友情提示：视频太大？ 想听听音频请点下方！
本期轮值毒叔
单口烁金·宋方金
宋方金：大江流日夜，我是宋方金。就是春节快到了，然后今天我们请来了著名演员张歆艺老师，然后跟我们聊一聊就是张老师的一些作品和一些想法，然后先请张歆艺老师给我们的《四味毒叔》的观众打个招呼。
张歆艺：好，《四味毒叔》观众朋友大家好，我是张歆艺，然后今天非常有幸能够来参加这个节目，而且是我非常非常崇拜的宋方金老师亲自采访我，我决定今天好好的跟他聊一聊。
宋方金：就是因为那个我们《四味毒叔》有一个惯例，就是。
张歆艺：什么挂历。
宋方金：惯例。
张歆艺：挂历还是惯例？挂历。
宋方金：对，那个又笑话我的口音，这个一个就是我们只要是漂亮的女演员。
张歆艺：来了以后都不聊。
宋方金：不是不是，都是找我来那个主持。
张歆艺：哦，这样的。
宋方金：所以说，所以我采访的很少。
张歆艺：所以您是一块试金石。
宋方金：是，是试金石。但是那个就是很荣幸那个请到这个张歆艺老师，因为我看你最近老在领奖，就各种奖，就是。
张歆艺：没有吧，我最近是老在上综艺，我们还上了同一个综艺。
宋方金：对，一个是，那么综艺那就不是，因为综艺其实你全年都有几个很好的综艺节目。
张歆艺：对，我也宣传我的电影，很拼。
宋方金：就是那个，但是我看年底因为好多奖，我觉得是含金量是非常高的，就是因为跟你那个今年的那个《二十二》是不是有一些关系的？
张歆艺：有，非常大的关系。
宋方金：所以说就是今年那个，因为就是《二十二》，今年有两个电影创造了一个奇迹，一个是《二十二》，一个是那个《冈仁波齐》。我觉得就是因为《冈仁波齐》，它也不是传统艺术的电影，那《二十二》就是，它就不是故事电影它就是一个典型的一个。
张歆艺：一个纪录片。
宋方金：一个纪录片，我不知道就是这个缘起是怎么回事？就是。
张歆艺：其实当时郭柯导演来找我的时候非常的窘迫，他找我之前是因为他发了朋友圈，他说他妈妈要把房子卖了要支持他拍东西，我极其好奇，我觉得一个人怎么到底在做什么事情，需要家里的老母亲做这样的一个决定。因为你到什么时候你也不能让自己家里人去没有地方住。我特别对他产生强烈的好奇，我就问他，我说你到底在干吗？如果你特别特别困难可以来找我，真的可以来找我，你不要这样，然后他就来找我了。
宋方金：倒也比较实在。
张歆艺：也一点都不客气。
宋方金：对，挺好挺好。
张歆艺：对，然后我才知道他要拍这么一个题材，而且我知道他是要用纪录片的形式拍，我当时就还是觉得就挺震惊的。因为他很年轻，他找我的时候，你知道他是那种娃娃脸大眼睛，然后说话也特别少，然后在我面前坐着，我看了好多他准备的那些什么文献，然后他做调查，这么多年来和那几个就是教授级的人在一直在研究做这个事情。然后他跟我说老人们就是已经就是相继离世了，然后就说这个时间特别紧张，而且他就是连许可，拍摄许可证都没有拿到，拍完《三十二》之后，他拍《二十二》的时候没有许可证，但是他就觉得来不及了要赶紧走。我当时就觉得挺震惊的，一个这么年轻挺帅的一个小伙，专业的专业学校学院毕业的，自讨苦吃。然后其实我对纪录片这种片种，所有的纪录片导演我都挺敬佩的，挺孤独的一个职业，我觉得。有太长时间需要你去不能发声，你得客观，特别客观，然后去记录去捕捉，然后你要有特别强的技术手段去用你的技术来捕捉。而且他不能打破那种客观，必须得特别的。
宋方金：冷静。
张歆艺：冷静，对。
