为什么说《前任4》掌握了当下年轻人的“情感密码”？

■ 本期轮值毒叔 ■

■谭飞&汪海林■

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谭飞：我觉得前任系列对于国家的青年人情感世界的丰沛和有血有肉的建构还是非常有好处的。

汪海林：前任系列讲述的爱情故事是社会形态的变化投射到爱情电影上的表现。

孙嵘：前任系列是在类型片上叠加元素和话题，所以每个人看的同时其实都找到了自己身上的一些问题，也看到我们身边一些发生的事。

远见电影院的远叔叔：前任系列音乐和ost的使用，让音乐的情绪传递的效率达到了最高。

董文欣：前任系列直面谈恋爱当中的每一个过程和每一个阶段存在的问题，是真诚地在和观众对话。

李妍：从另一个角度，《前任4》也告诉我们，年轻人也不一定非要去谈恋爱或者结婚，自己也能很舒服。

谭飞:一会我们会有一个关于《前任4:英年早婚》的连麦，所以朋友们如果对整个国庆档的电影有什么看法，包括对《前任4:英年早婚》有什么看法也都可以来直播间跟我们聊聊。我们今天也请到了好几位非常有意思的嘉宾，一位是著名的编剧，也是我们《四味毒叔》的冷面笑匠汪海林先生，还有一位远叔叔，他特别擅长剪片子，而且剪得都特别有意思，还有就是我们济南百丽宫的经理董小姐董文欣，她也是一直在关注国庆档电影上映的一个情况。还有就是制片人孙嵘，当然最后一位也是00后的小姑娘，因为她是《前任4:英年早婚》的一个特别准确的目标受众李妍，那么李妍有一个特殊背景，她是电影学院的导演系大二的学生，相当于她还在电影学院读书。我们先问问汪海林老师，因为汪海林老师其实跟我一样，都不是电影的目标受众，确实我们现在也不好谈前任了。但是其实海林老师是看着前任这个系列成型的，因为田羽生是他师弟，而且关系还特别好。那么你怎么看《前任4:英年早婚》跟前三部的不同之处？它的相同点和不同点，田羽生新的成熟点在哪？你自己的感悟是什么？

汪海林:我好像只看过《前任3:再见前任》和《前任4:英年早婚》，前两部我已经没印象了，也许看过，也许没看过，但是我觉得前面《前任3:再见前任》的时候戏剧性更强，情感的烈度强度也更强一些，这一次相对来说戏剧性没那么强。那么我觉得有一个问题是什么？它的戏剧的推动主要是通过对白，那么当然它有两个情境的设置，一个是结婚冷静期，这是一个很好的情境的设置，但是冷静期里面的这几个桥段我觉得就温了，其实我个人觉得应该可以更夸张、强烈一些，冷静期的部分太写实了。那么当然它的优点是可能会有好多小夫妻会觉得有它的真实感在那有共鸣。但是另一方面可能在娱乐性、观赏性上来讲，打了折扣了，我觉得它夸张度不够。另外一个就是韩庚的部分，因为这是两条线，韩庚部分我觉得前面起头就挺好玩的，就是说他的优点都是奔着离婚去的，不是奔着结婚去的，就这么一个人要结婚，那么也是有意思的一个设定，那么他非要结婚的话，遇到的一些故事，包括各种不同的女孩，我觉得这个设定也是挺有意思的。那么设定很好，在落实的过程中，我觉得可能在剧作各方面的强度不够或者说夸张度不够，这是我觉得不满意的地方。但是另一个问题，我在今年在庐山电影爱情电影周上，我跟田羽生包括他老板王中磊也都在一起，我们在一个论坛上我碰到他们，我们说在这十几年，好莱坞已经几乎不拍爱情电影了。

