因为他，摄影机获得自由
影人 F·W·茂瑙
职业导演
代表作品《诺斯费拉图》、《最卑贱的人》、《日出》、《浮士德》、《禁忌》
破事儿 1931年3月11日去世
「 这是它的故事 」
《禁忌》是茂瑙的最后一部电影。
在波拉波拉岛取景拍摄时，当地土著人警告茂瑙离开。
外族人会葬身于此。
茂瑙不以为然。
整个拍摄过程，几经波折，他有点动摇。
茂瑙在《禁忌》拍摄现场：岛上的拍摄快要结束时，助理身上突然起火，令他恐惧
电影还有九天在纽约举行首映。
茂瑙听从算命师的建议，避开陆路，决定乘船前往。
开着租来的车，去安排船票相关事宜。路上临时换男仆开车。
不成想，出了车祸，茂瑙翌日死亡。
波拉波拉岛的精灵最终还是"公正的"惩罚了触犯它"禁忌"的人。
01.
茂瑙的移动摄影
《禁忌》获第4届奥斯卡最佳摄影金像奖。
开场，土著人结伴捕鱼，男主离开。
跟着他，翻滚的海浪、葱郁的树木、流淌的泉水，小岛的环境暴露在镜头前。
《禁忌》：摄影机跟随男主移动
茂瑙最大的成就，便是移动摄影。
在二十年代初期，他曾谈过对这一技术的期待。
我的意思是那种能够以任何速度，在任何时间移动到任何地方的（摄影机）。一台远远超越目前电影技术，并能帮我达到电影的艺术目标的摄影机。
当时的摄影机，比较笨重，远远不能满足他的期待。
茂瑙在《最卑贱的人》拍摄现场：和摄影师弗伦德商量如何移动摄影机
设备不够，创意来凑。
在早期完成的《最卑贱的人》中，茂瑙尽可能的让摄影机动起来。
他利用梯子、自行车、摄影车，甚至把摄影机绑在演员身上的方式，将摄影机从固定三脚架中解放出来。
《最卑贱的人》开场：
摄影机随着电梯下降，对准酒店的前厅，穿过大堂，跟随主人公来到街道
摄影机被固定在滑绳上，快速完成从小号手脸部的特写到喇叭，再拉成大全景的“飞行镜头”
主人公喝醉酒眩晕这段：他坐在转盘上，身上绑着摄影机表现主观感受
茂瑙根据自己在创作《最卑贱的人》时获得的经验及感受，提出了“解放的摄影机”（"Entfesselte Kamera" in German）这一技术理念。
在其后的电影中，一直寻找移动摄影的突破。
摄影机运动不仅是表面的动感，也可以表达内心活动和主题。
茂瑙《浮士德》：主人公乘魔毯翱翔天际，安装在屋顶上的轨道摄影机可以做俯冲运动
茂瑙《日出》：通过城里女人行走过程的前后景，相继出现对她议论纷纷的村民，以此来预示她的身份——一个饱受非议的小三。镜头以她来到男人的房屋前吹口哨结束
03.