宋方金：理性。
张歆艺：对，然后我就挺佩服他当时，然后加上他跟我说了这些前因后果之后，我就想那这个事也是老天爷找到我了，那我就去做，我就支持他就这样。
宋方金：对，因为我注意到这里边其实有一个很关键的一个时间的，其实两个时间的节点，就因为后来我也看了相关的一些采访，一个就是说你就是参与了这个事情，另外一个其实就是它的发行，我觉得有在微博上有一个爆点，就是你发了之后，然后就是你发了一个关于这个《二十二》的一个微博，然后像冯小刚导演，还有很多的就是业内的朋友，然后都纷纷转发，我觉得这个可能就是给这个作品带来了一个比较有力的推行。
张歆艺：关注度，是冯小刚导演是发了我的一封求助信。
宋方金：对。
张歆艺：我求助他，然后他把这封信发出来了，发出来之后同时姚晨也看到这封信，然后姚晨就也在她的朋友圈，他们俩等于说一个人在朋友圈，一个人是在微博，这样同时两个人就来帮我做这件事情，就呐喊，然后同时我自己也有很多，就是当时我在朋友圈不断地发这个事，但我从来没有单独请求过任何一个人，除了他俩之外，任何一个人。说帮我干什么帮我干什么。
宋方金：这个都是自发的，我觉得。
张歆艺：全部是自发的，真全部自发的。我觉得关键时刻，都说人自私，人就是自私自利只顾自己不顾别人，但是我觉得人的骨子里是有利他的。这种利他是需要人去发现去激发的，但人还是有个共性的。
宋方金：就是他现在是什么呢？就是他实际上这个共性，人的共鸣，共情，他需要什么呢？他需要一个客观的，有力量的，真实的东西来，就是我们，就是最近几年的作品没有这么多好的作品。所以说就是这个像《二十二》是我非常罕见的，这么多年，因为我对电影还稍微了解一点，我觉得很少有纪录片在院线取得了这么好的一个商业成绩，而且就它的口碑也好。
张歆艺：它的好，它今年奥斯卡，其实去年送奥斯卡的时候也入选了，入选了但是没有入围。入选了其实我们其实就觉得这些都是上天的一个馈赠了，然后当时我跟郭柯还说过聊过说为什么这个会有这么好的成绩？一个是你分析，就是这个事情的前后，这个时态时局是怎么变化的，你可以分析出来，谁在某个时刻发声音了什么怎么样让他这个事态变成到一个高度，但其实另外一层我们俩都觉得，我们俩都觉得是这些老人在天有灵。
宋方金：对的，是的。
张歆艺：就是说不出来的话，永远没有人听他们说什么，然后也没有机会说了，有的人已经走了，那可能就是一份灵性。
宋方金：对，因为如果再不说的话就世界上没有这些声音了，也就消失了。
张歆艺：是的，你要知道你跟人讨公道，拿什么讨？
宋方金：对。为什么要说这个话题呢？是因为今年，当然有些话题就是歆艺老师你如果不想回答，你就不答。
张歆艺：你不要叫我歆艺老师。
宋方金：不叫歆艺，对，是什么呢？就是说因为今年也是这个影视圈或者咱们这个演艺界，文艺界人设崩塌的一年，就各种人的人设就纷纷崩塌。
张歆艺：我活下来了。
宋方金：不是，就是歆艺的人设不但没有崩塌，反而就是她成了一个就是我觉得是一个标杆式的。
张歆艺：我塌的早，我重建起来了，我比他们塌的早，我塌的是时候。
宋方金：一个就是说对于这个纪录片《二十二》的这种帮助。这个是大家都很敬佩，而且没有想到就是说这个作品又在市场上顽强的。
张歆艺：它有成绩。
宋方金：取得了很好的成绩。就是说，另外一个就是说你本身今年也从这个演员转向了导演的这个行业，我特别想知道，就是你比如说你从演员上转向导演，是因为就是风潮的影响，就是说这个就大家都在，就是各种人都在当导演，这是受这个风潮的影响，还是说你自己本身有话要说想当导演？