那么我们往前倒的话，也就是《廊桥遗梦》这样的电影，中老年谈恋爱了，年轻人不谈恋爱了，又变成这样一个形态，所以我们当时在庐山的时候也探讨过这个问题，就是男女爱情为什么现在不是一个电影中心的主题了，它可能还是跟整个的西方，包括中国的思想解放运动过去了以后，以前它是推动社会进步的一个很重要的因素，比如自由恋爱、婚姻自由，这个东西是推动社会最重要的一个动力。但是现在其实伴随着二战以后以及各个民族国家的成立以后，这不再是我们社会的主要的动力了，所以在这种情况下，我觉得最重要的一点就是我们现在的爱情电影可能是要写对爱情的否定和怀疑才更容易受到欢迎。我们当时举了一个例子，比如去年比较火的电影就是《爱情神话》，《爱情神话》从头到尾就是对爱情是怀疑的态度，或者说是一个爱谁谁，爱也行，不爱也行，无所谓的一个态度。那么这是一个后现代社会一个典型的形态。那么有些像今年最火的像《消失的她》，对爱情完全是一个否定的态度，爱情不如女孩之间的友谊，男人也都不是好东西，什么这个情况下，这种表达其实更受现在的观众欢迎，对爱情是一个怀疑的态度，所以当时我说完这个观点以后，王中磊先生就跟我说《前任4:英年早婚》其实也是受到很多怀疑的，我说是吗？我说如果这样的话票房会好，我说现在不再是张杨、张一白、刘奋斗他们那一代，死乞白赖非得跟她在一块，他们内在对爱情的表达原来是要死要活的，这一套现在已经不行了，如果再这样表达，年轻人也不买单了，我觉得这是一个社会形态的变化，投射到爱情电影上的一个表现。

谭飞:好，海林聊了一下社会的心态变化对爱情片的一个影响，接下来我们和孙嵘聊聊，因为孙嵘也是一个制片人，同时她也拍过爱情电影，那么我也知道她跟我一场看的《前任4:英年早婚》，我想问问你的观感是什么，而且它里面虽然这种强情绪跟我们暑期档不一样，那你觉得它的强情绪强在哪？或者刚才董小姐说的它可能情绪不一定强，但有些细节是颇可玩味的。你怎么看《前任4:英年早婚》给你的一个感受，包括现场感和离场感？

孙嵘:好的，谢谢谭飞老师邀请我今天过来，《前任4:英年早婚》我确实跟谭飞老师一场看的，前任系列这四部我都看过了，印象最深的就是《前任3:再见前任》和刚刚看过的《前任4:英年早婚》，《前任4:英年早婚》还是比较真实、现实的，因为它还是用了一些举重若轻的方式来引发大家的思考，爱情这个东西是我们每个人都会经历的，在我们身边都会有的事情。其实在类型电影里面爱情电影最难拍，类型电影里面 Top3的话其实有爱情片、动作片、喜剧片，这三个是比较刚需的三种类型，但是爱情片尤其咱们也看到国产电影其实的口碑都不怎么好，田羽生导演这个团队我们也很熟，有时候我们私下聊的时候，其实都经常说我觉得我也很有感慨，我是一个女制片人，我们经常做一些纯爱的、天天的爱情电影，但是田羽生这个团队做的电影是从爱情+现实这样的一个切口进来的。所以说我们看到在他的电影里实际上有很多的话题性和细节，没有大情节，没有drama的东西，但它全部都是一些日常生活中琐碎的，在你身边自己的或者是身边的一些朋友的日常生活，但是把这些故事搬上大银幕以后，在看电影那一刻，观众都好像似乎看到了自己身上的故事，所以这部电影给大家带来的一种代入感和引发的思考，我觉得好的电影都一定要让观众去引发一些思考，我觉得前任系列是在类型片上叠元素和话题，所以每个人看的同时其实都找到了自己身上的一些问题，也看到我们身边一些发生的事，可能我们在电影院的那一刻知道了一些解决方案，或者说是至少说我们可能会有一丝丝的改观，我觉得这个是爱情+现实这一类的题材最能够引发大家共鸣感的一个优势。

谭飞:我觉得孙嵘说得特别对的一点，就是可能现在恋爱的方式确实是两三年一换，那么前任系列一直抓住了时代的脉搏也不容易。我看这个电影最大感觉就是包括他选择刘雅瑟，刘雅瑟那个角色可能是当下最流行的女性中那种独立范儿，所以它其实还是在变化，所以永远给人感觉还是很当下不过时，这是田羽生他们团队的能力，因为爱情非常容易过时，或者说容易让观众觉得你在拍以前的东西，《前任4:英年早婚》还是让人觉得是发生在当下的有感的一个东西，这个是与众不同的。好，那么问问远叔，前任系列当然是盛产火爆ost了，《前任3:再见前任》里面的《体面》和《说散就散》到了《前任4:英年早婚》里面，《何必》和《友情岁月》，当然《友情岁月》是首老的粤语歌，确实给人情绪往上顶的感觉，那么你觉得哪首歌印象最深，能想起电影的哪些场景？

