硬不起来

“中年危机是人生的终极问题。”徐峥如是说。

这句话从他口中说出并不奇怪。

他的电影里，总有那么一个陷入困境的中年男人。

是[爱情呼叫转移]里“七年之痒”的徐朗，是[人在囧途]里原配小三两难全的李成功。

作为中年危机的亲历者，徐峥把这个话题唱到了今年北京国际电影节的开幕式上。

©[幕后玩家]第八届北京国际电影节首映礼

[幕后玩家]里徐峥扮演的钟小年，坐拥数亿财富，妻子肤白貌美，现代精英男士大概也就这样了。

而钟小年的困境在于，妻子不爱他了。

电影开始，王丽坤演的魏思蒙要跟钟小年提出离婚。

离就离呗，有钱还怕没性生活？

可这不是性的问题，当年，魏思蒙为他放弃了拥有的一切，这是陪他一路走来的患难妻子，关键是，钟小年还爱她。

于是，钟小年的中年危机毫无征兆的爆发了。

©[幕后玩家]里，钟小年和魏思蒙的婚姻走向了不可挽回的田地

中年危机，多发于男性，一般指中年阶段经历的事业、健康、家庭婚姻的困境导致自我认知的迷失。

词面就是释义——中年产生的危机。

用现在比较时髦的说法就是“油腻”。去年某段时间，社交软件上到处充斥着与中年油腻有关的群嘲或是自嘲。

风风火火的“去油腻化运动”，实则是集体意识对中年危机预见性的恐慌。

根据马斯洛需求层次理论，人类的需求依次分为五种，生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求。

©马斯洛需求金字塔

简单来说，人类是种矫情的动物，但矫情也决定了人类的高级。

人到中年，五种需求应该也已基本完成，那为什么还是会有危机？

因为没有自我超越，或者说是没有重新审视自己的生活，重新接纳自我。

而在银幕上，中年危机的救赎则成了电影里人物和故事创作的理论基础。

01.

生活平庸

來點刺激

人到中年，平庸是激情的死神。

生活上没有了新的刺激点，虚无主义悄悄占领了高地，存在到底有没有意义。

为了反抗乏味的生活，[宿醉]里的菲尔、艾伦、斯图带着准新郎道格去拉斯维加斯寻求刺激。

可是，宿醉给平淡生活添加的插曲或许仅能解决眼下的百无聊赖。

这也是为什么[宿醉]里的四人，喝到了第三部，终究还是解散狼帮，拥抱了平庸。

©[宿醉]，狼帮虽散，友谊长存

你渴望逃离平庸，偶尔一些乱七八糟的鸡汤也能让你心里激荡起强烈的共鸣。

然而这种共鸣，并没有凝结成你改造平庸的硬气，而是成为了某天下班找同事喝酒的理由。

不过这说明了另一个问题：人到中年，酒精只会让你日渐退化的大脑再迟钝一个量级。

在生活面前，你到底还是硬不起来。

烈酒拯救不了生活的乏味，那么，青春而美好的肉体呢？

有专家指出：

步入中年的男人，不肯承认自己年纪变大的现实。
他们会通过情感尝试证明自己仍然拥有征服的能力，但同时，他们又不愿意破坏家庭的稳定性，因此倾向于选择一夜情、泡夜店等形式。

美好的肉体给了你，你又能做点什么？

[迷失东京]里的哈里斯，被平庸扼住了咽喉，一呼一吸全是寂寞的孤苦。

在异国的东京，夏洛特出现了。

寂寞的共感和相同的迷惘，让他俩的邂逅看上去性感又朦胧。哈里斯在夏洛特身上找到了生活的新鲜感。

然而发乎情，止乎礼，影片最后两人的吻别，告诉观众，这一切只不过又是一支精神的吗啡。

哈里斯只想和夏洛特玩柏拉图吗？不尽然。

电影从头到尾，哈里斯都是一副萎靡的样子。

索菲亚·科波拉不知得设计多少浪漫的桥段，才能让观众忽略掉哈里斯阳痿的事实。

©[迷失东京]，当中年危机邂逅青春迷茫，两人都迷失了

[廊桥遗梦]则更为直白。

这一切婚外恋的开端，只因年到中年的丈夫，性能力和他木讷的性格一样，令弗朗西斯卡抓狂。

而罗斯曼桥上偷欢的时光，也终究只能成为遗梦。

©[廊桥遗梦]，罗斯曼桥上关于婚外恋的一种打开方式

平庸的生活的确需要刺激，但这不是中年危机的出路。

02.