张歆艺：我其实不是一个特别有表达欲望的人，我觉得这就是一个相互的选择，一个特别好的一个timing（时机），我在这个时候遇到了一个人，他可以扶我一把，就真的是这样。你说做演员这么多年，不断的要要求自己，表演上要有进步，也遇到瓶颈想要突破，又苦于没有好的剧本。
宋方金：怪我们，怪我们。
张歆艺：都怪你，不出，太不勤奋了，没有好的剧本，又没有特别可信，可行，可去深挖的角色，那你说我们就一直这样下去吗？肯定不能一直这样下去，肯定就你就会想说那我有没有什么更有，就是对我的人生更有帮助，或者哪怕让我更认可我现在这个职业的一件事情，可以谁能来推我一下，让我到另外一个高度来看这个世界，这个时候可能就有一个事找过来。就是这个电影。我看完那个剧本之后，我就跟那个制片人说，我说我能不能见一下这个编剧，我特好奇你知道吗？写这么个东西，也完全没有套路，也没有一个就是很明确的一个打法，因为其实我们很多时候，看电影或者是你也投入过电影工作，你知道有的时候我们会有一些非常有想象力的或非常写意的那种表达方式。但是其实我觉得无论你是做什么样的那种，非常跳脱现实，现实主义的那种表达方式，或者是影像、影调，或者手法，你还是要建立在特别真实的基础上，不然你就飞了，真的飞了，我们都喜欢飞，我们觉得以前看《地下》的时候，那个就是觉得，一帮人躲到地下去躲避战争，后来战争结束他们也不知道结束了，或者爬到岸上来之后跟自己孩子说，指着天上的月亮说那是太阳，我觉得那个飞是可以的，那很深刻，但是那是建立在真实的基础上，我们不能凭空去捏造一个事，让它为了飞而飞，我不喜欢那种东西，我也没那能力说实话。
宋方金：因为我看了这个电影我很感动就是看了《泡芙小姐》以后非常感动，就是它感动的来自于两点，一个就是什么？就是影片本身带给我非常大的感动，就是影片里的人物，影片里人物的情感，人物看待世界的方式，父女情，还有就是他包括这种爱情，就是纯粹的相信爱情，而且这里边让我感动的事，就是你没有赋予它我为什么相信爱情，就是说我就是相信爱情，实际上这是世界的一个母题，就是咱们现在，因为我是个编剧，写东西你比如说经常有时候问我，那他俩人为什么相爱。
张歆艺：对。
宋方金：其实《泡芙小姐》里面有它最伟大的地方就是说，它最纯真的就是我就是爱，爱很多时候是不讲原因的，我想歆艺对爱还是比较懂了，就是说这个。
张歆艺：也走过弯路。
宋方金：对，弯路都是必不可少的，另外一个感动就是导演的态度，就是歆艺你作为导演，你拍这样一个东西我从成片来看，因为这个片子的完成度非常高，就是说一个首先我知道你的经费也不是特别充足。
张歆艺：没有钱。
宋方金：但是在这种情况它的完成度非常高，而且就是在完成度的基础上，就是导演的态度观点非常的坚定，就是说我相信这个故事，这就是为什么最近咱们老讨论阿米尔·汗的电影，老讨论你比如说咱们泰国的叫《天才枪手》，就是导演相不相信一个故事。
张歆艺：你喜欢吗？
宋方金：我觉得还好。
张歆艺：我很喜欢。
宋方金：很好，包括阿米尔·汗的今年的两部电影，你能看到导演和这些演员，他们有一种信念的，就是说我相信这个故事，因为这个我没有联系，就是说你想做导演，你看到的第一部剧本你就拍了，这个也很罕见。那就是你为什么选择这个故事？
张歆艺：它不是我看到的第一个电影剧本，宋老师。
