汪海林对话导演丁晟丨我是怎么开始跟成龙合作的？

■ 本期轮值毒叔 ■

■冷面笑酱·汪海林■

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一

丁晟:我不是做生意的料，但也不甘于做美术

汪海林:欢迎来到《四味毒叔》，很高兴今天请来了丁晟导演，这次我们是在长春电影节共同做评委，朝夕相处了好几天，难得有一个闲暇时间我们聊一聊。那么先来问下，你做导演的第一部电影是什么？

丁晟:一个烂片叫《大惊小怪》。

汪海林:那个不是烂片吧？

丁晟:比较烂，确实挺烂。

汪海林:《大兵小将》跟它是什么关系？

丁晟:《大兵小将》跟它不一样。《大惊小怪》是2000年的时候拍的，20年前的片子，那个片子的演员都挺好，就是我不好。当时袁立、刘金山和张世他们几个主演的，一个关于热带历险的喜剧片。

汪海林:我想起来了，我看过这个片子，那是您拍的？

丁晟:嗯，我觉得那个片子拍的不好，但是我偶尔也会看一下。

汪海林:动作喜剧片，所以动作性很强是吗？

丁晟:嗯，我觉得我那个时候的想象力还可以，胆子也比较大，就跑到了马来西亚拍了一个当年的贺岁片。但是能力还是不行，所以好多戏没拍到预期的的效果。这也是我为什么偶尔会回过头再看一下的原因，就想告诫自己千万不要再犯那样的错误了。

汪海林:你原来是学美术的？

丁晟:对。最早是在电影学院学电影美术，我还给谢飞老师的两个片子做过美术，一个是《香魂女》，也是我的毕业作品，在里面做副美术，片尾你还能看到我的名。另外一个叫《益西卓玛》，一部在西藏拍的文艺片，我和我师哥霍廷霄两个人是联合美术。霍廷霄老师现在是我们电影美术学会的会长。

汪海林:那您做这两部电影的经历对你来说有什么影响？

丁晟:我当时就很羡慕导演，当然我永远做不到谢飞老师的那种气场和现场的状态，但是我很想体验当导演的感觉。在拍摄现场，我也知道话语权和想表达的东西是通过导演这样的一个最好的渠道，才能实现到电影里面。当时就萌生了做导演的想法，但当时的我觉得导演这个位置对我来说还很遥远。很多年以后，我才非常坚定去做导演，因为我上完大学就觉着我可能走错路了。

汪海林:不想一辈子只是做一个电影美术？

丁晟:嗯，首先我觉得我要做电影美术不会有太大的作为。

汪海林:为什么这么想？

丁晟:因为我在上电影学院二、三年级的时候，大部分的同学可能都会处于有点愤青的阶段，那个阶段会想，为什么我不能当电影里面那个说了算的人，这样我就可以把我很多的想法通过电影表达出来，如果只是通过美术这个渠道的话就比较难，大学毕业就多少有点失落感，当时也比较穷，所以就想做生意，然后跑到海南去了，这也是一个我当时觉得很刺激的决定，跑到海南待了五年。

汪海林:到海南做什么生意？

丁晟:做了好多杂七杂八的，比如说给别人介绍活儿、炒股票、做印刷、和报纸的版面合作，反正没有机会拍电影。但是这5年也得出了一个结论就是我不是做生意的料，也不是做美术的料。

汪海林:应该说是，不是做生意的料，但不甘于做美术。我觉得应该是不甘于，因为你的起步很高。凭《香魂女》一片也是拿了柏林奖的人。

丁晟:对。

汪海林:那个片子是获了银熊奖。所以我们在长春电影节期间，听到了你感叹我们奖项里面都没有美术奖。十个奖都没有美术奖。

丁晟:对，我要投诉一下，既然十个奖都没有美术奖，那美术为什么叫三大主创？

汪海林:这就跟我们编剧协会一直呼吁编剧奖应该是给两个奖，最佳原创和最佳改编，如果原创和改编合在一起评，那这个奖我们就应该给原创。因为这个奖最后还是要给到编剧头上去的。

