仙侠电影未来之路该如何走？

■ 本期轮值毒叔 ■

■诸葛奇谭·谭飞■

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李丹:大家好，我是主持人李丹。今天我们邀请到了影评人谭飞跟我们一起来聊一聊“仙侠电影该剑指何处？”这个话题。

谭飞:李丹好，观众朋友们好。

李丹:仙侠题材根植于中国传统文化，不仅展现了奇幻的世界观和精彩的故事情节，更在精神内核上承载了中国人对于道德、情感和生命的独特理解。在全球化背景下，仙侠题材也成为了中国文化走出去的一张重要名片。近些年仙侠题材的电视剧、网剧、网络文学都是爆款频出，前不久，改编自经典游戏IP《仙剑奇侠传》的剧集甚至同时上了两部，唯有大银幕上却是悄无声息，您怎么看待这个现象？

谭飞:其实仙侠它主要的介质放在了长短视频上是正常的，你没发现更多还是一个梦吗？我们看到仙侠的文字现在都火到国外了，大家因为闭上眼睛想到这些文字就美轮美奂，看那种剧也很过瘾，因为是都按偶像剧拍的，所以你容易产生一种梦幻感。

但是电影好像又不是那样一个环境的营造，同时你要真的做到让观众觉得是个梦，那投资要巨大。因为里面的所有特效都特别真实，人物又经得起推敲，剧作又很好。但是我们知道这个仙侠电影的天花板就那样，投资人不傻，你就能收到这么多票房，我干嘛要大投入？所以这就造成了更少人愿意碰“仙侠”这两个字。

李丹:所以，近些年我觉得也是会有一些大银幕上的仙侠题材的电影会出现，但是好像声量、观众的反响、认可、口碑都不是很大、很深的印象。

谭飞:像《三生三世十里桃花》原来的电视剧很火，但到了电影好像口碑特别一般。大家对仙侠无感的还有一个原因，它这两张皮的形式可能华美，一会儿封印，一会儿虐恋。但是，这让我想起最近吴京在一个会上说的，他说现在人不爱看人装大侠。

你扮成一个大侠，观众是不喜欢的，特别年轻观众。其实仙侠也有这个问题，我装成一个白衣飘飘的仙子，我就是仙了吗？我装成一个拿剑的侠，我就是侠了吗？不是。最重要的还是他们跟老百姓的联系，他们的底层逻辑，他们仗剑的目的是什么？是为了行侠，很多仙侠电影里有一句特别用的多的台词叫“为了苍生”。但你发现整个剧情跟这四个字毫无关联，这种底层逻辑是一定要重视的，而不是说只是要形式上的好看。

李丹:所以您觉得这个题材的电影，它在中国的电影市场是必需品吗？

谭飞:是挺遗憾的，我觉得仙侠电影应该成为中国类型电影中特别重要的一个组成部分，“仙”和“侠”是中国传统文化的特别追慕的两个类型。仙，比如说孙悟空他取真经，最后目的还是想位列仙班；侠，大家知道八个字叫“侠之大者，为国为民”，应该说是有很好的群众基础。任何的介质现在都面临一个考验就是拉新，其实仙侠是能够吸引年轻人的，相对来说仙侠的受众大概也就在二十岁，那在拉新能力上对电影是一个助力，所以我觉得它不可或缺。

李丹:所以其实我们把时间线去拉长来看的话，会发现其实不仅仅是仙侠题材，甚至拓宽到更大的奇幻类型的电影，现在都面临着成绩不佳，甚至是逐渐缺失的现象。您觉得这一类型的电影它们的难点究竟体现在哪一些方面？

谭飞:IP改编特别难，因为很多仙侠它的体量很大。比如说我们看到的仙侠剧，它基本上是三十集以上，很多是五十集，五十集就意味着它一部戏的体量是四十分钟×五十集就是两千分钟。但是电影一百二十分钟，你怎么把这个仙侠的前情、背景、人物关系理清楚？就很难。

第二个难，是工业化制作的难，因为仙侠它表面上好像离我们的这种科幻，好像还有距离，但是它的特效制作难度一点不比科幻的弱，甚至你看《三生三世十里桃花》是超过了2300个特效镜头，占全片的90%以上。

还有一个难点，投资难，那么其实我也看到有上市公司发表过一个预告，他们准备做《仙剑奇侠传》电影，但是发现投资特别大，几年前就宣布三个亿。还有一个难点，受众转化难，比如《诛仙I》《三生三世十里桃花》的原著成功在哪？电视剧成功在哪？电影成功在哪？可能这三种成功都不一样。

观众要求在各种介质中也有区别，比如我看原著我就觉得越丰富越好，到了电视剧我就说，那条主线好。到了电影怎么办呢？这个取舍就非常考验人，而且在仙剑这个领域有一个特别奇特的现象，因为它的系列太多，它可能授权了很多人改，也有很多人主演过，比如《仙剑奇侠传》，刘亦菲、杨幂、鞠婧祎、虞书欣都演过。除了剧粉、原著粉还有游戏粉，因为它最早是游戏出来的。观众看完之后说，那到底谁能代表仙剑？这个里面一切的这种复杂感都给电影带来了不确定性。

李丹:所以刚刚说的这一些难点，对于电影行业来说，可能仙侠出现之前大家会期待仙侠，但是出现之后又觉得它不达预期。但是我们之前拍《流浪地球》之前，大家也没有想到说中国的科幻电影会做到如此的成色，拍《封神第一部》之前，大家也不觉得一部史诗的神话电影能够收获这么多的口碑和票房成绩。所以您觉得仙侠也是一样的，期待一次，大家失望一次之后，我们的创作者究竟应该从哪些方向去发力呢？

谭飞:说得特别准确，我记得当时乌尔善拍《封神第一部》开发布会的时候，我就特别质疑他，我说，乌尔善导演，你这个IP就是二三线IP，好多神仙妖怪老百姓都不知道，而且你全用新人，你肯定得赔。乌尔善导演沉默不语，结果几年后，越世而出一部《封神第一部》，他成功了，说明任何的类型再难都需要吃螃蟹的人，都需要敢于去筚路蓝缕，敢于开拓的人。有三点方面，第一方面，仙侠的影视同步上一定要发力，剧影联动。因为有时候拖的周期太长，如果把剧影联动做得更好的话，还可以利用它的热度。第二方面，改编肯定需要删繁就简，把一些复杂的关系简单化，其实这次《封神第一部》做了很好的一个案例。

李丹:拎重点。

谭飞:它把姬发和殷郊这两个人物的成长作为它的主线，把很多原来看小说的时候，觉得那些是“重点”的，把它略掉了，这种详略取舍就是大手笔。第三方面，仙侠中能不能多灌一点，让大家对现实有感的一种关联度，比如我在那里面也看到了职场关系。

李丹:有意蕴的。