宋方金：就是说你当导演之前还看到过其它的。
张歆艺：看过别的，他们也希望我去做导演，因为前两年可能风潮更强烈一点，就是很多演员做导演之后，成绩都特别好那个时候，他们给我发来的剧本，故事也很成熟，就剧本真的很成熟，但是我真的看不到就让我心动的那个层面，其实《泡芙小姐》它有一种诗性在里面，虽然它的故事你看它核心其实很简单，就两个小孩天雷地火碰在一块之后俩人跟打怪一样一路往前走，几乎没有遇到什么阻碍，最后那两家人那一架打的也是很，我用的是那个普契尼《我亲爱的爸爸》配的乐，也是因为我想说生活就是这么drama（戏剧化）的，但是你不要认为生活就是只有这一部分，即使他们两家人在撕扯，我说的撕，但是还是存在生活的这一层面的这个诗意和诗性在里面，它整个剧本里面其实是有一层，它包括它前30场戏，你看下来之后你觉得剧本，其实你觉得编剧是在阐述这个小女孩，就我这女主角她生下来她怎么来的，她怎么长大的，她父亲是怎么样一个童话世界包裹她，怎么样长成一个天不怕地不怕什么都相信一个女孩子，怎么样遇到这个男孩头一天发生什么，第二天发生什么都不重要，我知道他的逻辑在哪，他逻辑就是要告诉我，这个女孩子就是这个，这么天一脚地一脚长大的女孩子，她如何像一阵风一样像狂风一样卷着尘埃和落叶，然后卷着这个暖暖的空气就突然出现在这个男孩眼前，这就是爱情，我觉得爱情就是无法解释的，它是一种化学，是一种发现、发生，所以我特别能理解这个编剧，他是个很年轻很年轻的编剧，那没有宋老师的文笔那么好，你看他的很多生活化的台词也没有你这么落地，这么瓷实，但是因为他是双子座，我也双子座，我特别能懂他那个剧本下面那一层想要表达的那种暗潮涌动的那种情感，特别能懂。
宋方金：所以说你是我们编剧最想合作类型的导演。
张歆艺：是吗，你遇到过什么样的导演？
宋方金：因为就是编剧和导演的关系，就原来编剧和导演的关系一直是很紧张的。就是自1895年电影诞生之后，编剧和导演的关系就从来没有缓和过。
张歆艺：我觉得是这样的，我觉得说，如果你足够有才华，你就可以自己写剧本，自己当导演，这样的话谁也不能阻碍你，但是如果说你要说你需要一个编剧，你真的需要尊重这个编剧的创作方式，然后你如果说你了解他，那你就，你不了解他，你选择他那就是真的是，跟喝中药一样，真的后期合作确实太痛苦了，又痛又苦，那你说是你了解这个编剧，你真的相信他、信任他你要放权给他，我觉得提出来的意见一定不能是本质上的否定，一定是说特别良性的沟通。
宋方金：所以说就是，我希望就是我能给这个歆艺老师写一个剧本。
张歆艺：录下来。
宋方金：一定录下来。
张歆艺：然后做成VCR。
宋方金：这样，我可以少受点折磨，因为。
张歆艺：但是我可听说，这回我去你那个《新围城》的时候，大家伙在现场都非常严谨都非常严肃，去了之后每一个人都会，包括摄影师都会跟我说不要改剧本，宋老师剧本不要改。我说我哪有资格改宋老师的剧本。
宋方金：这一次，就是这个专业的演员和职业演员都没有改我的剧本，两个业余演员改了，一个叫谭飞，一个叫史航，然后，他们到了现场。
张歆艺：史航老师演戏。
宋方金：他俩就商量着要改剧本，然后现场。
张歆艺：商量着怎么欺负你。
宋方金：商量着怎么改我剧本。现场有我的卧底，然后就是，好几个卧底，然后就把它拍下来发给我，然后让我立即制止了。在开机之前我说你千万不要改，就是。