远见电影院的远叔叔:我觉得这俩问题可以结合在一起说，我首先非常同意谭飞老师这个观点，就是前任系列都很会处理歌曲，叫ost主题歌或者是主题音乐和剧情的关系，以及内在情绪的关系处理得非常好，到关键时刻需要给一下劲的时候，这个歌一下就能顶上去，并且能够流传在大家心里。我打个比方，前两天我在跟韩庚郑恺在做直播的时候，我们设计了一个问题就是说《前任3:再见前任》里面《体面》那个时候最后高潮片段的时候，孟云穿上了至尊宝的衣服，站在大街上，喊我爱你的时候，喊到第几遍的时候被保安摁在地上的，我们都没想到这个问题，太偏了，我们说主办方怎么搞这么难的问题，但是你看下方评论区里瞬间就会有很多的小伙伴答上这个问题。我觉得一方面是因为剧情的设计很动人，一方面片段再加上音乐和情绪的处理一下达到了一种高度匹配的状态，特别像我们在上学阶段初高中的时候，在背题的时候，老师经常说你要达到一种什么状态，你的背题效率或者你的学习效率非常高，前任系列音乐的使用或者ost的使用，就让它的情绪传递的效率达到最高了。然后说回到这次《前任4:英年早婚》，我觉得《友情岁月》这个歌，其实也不只是第一次出现在电影当中或者影视作品当中，而这一次片段为什么处理得好，我说的不是片尾的新的版本，我说的是郑恺饰演的于飞用吹口哨的方式把这个歌吹出来，我在看到片段的时候，一下就有一个想法，会不会有人能够忍住自己情绪在，一方面要哭，一方面还要吹，每个人可能都想试一下自己别管是哭还是笑，你在干嘛的时候，你能吹出来这个声吗？这个是特别难的，郑恺演的也很难，你让他能吹出动静，吹成完整的曲调，演的也很难，我想说导演设计剧情设计的也挺难，而且他一下就能进入到观众的心里，所以我觉得这也成为了这一部《前任4:英年早婚》里的一个算是名场面，吹口哨吹出友情岁月，确实我当时看是觉得挺上头，而且让原本可能我在这个片段哭不出来的，一下有了想哭的冲动，这个其实挺厉害的。

谭飞:好的，董小姐听完《何必》和《友情岁月》有什么感受，作为一个女观众？

董文欣:我觉得特别妙，结果当时我看完以后，我说这个电影里面我敢说印象最深的就是这一块，我还在想，我说田羽生到底怎么想出来这一招的？从哪个生活状态里面感受到这一块的，我就很好奇，我其实一直想见他，明后天正好要见他，我要问问他这个问题。

谭飞:还想问问海林有没有听到自己比较喜欢或者印象深的台词？

汪海林:其实台词都是不错的，田羽生的特点就是比较当下，而且比较年轻化，这是他的一个特点。我觉得这一点我认为田羽生不是不知道，他是知道的，但是他这个戏的一个特点其实是话题性。前任系列不是一个社会问题剧，但它是一个情感问题剧，它每一次都是聚焦最近社会上情感的一些话题，也能引发一些讨论，我看年轻人喜欢看这个电影，主要也是在于他们能够有情感共鸣。

谭飞:海林是很直接，我们看到今年好像几部真人电影都是120分钟左右，这也是特别少见的，魏翔演的喜剧片也是超过120分钟，是不是现在大家对短的视频比较痛恨的都开始玩长的了，但确实可能很多东西你都用台词说，观众会觉得不够新鲜了，而且现在短视频能让很多金句马上出来，可能有些话到呈现在银幕上的时候就不够那么吸引人了，这可能是创作者如果创作下一步需要注意的。好，让李妍也说说，因为你这个年龄正好是一个适婚年龄，也是谈恋爱的年龄，说实话我们这几位可能都有些没资格了，那么你自己对里面的歌怎么看？我听说你是听的《体面》哭得很厉害，你听《何必》的感觉是什么，听《友情岁月》的感觉又是什么？整个英年早婚这个词你怎么看？

李妍:我觉得“早婚”这个词用得特别好，它能够反映到我们当下很多年轻人的心态，其实很多人可能当下会说，你看他才30，怎么就英年早婚了，这是我觉得很有意思一点。然后 ost的话，前任系列第四部我印象比较深的还是丁点跟余飞的这条线上，我觉得这首歌第一次出现的时候，在他们俩的坦白局上，而且当时属于他们俩试婚期的开端，当时听到这首歌感觉用这样一种方式呈现在这，而且还是用一种稍微有点别扭的话讲出来，就觉得特别有意思，没想到后面那个点call back出来的时候，我整个电影的第一个泪点可以说是让我想到第三部的一些剧情，第三部中其实孟云他们两个分开的时候，也是长的一个篇幅，在她不断地收拾东西，要搬走离开这个家，然后希望对方来挽留，他们俩就和余飞这对有着完全不同的一个结局，所以当时余飞唱着口哨出来的时候，我不光想到了他们俩这段感情线，还联想到了上一部的结局，还是挺唏嘘的，感觉他们两个正好就反映了两种不同的结局，所以我其实很羡慕他们这一对，觉得男生还能够足够的孩子气，两个不断的有一些磕磕绊绊的小甜蜜。当时有点半哭腔地抱住他说，我还以为这次你不会哄我，这些点我还觉得蛮触动的。