解放的摄影机
移动摄影的历史几乎和电影的历史一样长。
它所表达的时间的推移、空间的转换, 与客观的时间和空间相吻合, 增强了画面再现现实的真实感。
电影人先是利用现成的交通工具，然后根据具体需要，找寻新的方式。
1897年，卢米埃尔电影公司的操作员，将摄影机架在一艘正在行进的推车上，进行拍摄。
德国电影《S.1》将摄影机架设到飞艇上，完成世界上最早的航拍镜头。
去年上映的《敦刻尔克》，导演诺兰要求把IMAX摄影机绑在飞机上。
《敦刻尔克》空战采用实拍，由放在演员肩上和绑在飞机前后方的摄影机配合完成
让观众有更好的权利在超级真实的倾斜飞行和晃动中感受混战，这给了他们正确的感觉。
《最卑贱的人》激励电影人，去探索更为灵活的移动摄影方式。
茂瑙在片中大胆运用推拉镜头、摄影车和推轨拍摄。
他让摄影师弗伦德把摄影机背在胸前，然后紧跟在强宁斯后面拍摄，趴在梯子上拍摄，甚至要求他骑着自行车拍摄······
与茂瑙同期的德国导演
杜邦，同样支持“解放的摄影机”运动。
《最卑贱的人》上映后次年，在电影《杂耍班》实现一组更为精巧的运动镜头。
安放在吊臂上的摄影机传达出杂技演员的主观印象，这个角度是垂直向下看到一个男人在人群上方摆荡
前苏联导演爱森斯坦则在影片《战舰波将金号》中，创造性地在台阶上铺设了木质轨道，使得摄影机可以在阶梯上顺滑移动。
著名的敖德萨阶梯片段，使用沿着轨道滑行的摄影机完成。士兵的迎面走来，观众一起感到绝望
古典好莱坞时期（1930—1960），推拉和升降镜头愈加娴熟。
正如《最卑贱的人》开场，观众有进入或抽离的感觉：当摄影机穿入三维空间，家具和人物都被逼至银幕边缘。
六十年代以后，新好莱坞又在此基础上继续发展。
《公民凯恩》：摄影机以苏珊的招贴画开始，镜头缓缓上升，再向前推逐渐下降。观众随着镜头进入电影
《最卑贱的人》中，茂瑙将摄影机直接绑在摄影师和演员身上的做法，开创故事片创作中
手持摄影的先河。
随着摄影机的小型化、轻便化，手持摄影成为电影创作的重要手段。
法国新浪潮的导演们对此情有独钟。
手持摄影减少大量制片成本，并给予摄影机更大的自由。
《筋疲力尽》剧照：戈达尔采用手持摄影，捕捉演员的即兴表演
在《拯救大兵瑞恩》中，斯皮尔伯格将手持摄影用于拍摄战争场面，强烈的晃动造成不舒服的观影体验，却有种残酷的真实。
《拯救大兵瑞恩》确立一种战地记录新闻片的影像风格
之后，《黑鹰坠落》、《拆弹部队》、《兄弟连》、《集结号》、《慕尼黑惨案》和《逃离德黑兰》等，均使用手持摄影。
当代以移动摄影闻名的导演，马丁·斯科西斯算一个。
他几乎使用可能的一切移动手段，包括：轨道、升降车、可移动云台、手提式摄影、手提式摄影机加稳定器、架在车上的移动镜头等。
《愤怒的公牛》：斯科西斯对轨道车改进为可移动云台，可进行轨道运动和小幅度上下运动。通过手持摄像机和云台，制造高速的动作节奏
《金钱本色》：导演用一个低机位仰拍的移动镜头，摄影机绕着台球桌和男主做连续数个360度的旋转,观众也飘飘然起来
《纽约黑帮》：两位主角在码头进行金钱交易，从摄影机的横摇中看到爱尔兰移民涌下轮船，登记参战，然后被集合到旁边正在装载货物的运兵船中。移动的摄影机表达政治观点
茂瑙去世那年，年仅42岁。
他对移动摄影的追求，意义深远。
摄影机获得解放，而电影，活了起来。
推荐阅读，你或许会喜欢
阅读原文 最新评论
推荐文章
作者最新文章
你可能感兴趣的文章
Copyright Disclaimer: The copyright of contents (including texts, images, videos and audios) posted above belong to the User who shared or the third-party website which the User shared from. If you found your copyright have been infringed, please send a DMCA takedown notice to [email protected]. For more detail of the source, please click on the button "Read Original Post" below. For other communications, please send to [email protected].
版权声明：以上内容为用户推荐收藏至CareerEngine平台，其内容（含文字、图片、视频、音频等）及知识版权均属用户或用户转发自的第三方网站，如涉嫌侵权，请通知[email protected]进行信息删除。如需查看信息来源，请点击“查看原文”。如需洽谈其它事宜，请联系[email protected]。
版权声明：以上内容为用户推荐收藏至CareerEngine平台，其内容（含文字、图片、视频、音频等）及知识版权均属用户或用户转发自的第三方网站，如涉嫌侵权，请通知[email protected]进行信息删除。如需查看信息来源，请点击“查看原文”。如需洽谈其它事宜，请联系[email protected]。