张歆艺：立即制止，无情地拒绝了他们的帮助。
宋方金：我说你们要改的话你们就是业余的，你们现在一定要当职业演员。
张歆艺：他们是业余组的职业选手，一直都是。对他们要求太高了。
宋方金：说到表演，就是因为歆艺在业内人脉广泛，就是说如果你想搭一个，就是比目前的这个《泡芙小姐》更强的演员的阵容肯定是，就是可以说唾手可得。那么就是说那整个的演员搭配是怎么想，因为我觉得就这里边就是可能就是，还是没有用太多的明星吧，就是咱们可以就是。
张歆艺：所有的明星都是来帮我的，跟我来客串的。我其实说实话第一次做导演就是会有这个问题出现，我其实当时也把剧本递出去给一些我的一些明星朋友们看，当然他们也都会给我反馈，也都觉得不错，然后但是，都不敢来。说实话，其实我认为他们的担心是对的。
宋方金：他们是担心他自己还是担心？
张歆艺：担心我也担心他们自己，说实话是真的是这样的，因为我特别理解他们。一个电影，因为现在中国电影市场，导演要背负的太多了，这是不公平的，导演又要搞艺术创作，还要某一层面要进入到制片部门去，找演员省钱，然后包括你去谈一些场景，导演甚至发行，都是去刷脸，所以，然后票房好了大家伙都好了，一荣俱荣。票房不好全是赖这个导演，就是导演承受的其实本不该承受这么多，这就是这个，我们这个电影行业就这。这一湾水，它就是这样的一个状况，所以大家会有这种担心，觉得如果说你成了是你这电影成了是你张歆艺成了，你做导演转型，这戏不成了，那会不会是我的原因，我扛不了票房或者怎么样的，所以他们想法是有一点，当然有时候可能也不是演员自己的想法，也可能是他们的团队或者是他们的核心部门的人会觉得是有点风险，那我就觉得既然不是那么坚定就不要强拧着来，我做到第十稿剧本的时候，我特别爱这个女孩，特别爱这个角色，我觉得没有别人能够理解她了。后来我就跟制片人说，我说你不要找别人了，我说我来吧，制片人啊，太好了，又省了一笔预算。
宋方金：很合适，其实我觉得就是就我生活中接触到的和包括最后呈现出来的这个人物性格，我觉得你们还是二合一的。
张歆艺：是吗？好吧。
宋方金：我觉得是，因为咱们这个电影我了解了一下，就是咱们是2月9号。
张歆艺：就全国上映了。
宋方金：就全国上映。这个时间节点也是要就是广而告之，那么就是说因为这就类似于我觉得类似于大考。你作为一个就是这是你的处女作，那么在这个大考之前在这个就是面临着即将就是全国上映之前，面临观众的审核是一个什么样的心情？
张歆艺：我是这样的，首先我们我没有把它看成是我的一个就是考试那种成绩，我觉得它更像是一个我的孩子，就看你还从小大了，它要参加毕业典礼了，那种感觉就既骄傲又忐忑，我骄傲是因为它真的很优秀，我觉得我的孩子是最优秀的，忐忑是因为它就要进入到社会了，它可能要面临很多凶残，就是要面临很多。
宋方金：尤其是现在这个环境。
张歆艺：对，但这是它必须去面对的，所以我觉得如果我是一个家长，我肯定要放手的，我辛辛苦苦把它带大了，我肯定是要放手了，放手之后受伤害的肯定是免不可少的，但我觉得那都是特别好的事情。
宋方金：就是风浪有助于成长。因为我跟好多导演聊，我觉得就是歆艺的这个心态比很多导演的心态要好，因为你的心态更多是实际上是完成了一个作品，就是这个作品要跟这个观众和这个社会就是要见面，那么其实大部分就是导演他是说我完成了一个产品。就是我以产品经理的姿态就是看我这个产品能不能在。
张歆艺：见客户？