谭飞:因为董小姐那么多年在电影院的工作，你肯定也看到了一帮帮年轻人拉着男朋友进了电影院，现在开始拉着老公进电影院，像前任系列这种可能尤其有这样的戏剧性场面出现在你眼前，一幕一幕的上演，你怎么看前任系列对电影市场的一个影响，它的一个意义？

董文欣:我觉得我们这两年都在说我们的爱情片拍得很烂，大家都知道刚一开始票房还不错，但是今年很明显的很多作品票房都已经上不去、卖不动了，这时候《前任4:英年早婚》票房成绩还是很不错的，这个成绩在市场上是非常难得的，为什么这一系列片子能够卖这么好，就像刚才其实前面几位嘉宾都说过了，我就不赘述了。我觉得导演编导他们其实是认真地去探究生活中的很多爱情中的问题，而且也认真地去进行描述，或者是试图在这里面给大家找到一个能让大家共鸣的生活方式，我觉得他们很用心地在找这些东西。它不像现在我们大部分的片子其实都是在干嘛？都是我一看市场类型卖得好，就赶快就拍一个。但是前任系列没有这些东西，直接就进入社会了，直面谈恋爱当中的每一个过程，每一个阶段存在的问题，所以实际上他是真诚地在和观众对话。所以总的来说还是希望前任系列继续拍下去的，另外也希望更多的爱情作品走出旧的那种模式，去找一些更新的角度。

谭飞:董小姐重复了好几遍，我觉得她可能还是更喜欢前任系列的社会功能，或者说社会的一种带着某种思考和希望给人一些建议的这样一种善意，可能有些片子就是为了消费年轻的荷尔蒙或者青春，但我觉得也有存在的道理，可能董小姐说从更广谱的角度大家更需要能够解决问题的，能够让大家收获一些感悟、获得一些启发和提高的作品。

董文欣:爱情也可以拍，但是你得给我拍点新东西，不要总是很重复。

谭飞:好，得问问李妍了，因为可能前任系列过程正好是你青春期萌动，可能从刚开始谈恋爱开始到现在有了自己比较成熟的观念的这么一个全过程，那么你怎么看前任系列对你这样的年轻人的影响？

李妍:我觉得可能年轻人最好的一点就是他们有一些试错的资本，我们有时候会脑子一热，感情这种事就水到渠成了，这让我想到郑恺里面有句台词我印象还挺深的，结婚脑子一热冲就完了，但是在孟云身上反而缺少的就是这一点吧。成年人之间的恋爱，或者说甚至涉及到婚姻，它就会涉及到很多很现实的东西，有风险性也好还是怎样也好，他会考虑的事情就会越来越多，沉没成本也会越来越多，所以他反而很投入到一段，包括最后他与柳柳可能在我们观众看来会觉得跟他相处蛮舒服，甚至可以说有些伴侣那种感觉，但他却出做出了这样一种选择，越长大越孤独。我觉得他同时给我们年轻人一种你也不一定非要去谈恋爱或者非要去结婚，你自己也能这样的一种很舒服的状态。

谭飞:我觉得可能李妍代表了很多年轻观众的想法，她觉得这个电影没有强迫他们去说你们要谈恋爱，你们要结婚，而是说你们愿意选择怎么样都行，我觉得这可能也是田羽生作为一个成都人的心态吧，因为我自己也是成都人，我觉得成都人就是那种我绝不强迫你，你觉得怎么好怎么来，怎么爽怎么来。可能有时候电影就是营造一个梦，让你觉得开心了就够了，所以也希望前任系列能够继续拍下去，能够给中国青年的婚恋带来更多积极正向的影响。谢谢几位嘉宾国庆抽出时间来聊《前任4:英年早婚》和前任系列，祝大家国庆愉快，下次再见，也希望前任系列能够继续拍下去，能够给中国青年的婚恋带来更多积极正向的影响。

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