夏天果然是最适合恐怖片的季节。
肥宅快乐水，冰镇西瓜，吱呀摇头的风扇，均比不上一部恰到好处的恐怖片。
片子选对，赛过空调。
[鬼故事]是台不错的空调，三个短篇恐怖故事像三个档位，不同发力，各异凉爽。
©[鬼故事]里，一位无神论者望通过三个闹鬼案例的调查，佐证自己论断，随调查进行，反而颠覆原本认知
倘若恐怖片是夏天的奇珍，分段式便是其中的异宝。
多段的魅力，让体验变得更具层次。
像夏天的孟、仲、季三个阶段，每阶段都氤氲不同的燥热。像分段式恐怖片，每个故事里都潜藏递进的沁凉。
电影离不开文学，大卫·格里菲斯转行拍电影前，是一位作家。
他显然读过詹姆斯·乔伊斯的《都柏林人》。
该书是现代分段式文学开山之作，而格里菲斯借鉴其叙事手法，夹带了些悲天悯人，于1916年拍了部[党同伐异]。
©《都柏林人》，詹姆斯·乔伊斯
而这凑巧成了影史上第一部分段式电影。
©[党同伐异]，其用巴比伦的没落、耶稣基督的受难、法国的圣巴托罗米宗教大屠杀和二十世纪初美国的劳资冲突，四段故事，描述了人类永恒母体——反对暴力
可惜，其并没有像之前[一个国家的诞生]般卖座，分段式的复杂叙事和反战的主题，在当时过于超前。
那会还没豆瓣，看不懂亦无法上网，观众一脸懵逼，票房自然滑铁卢。
©[一个国家的诞生]投资10万，挣了100万，[党同伐异]投资200万，赔了个底朝天
奥逊·威尔斯([公民凯恩]导演)说：“这一失败同时也是电影史上最大的成功。”
此话不假，别的不说，至少这个分段式手法，在三年后，被位叫理查德·奥斯瓦尔德的编剧抄去，拍了部[怪诞童话]。
区别于格里菲斯的深晦，[怪诞童话]是五个生猛恐怖故事，简单粗暴。
观众不但看得透彻，还被吓得不轻，毕竟连吓了五回。
该片也顺理成章成为第一部分段式恐怖片。
©[怪诞童话]，由幻影，手，黑猫，自杀俱乐部和幽灵五个短篇恐怖故事组成
在这之后，分段式恐怖并没有按预想飞速发展，原因是那会临近表现主义末期，导演们已不屑拍摄恐怖片。
等其再次出现在视野前，已是二战后。
1945年，[死亡之夜]在英国上映，五位导演执导五个故事，吓人方式各有千秋，观众大呼过瘾。
©[死亡之夜]讲的是一位建筑师去乡下洽谈业务时，五位迷信之人给他讲起鬼故事
其是自分段式恐怖片诞生后，最具影响力的一部，直接引发后来60年代英国分段式恐怖热潮。
光是在1965年到1973年间，英国便产出了7部分段式恐怖片。
©[活尸的城堡]、[邪恶花园]、[浴血凶宅]等均是该时期的分段式恐怖片
其在英国票房飚红，大洋另一端的好莱坞甚是眼红，照猫画虎，几乎在同时，美国人也开始了该类型。
首先是1962年的[爱伦坡怪谈]，“B级片之王”罗杰·科尔曼直接将爱伦坡的几篇恐怖小说杂糅进90分钟的电影，美国观众大快朵颐。
©[爱伦坡怪谈]
恐怖小说取之不竭，生怕观众还不满足。
次年，有导演接过科尔曼的棒，将另一位恐怖大家的作品搬上银幕，这次叫[重讲一遍的故事]。
©1963年[重讲一边的故事]分为三个故事，根据纳撒尼尔·霍桑的三篇哥特小说改编
当然，浪潮之下，斯皮尔伯格也未能幸免，1969年的《夜间画廊》便是由他倾情打造，也是给分段式恐怖迷量身定做。
©《夜间画廊》是美国NBC电视台推出的深夜节目，每期通过“画廊的画”介绍背后毛骨耸然的故事，是分段式恐怖的集大成者
无论如何，六七十年代的确成了分段式恐怖的狂欢。
其像快餐，一口吃下的恐惧，如同那个自由年代人的激情，来得快，去的也快。
60年代欧美的分段式恐怖之风，也同样刮到了亚洲。
民间传说和怪谈多无头无尾，短小精悍，短篇故事是最好的讲述方式。
对于盛产这类素材的东亚，必然是分段式恐怖蓬勃的温床。
1964年，日本率先拍摄[怪谈]，将雪女，无耳芳一这类耳熟能详的志怪传说整合成长片，开了亚洲分段式恐怖先河。
©小林正树1964年执导的[怪谈]，包含了雪女、黑发、无耳芳一、茶碗中四个传统怪谈
日本有怪谈，中国有《聊斋》。
1965年，香港导演唐煌将狐谐、婴宁、花姑三个故事拍成[聊斋志异]，华语电影也有了分段式恐怖。
©[聊斋志异]也开创短篇古装电影先河，导演并未想拍成恐怖片，而是聚焦人鬼情爱，因扯上聊斋，仍吸引不少恐怖片影迷
兴许是香港观众头回见到恐怖片还能这么拍，该片上映后，反响相当不错，而导演也顺水推舟，一口气连拍两部。