宋方金：对，就客户就是他是这种心态，所以说就因为咱们现在就是什么，咱们现在就电影作品和电影产品之间它是有区别的，你比如说像《二十二》，《二十二》是一个电影作品，就是它始终不是个产品，它有产品属性。
张歆艺：它经不起消费的，那个不能消费。
宋方金：对，那个消费不了，那个事情本身的重量太重了，就是在我的这个序列里边，我觉得就是说像《泡芙小姐》因为能看到导演的一腔热血，一腔诚意在这，那么就是我也是把它认定为作品系列中的东西。
张歆艺：太好了，宋老师给我盖戳了，我真的是，就像新浪有个V一样，微博有个V一样。
宋方金：加V了，但是热搜现在不能热搜。
张歆艺：太好了。
宋方金：那就是说因为刚才这个歆艺也说了，就是说这个作品就像你的孩子一样，那么你肯定是最了解这个孩子，包括从音乐从表演导演，包括从各方面，那么就是说我觉得就是咱们也算硬广也算什么，就是说这部电影就是从导演角度，你觉得有哪些事是你觉得亮点，或者说能够提供不同的电影感觉给观众的。
张歆艺：首先我觉得就像您说的，自打有了电影之后，然后这个电影的出现以及电影工业的出现，它都是对我们人类的一个特别大特别大的一个贡献，不管它现在在我们这儿是一个什么样的一个氛围，但我始终我们对电影还是充满了那个就是敬畏的，因为我们觉得电影就是造梦，电影人也是造梦的人，然后他们总是会带给人们，就是总是不知道那个电影的某一刻，某一个瞬间就会特别打动你或者刺痛你！我所以我觉得电影自打有电影以后，我觉得它是一个特别好的一个平台，它可以让很多很多热爱艺术的人就是真正热爱电影的人产生讨论。那我觉得《泡芙小姐》它有它自己存在的意义，它带给很多很多时下年轻人讨论的话题，就是它有特别强烈的爱情的价值观，然后有特别符合时下年轻人的那种精神面貌。就是我昨天采访那个电影原型，我还问他们，我说你对你有什么想要跟观众分享的这个爱情的这个理念，然后那个男生特别闷，1米9几大个也挺帅的，然后他就说也没有什么就是遇到对的人遇到对的爱情，然后就走下去，就特别接地气的这种言论，当时我觉得特别好，我觉得就是这样的，我的电影，我也不希望有什么说教，我不是一个非常求人认同的一个年轻的导演。
宋方金：润物细无声。
张歆艺：对，我觉得就是说你认可它，你不认可它都没有关系，因为它不知道你在看这个电影的某一个瞬间，真的就会很打动你，只要它能带给你一瞬间的就是释然，或者是说你看完电影之后，能够给自己爱人打一电话，说“我真的很爱你”，或者跟你过去的爱人打一个电话，说“我对不起你”都行。因为我其实觉得电影它最重要的意义就在于说影响力，我觉得我的《泡芙小姐》也是有这样的影响力的，我不是说就是票房的那种影响力，但我觉得对于观影人来说，是有一定的影响力的。而且它虽然很狂，但是它有特别正确的价值观的输出，这是最最难得的地方。其实说实话我不是一个特别糖果的人，《泡芙小姐》还是它很甜，很柔软、很甜，它是一个特别简单的一个核心，被包裹着童话、浪漫、疯狂，很多很多这种元素一个外衣，其实核心剥开之后特别简单，但是这种简单故事最难讲，那其实我更喜欢有点灰的东西。就像《泡芙小姐》里面有前半段都狂热，你也看了，就特别开心，到后半部分的时候我最喜欢就是她在游乐场，她跟她爸说完之后，她爸说这孩子生下来跟我姓，她说行，她就去游乐场玩，玩了之后她就发现有个匹诺曹，匹诺曹是她小时候她爸扛着她去掏鸟窝掏出来的，一模一样的匹诺曹。匹诺曹对很多人来说是一个童话，因为说假话的人鼻子就会变得很长。对于她来说又是她的童年，所以当她从童话的童年世界走到现实当中来的时候，她发现那么不一样，她就一个人躺在一叶孤舟，那个小船上什么都没有。