長期憋著

會死人的

中年危机下的人通常自卑、敏感又易怒。

逐渐退化的社交能力让这些中危产生的心理垃圾无处可倾。这些堵在心里的愤懑，正是自杀滋生的温床。

今年年初，茅侃侃在家开煤气罐自杀。中年危机成功杀死了80后眼里的创业神话。

©万家电竞CEO茅侃侃，人到中年由于事业危机，走上了绝路

而[万箭穿心]里因为出身的差距，马学武在他妻子面前怂了一辈子。

长时间的忍让和逃避并不会减轻负面情绪的累积。

而下岗终成了那根稻草，马学武跳了江。

这个一辈子都没硬起来的男人，在生死问题上终于硬气了一回。

虽然，影片对于这个家庭的不幸，只是轻描淡写的归结于万箭穿心的风水。

然而中年危机的绝望，王竞早已剔骨削皮地传递给了观众。

©[万箭穿心]，马学武身上有着太多国内中年危机男人的影子

[泰坦尼克号]里描绘了伟大的爱情是如何开始。

倘若杰克和露丝当年躲开了冰山，那么，[革命之路]里中年危机下婚姻的困局，他们又该怎么逃脱。

可惜，露丝死在了这个困局里。

©[革命之路]，露丝对生活的绝望快要溢出画面

然而电影并不只是给人传递绝望。

而同样是中年危机，[一个叫欧维的男人决定去死]就显得温和多了。

死了老婆又被炒了鱿鱼，还没有朋友，这一切让欧维觉得人间不值得。

但是，一系列的“意外”和与邻居的交流，让他从一心求死到重新审视自己的生活，终究与厌恶和绝望达成了和解。

欧维与邻居开始交流时，他也就完成了自我救赎的第一步。

而这种沟通，对于封闭自己的那些中年人来说，极为重要。

03.

危機出口

回歸家庭

说到如何拯救中年危机下的家庭，徐峥最有发言权。

早年的《春光灿烂猪八戒》，徐峥和陶虹就把戏里的遗憾圆满到了戏外。

03年他俩结婚，10年是两人第一个“七年之痒”，而当时坊间传言两人婚姻已名存实亡。

在这一年，徐峥在[人在囧途]里扮演的李成功，在一路啼笑皆非的际遇之后，明白了原配才是最终的归宿。

电影里的李成功找到了危机的出口，那么现实里的徐峥，是否成功给婚姻止痒？

庆幸的是，在12年的[泰囧]里，陶虹本色出演了徐峥的妻子，虽然戏里的两人为离婚闹得不可开交。

但观众早已知道，正如今年[唐人街探案2]里的亮相寥寥数秒的佟丽娅一般，夫妻俩可能已经找到了止痒的皮炎平。

如今已过去两个“七年之痒”，被问到如何看待七年之痒，陶虹说道：

痒都痒过了，而且是双倍的痒，左手挠一个右手挠一个。

看来这个婚姻里的双方都通透了。

而走出家庭危机的徐峥，在事业上的格局也更为宽广。[泰囧]狂揽12.67亿票房，该年，成为华语电影史上票房冠军。

即将上映的[幕后玩家]里，钟小年不干净的收入和长期对家庭的忽视，致使老婆魏思蒙提出离婚。

一起针对钟小年的绑架危机，摧毁了他多年累积起来的名望和钱财。

而荒谬的是，这场闹剧，竟成为了他解决中年危机的窗口。

做了出一系列身败名裂的选择之后，钟小年重新审视了这些年来妻子的付出和家庭的重要，回归了家庭。

这或许不是最好的结局，但至少钟小年的内心是真实地获得了解放。

一千个人，会有一千种不同的中年危机，徐峥在电影里的回归家庭或许只是他解决自己危机的出口。

但他电影里角色的那种自我审视的魅力，对于广大处于中年危机的国人，未尝不是一种积极的暗示。

中年危机可怕之处并不是来自于生理，而是它将你的灵魂一点点榨干，最后变成平庸本身。

毕竟吃伟哥还能例行公事，而被生活磨平的棱角，却再也硬不起来了。

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