丁晟:非常有道理。

二

丁晟:因为一个广告，我结识了成龙

汪海林:那我们知道成龙以前都是和唐季礼导演合作得多，现在又为什么找到你合作了呢？

丁晟:这说来话长了，我在第一部片子《大惊小怪》失败以后，我就拍了《硬汉》这部片子我使的劲有点大，当时可能什么都想要，所以又像文艺片，又像商业片，虽然我现在还很喜欢这部片子。因为它里面弥漫着一种劲儿，就是所有人都死磕这个人物，死磕这个题材。但是拍完了以后，呈现上效果并没那么好，不管拉投资还是市场上的项目，都不是像现在那么火热，当时也没有下一个项目做了。我就又回到了广告圈，有一天拍一个成龙的广告，在这之前我已经跟他合作差不多四、五次了。那次在拍的时候，成龙就问我最近忙什么呢？有段时间没见你了，有一个活你看你有没有时间。我说我拍了一个电影。他问我电影谁写的剧本？我说我写的。他说我给你讲个故事，就是他脑子里的，因为他攒了很多短故事。我很佩服成龙，我也在向他学习，但是有可能我的视野跟他不一样，他有的时候脑子里就会想到一些故事点，他攒着，但他没有时间写，所以就和不同的人分享，让其他人替自己去完成，他的很多片子就是这么来的。他就开始讲这个故事，在古代打仗，两军全死了，分别剩下一个兵和一个将，这个兵想抓这个将回去领赏。历经千辛万苦，回了国发现早就灭亡了。讲了一分钟，让我整理出来，我答应了。灯光布置好了，开始拍广告，这个事我就记住了。我想干的这个事，我觉得气场对，我就干。两个月以后没有任何的合约，我就把这剧本写好了找到他。他当时都把这事给忘了，因为他总和别人分享，他可能都不知道到底给谁讲过。我当时记得很清楚，我还配了两个片子的图。一个是《无主之地》，就敌我两个人，还有一个是《午夜狂奔》。我配的两组电影的截图。那个故事跟现在实拍出来的比差不多只有20%，但那是一个完整的故事，后来改了很多遍。他有点吃惊，因为我做的是彩色的一个厚册的，这里面有我的故事，有图解，为什么放在战国？为什么是这个国家和那个国家？在当年他俩人离多远？当年他们穿的什么衣服？什么季节拍比较好？在中国什么地方拍比较好？他俩的情绪是怎么过来的？中间经历了哪些千辛万苦？都写了出来。这时候我是怀了私心的，因为我当时是想做导演的。后来成龙安排他公司，把这个剧本签下来，等于就是他们的。酬金差不多十万块钱，当时我觉得很多了。后来我跟他公司的人说，我说如果拍能不能这个上面写着我是导演。

汪海林:其实这是个编剧约。

丁晟:然后他们商量了一段时间，反馈回来说，可以，就这样我签了一个约，十五万，编剧导演约。我后来问成龙为什么会答应这个约？他说他经历过很多这样的事儿，反正我也是导演，如果签约的导演不行，你就随时走。我自己就完全可以把它导完了，所以无所谓。

汪海林:反正他已经有备选方案了。

丁晟:对，备选方案就是这样的。最逗的是开机的前一天晚上，我们在云南元谋土林，一片荒郊野岭，我们住在只有一层的宾馆，晚上成龙突然来找我聊天，他搂着我肩膀，就说没事，反正你就放手做，如果遇到困难，你就在监视器里面坐着，我来导，反正名字还挂你的。所有的人都是我的，这是他拍戏以来第一次90%的团队是我的人，只有动作组是他的人，包括摄影，其他所有的组都是我的人。我觉得我应该能扛下来。这种时候你要让自己的能量放大，就像是上战场，这个人可能能力原本没那么强，但关键时候他就会把他的潜能释放出来。开拍第三天，我们每天都能出一些戏了，没有任何磨合，上手就在拍戏了。第三天，他公司的人说，大哥让我告诉你，放心拍，没问题。因为我当时跟他灌输了一件事，我说，我知道大哥你干导演，什么事都会，我说你这次能不能就干演员？其他都别管，全都交给我。其实我说这句话的时候，心里并没有那么大的底，因为我知道跟他合作广告是玩儿的事，但拍电影可不是那么回事，是要工作两、三个月的，但是这件事也当说给自己听了，我对自己要求是比较高。那么在第三天拿到这个结果以后，我就特别松弛了。我就想以另外一个角度看待这件事，他是我的演员，他是我使用的一种方式，我要拍我的东西。所以说你可能会看到《大兵小将》这个片子出来，可能跟其他很多片子都不一样，我也跟动作组一直在一边吵架一边拍。虽然有很多事在做决定的时候，我做的决定有点冒险，但是最后也都成了。比如说狗熊，他就觉得要合成，我就一定要找个真狗熊，他说太危险，我说要不要试一试？但是我就没想到，他是成龙，他周围工作人员都拒绝，认为太危险了，但后来也拍成了。我们想了各种土办法，包括用威亚控制那个熊。还有一些比较危险的地方，也都没出什么问题。那个片子其实还有一件事印象特别深，就是成龙要去看我剪片，那个片子差不多剪了三个多月，自己剪，没有任何助手，都是我自己剪。他看完片以后，要求剪掉三场戏，一场是牛犇老师的戏，另外两场都是他自己的戏。就是他站在一个电影的角度，觉得他的戏多，要求剪掉，即使那场戏拍了好几天很辛苦，这种意见我是没想到的，我就很钦佩。其实我在后期也一直做剪辑，尽量让自己有那样的精神，就是不要考虑这场戏拍得辛不辛苦，跟演员关系好不好？这些都不重要，只有这个作品最大。