宋方金：拍的特别美，那个拍的特别美。
张歆艺：一个航拍的镜头拔起来，她就一个人躺在那和一个匹诺曹，一个没有生命的匹诺曹，一个木偶教会了她面对现实的残酷，我喜欢的是那些东西，我喜欢的是那种在现实和理想之间夹层当中，灰色的那一层。
宋方金：还有一个问题是替那个就是想当导演或者新导演问的，就是说因为就是因为现在就是说对于一个，不管他是从任何一个行业或者学导演，他拍的，他拍第一部电影的时候，就是我不知道，就是那个歆艺你遇到的困难是什么？另外我注意到咱们这个电影的监制是那个侯咏老师，那就是你跟侯咏老师的分工是怎样的？
张歆艺：我完全没有意想到，侯咏老师会是一个这么这么好沟通的人，但是我又听说他以前跟很多大导演合作也是有摩擦的，因为其实侯老师是个很有个性的人，很刚正不阿，然后他就非常有技术的一个人，那我其实在跟他合作的过程中，从一开始能够让彼此很尊重对方，就是一次一件事特别特别，我印象特别深，就是关于我们从普通镜头要变成变形宽银幕，然后当时我就跟我的制片主任说，我说我想把这个电影用变形宽银幕，然后制片主任就跟制片人说，我们导演想用这样的变形宽银幕，然后制片人就是算了笔帐，要多好多好多预算，器材上也不同，然后我就去征求侯老师的意见，侯老师很支持我，说好，我们把这个影像到极致，然后支持我之后然后就面临到具体到用什么设备，用什么头，然后我们的制片主任就给我发了一个list的一个单子。有蔡司，还有安琴，还有阿莱。然后我特别喜欢那个那个蔡司。然后我就问了一下制片主任，我说侯老师，你给侯老师发了吗？他说我给侯老师发了，那侯老师定的什么，侯老师定的阿莱，然后我其实我自己也拍东西，然后我是很想用一个老电影头来拍这个电影，很落地，本来我请侯老师就希望有那样的影调吗，然后我就跟候老师发了一个微信，我说侯老师，是我们的那个头的那个不全，还是说阿莱有什么特殊的地方？问了一下，他后来没回我这个微信，然后我就在屋子里踱步踱了有一下午，我就想是我冒犯了人家，是不是我作为一个年轻的新人，然后我跟人指手画脚了，然后我就很忐忑，我也没再追问，就第二天制片主任跟我说侯老师回北京了，我说为什么要回北京？他说侯老师回北京去亲自挑，试这两个头，你想要的这个头和他定的这个头他试片去了，不同的焦段，同样的场景，不同的焦段，同样的光，不同的焦段，不同机器，不同的头，一个一个试。我真是觉得这老艺术家就是不一样！然后我特别感动，然后我就给侯老师发了特别长的一个微信，我说候老，我说我时至今日我也没有多余的话想跟你说，我说您是摄影，我特别信任你，你说用什么器材就用什么器材，我说完完全全接受你的选择，而且我对你的这个行为特别的感动。我说我真的是太幸运遇到您这样的一个摄影指导，然后侯老师给我回了一句话说，阿莱的光圈比你喜欢的那个大一档，就是说意味着说我们到了黄昏拍海边戏，天马上就要黑的时候，那档光圈是能救命的，很多时候因为光不行的时候，我们就得撤了，但是那档光圈真的太救命了，然后我就觉得特别幸运的遇到这样的老师。
宋方金：这就是我觉得，就是他已经不仅仅是一个摄影指导的一个概念。
