自己的计划悬置了起来。
▲黑泽明非常中意《麦克白》，一度称其为“最喜爱的莎士比亚作品”
除了私人原因外，黑泽明还有另一个制作本片的理由，
“我常认为日本的时代剧缺乏基本的历史常识，而且从来不使用现代的电影技术进行拍摄。”
在《七武士》中，我们已经尝试着向这方面努力，《蜘蛛巢城》将是更进一步的探索。”
▲在《麦克白》中，黑泽明看到了中世纪日本与中世纪苏格兰之间的平行联系
如果说这部电影想表达什么的话，那仍然是针对黑泽明最热衷的人性问题来展开探讨，并揭示一些答案。
在原作的基础上，黑泽明又对场景与人物进行了一番修改。
写完《蜘蛛巢城》的剧本，黑泽明本想将导筒让给年轻一代，自己只担任制片人一职。
但是东宝预见到这部电影必将耗资巨大，不敢轻易放权给缺乏经验的后生。
▲最终《蜘蛛巢城》仍是由黑泽明亲自上阵(图为片场照)
事后看来，如果黑泽明早知道这个结果，撰写出的剧本应该会截然不同。
因为他为别人写的剧本，较之为自己写的，通常拥有更丰富的视觉元素。
▲《蜘蛛巢城》正是这样一部省略了大段对白，努力在视觉上营造冲击力的电影
尽管，当时的摄影仍停留在黑白胶卷阶段。
黑泽明还是运用雾和雨等自然元素，创造了一种孤寂虚无的气氛。
黑泽明更多的精力都投入到本片的布景上。
拍摄初期，黑泽明与艺术指导村木四郎一起研究了日本古代城堡的结构与布局。
二人决定，使用黑色的城墙以配合电影的神秘气质
▲出于同样的理由，他们将拍摄地点选在了充满迷雾与火山灰的富士山高处
这就将故事抽离出任何一个单独的历史时期。
剧组首先在那里搭了一个开放式的摄影棚。
这当然不是全景式的城堡，只是城堡的正面形象而已。
为了强调主人公被欲望撕扯的心理，黑泽明搭建了城堡宽敞的内景，并用低矮的天花板与方形的支柱营造出一种强烈的压迫感
▲(图为《蜘蛛巢城》片场)
摄影棚完工后，黑泽明却认为这看起来并不合适。
尤其是屋顶的瓦片，他觉得它们太薄了，必须得建造真正的城堡。
之前在拍摄《七武士》时，东宝就领教了黑泽明的苛刻与固执。
这次自然也只能无奈地将整个摄影棚推倒重建。
▲自《生之欲》起，黑泽明对布景的要求就非常严格，对失真的场景极其敏感
开始搭建城堡时，黑泽明与艺术顾问黑田荘人在某些分歧上，始终无法达成共识。
黑田想建造一座巨塔般雄壮的城堡，而黑泽明的意见却恰好相反，他想要的是一座低矮的方形建筑。
当然，如影片所示，城堡最终还是按照黑泽明的个人偏好搭了出来。
甚至内部使用的器具，都是按照黑泽明从博物馆找来的实物仿造而成。
黑泽明回忆道“：制作这部电影，困难重重。我们人手不够，离东京距离又远。”
▲幸好附近驻扎着一支美国海军陆战队，帮了不少忙
事实上，片中只有城堡的外景是在富士山拍摄。
城堡的院落搭建于东宝的玉川制片厂内，而室内戏是在东京某个更小型的摄影棚中完成拍摄。
森林部分的场景则结合了富士山的真实外景和东京摄影棚的虚构内景。
此外，片中的主人公鹫津武时的大宅坐落于伊豆半岛之上。
辗转奔波于众多的拍摄地点，确实令黑泽明一行人疲倦不堪。
不过回到片场、指挥一切的黑泽明，仍然如同往常一般宁静。
▲黑泽明会从每天拍摄的丰富素材中，选取几个最满意的镜头镶嵌到影片中
正是这部《蜘蛛巢城》，以及其后知名度更甚的《乱》，让史蒂文·斯皮尔伯格本能地赞赏黑泽明为“电影界的莎士比亚”。
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