©1967年[聊斋志异续集]和1969年[聊斋志异三集]将爱情元素淡化，开始吓人
除怪力乱神外，还有一类港式恐怖改编自本土骇人听闻的案件，不止吓人，还反映社会问题。
而聊斋拍了三部后，市场渐渐疲软，这些真实案件，成了分段式恐怖新的故事来源。
纵观七八十年代，香港分段式恐怖大都围绕这些案件，混乱的治安提供了源源不断的故事，其也迎来第二春。
©较为出名的是[香港奇案]系列，同聊斋一样，该系列共三部，全来自真实案件
一案未平，一案又起，该系列将案件进行了艺术加工，更显变态惊悚。
仿佛3D的《今日说法》合集，观众不但满足了对案件的猎奇，鸡皮疙瘩更是一波接一波。
随着90年代都市传说的流行，分段式恐怖顺势转型。
相较真实案件，都市传说更能完美贴合短篇叙事框架，再加上短篇幅带来的留白，恐怖效果拔群。
95年的[夜半一点钟]打响了第一枪，因太卖座，[夜半二点钟]，[夜半三点钟]紧随其后。
©夜半系列是90年代分段式都市怪谈的开篇之作，尽管吓人手段和电影水准并不高明，但因沾了都市传说和分段式结构的光，仍收获不少票房
这段时期真正出色的还得是[阴阳路]系列，同样是都市传说，[阴阳路]充满了人性的说教和现实社会的影射，惊吓之余，也让人思考现实。
©本着热门IP拍到烂的行业守则，[阴阳路]前后拍了十九部，但第五部后，已脱离分段叙事
虽说日本先吃的蟹，但香港才是将其在亚洲发扬光大的先驱。
港式恐怖兴盛的年代，分段式无疑是一道风景，简洁有力的恐怖，给那时的港恐蒙上独特的质感。
旧时人们便有围坐一起讲故事的习惯，像薄伽丘在《十日谈》中描述，十名男女欢聚宴饮，每人每天一个故事，十天共讲100个故事。
©十日谈
而在江户时代的日本，同样有百物语的习俗，众人围坐，点上百支蜡烛，每讲完一个鬼故事，便吹熄一根蜡烛，直到所有蜡烛吹灭。
©百物语，相传吹熄最后一根蜡烛便会招来妖怪，参与者往往在讲完第99个故事后，便终止游戏
行为学上看，分段式恐怖片的叙事手段和人类原始的故事互动方式别无二致，这也是为什么其即使是沉寂，依然会在多年后被捡起。
新千年左右，日式恐怖悄然崛起，[午夜凶铃]、[咒怨]等热门IP在全世界大行其道，传统恐怖片复兴。
此消彼长，随之而来是分段式恐怖片的低迷。
即使在同时期，出现了[三更]这类优秀的分段式恐怖片，仍难掩票房上的疲态。
©[三更]第一部于2002年上映，由中韩泰三国合拍，三段式结构，每个故事都十分出彩
这种情况一直持续到2008年，[死神的十字路口]上映。
©[死神的十字路口]，该片由四位泰国青年导演执导，四段鬼故事充满妙趣横生的反转，不仅拿下当年泰国恐怖片票房冠军，更吹响了泰国恐怖片崛起的号角
某种程度上说，泰国恐怖片的崛起得益于分段式恐怖片的回潮，自[死神十字路口]后，大批泰式分段恐怖井喷，扩宽了本国恐怖片类型，打开了海外市场。
©自十字路口后，[鬼5虐]、[鬼三惊]、[惨死]等大量优质分段泰式恐怖涌现
在香港，分段式恐怖也同样回了春，13年的两部李碧华鬼魅系列，将港人又拉回多年以前。
©[迷离夜]和[奇幻夜]传统港味恐怖十足，是久违分段式恐怖的回归
重要是，观众从分段式恐怖片里又找到了感觉。
不仅是在亚洲，同样回潮的还有欧美，在80年代末都快已销声匿迹的分段式恐怖在近两年突然发力。
先是2012年的[致命录像带]，分段式恐怖加入新兴的伪纪录手法，赚足观众眼球。
©[致命录像带]
之后的[26种死法]更是将分段式恐怖上升到极致。
©[26种死法]，请了26位先锋青年导演，将26个英文字母各组一词拍成短篇恐怖故事，创了分段式恐怖片之最
然而，分段式恐怖的魅力并不在于数量，而在于故事的精彩程度。
这也是为什么[鬼故事]里才三个故事，并没有鬼，还是让人吓破了胆。
©[鬼故事]中三个故事分别是守夜人、夜间公路、新宅惊魂，彼此独立，又被一个大框架笼合
时至今日，恐怖片发展已相当多元，而分段式恐怖的优势依然明显。
好比超市购物买一赠多，花一张电影票钱，便能享受好几部恐怖电影的乐趣。
而且很难吃亏，即便这段差强人意，还有下一段恭候光临。
宛如俄罗斯轮盘赌，赌徒不知道将死于哪一轮扳机的扣发中，而电影结束前，你也永远不会知道，下一个故事有多恐怖。
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