张歆艺：对我们之间的沟通就特别良性，所以后来他就信任我，他也觉得我对他每次提的那种小的要求都是合理的，而且他不认为我在撒娇，他也不认为我是胡来，所以他真的很认真很认真，帮我完成每一个我想要的镜头，包括我们搭景的时候，他给了很多非常有建设性的意见，这都是一个前辈在带着后辈做事情，不是说我是这个摄影指导，你都得听我摄影一家独大，不是这样的，所以后来我跟侯老师就成了剧组的两大支撑。
宋方金：这个非常好，就是说还有一个问题是替我个人问的，就是因为从这个什么来说，就是从我看，因为我不懂摄影，就是说这个从我整体看完这个片子来说，我认为就是说，就是你是一个能够把剧本质量提高到更高质量的导演，这是很高的评价，我对世界导演的评价都是，因为大部分导演他拿到这个剧本，就是其实我在《吐槽大会》说的吧，就是好多人还觉得，不是夸张，就是你剧本，现在的你写完一个剧本我们必须写剧本，我们就担心，这个环节来了，减几分，那个环节来减几分，真的是减几分，就是很少说加几分加几分，它不是往上加的，所以就是说，我特别想知道，比如说那个歆艺你接下来，你还想拍什么样的题材或者什么样的方向的作品，我好回去准备。
张歆艺：我想拍一个反战题材，我看过非常多的好的反战题材的电影，然后它不是以战争为主，但它讲述的战争带给人类、还有家庭，还有就是爱情的那种摧毁和残害，我特别想要拍这样的东西，然后我也有一个比较大胆的一个构想，然后我大概在春节之后，我会把一个故事拉出来，我想拍一个像《地下》那样的电影，但是我比那个更疯狂一点，但是也得需要查大量的这个历史的资料，我必须就是得有真实可寻的就是这个事儿，然后我才能去把它写下来，把它变成一个故事，一个戏剧性。我还是喜欢有就是戏剧性，戏剧张力强一点的，然后还是喜欢那种有风格的东西，喜欢更自由的，喜欢诗性的，没有那么多强烈的那种所谓的逻辑的东西，其实万变不离其宗，逻辑是一定会有的，但是我不喜欢去跟人解释，我觉得有些事情是，它是自然而然会发生的，你但凡多动一点点脑子你都知道为什么，我不用去跟你讲那么多，但是我要讲的我要强调的是我，一定是我自己特别想强调的东西，精神层面的东西。
宋方金：最后一个问题就是说，这个最后的问题可答可不答，就是说这个一定不是非要答的，就是说比如说那个，你对就是《泡芙小姐》的票房有预期吗？如果有是多少？
张歆艺：我对票房没有预期，但是我觉得应该不会差。我这种迷之自信，不知道哪里来的，我可能就是我跟制片人说过一个事儿，我说过一个理念，我说我们如此认真用心，就是强有力地去完成了这个电影，但无论是单场拆分开来看，还是它放在一起，这么多强有力的手段去完成它，我说它不好看不科学，首先它是好看的，然后它好看它票房很烂也不科学，那我就只能说，那我只能我没有办法去形容这个市场，我就不解了，我已经有一些妥协在电影里面了。
宋方金：那谢谢大家，谢谢。
张歆艺：谢谢宋老师。
宋方金：谢谢歆艺老师。
《四味毒叔》是由策划人谭飞、剧评人李星文、编剧汪海林、宋方金、鹦鹉史航发起的影视娱乐圈第一垂直独立视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。“说”责自负，拳拳真诚在心。
《四味毒叔》第356次发声
微信ID：siweidushu
长按图片    识别二维码    关注我们   
内容推荐  新媒体商务合作 联系电话：13269477312
可发邮件至   
          [email protected]      
继续阅读
阅读原文