武六七：每个人都有童心，只是有时候把它藏起来了

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小丑戏演员武六七有个渺小又宏大的目标——逗笑更多人。

多少人算“多”？13亿人吧。

13亿的KPI，要多久才能完成，他也不知道。但在最新一期的《一年一度喜剧大赛》上，小丑戏演员武六七凭借作品《花匠》，再一次打动了大家。

《花匠》剧照

这是他在这个舞台上的第三个独立作品，每个作品都融入了“武六七式”的动作、卡通人物的声音以及丰富的自制道具：

《漂流记》中，观众随着小船跟着小红帽一起航行，面对阳光和风暴，躲避大灰狼，寻找奶奶。特别是当他用手电筒照向那艘漂流的船，照出七彩光，观众仿佛也随着走进了时光隧道，重新回到了自己的童年。

嘉宾随着剧情的发展，一起吹动小船。

《漂流记》的结尾，小红帽找到了奶奶，告别了朋友。武六七操纵着小船，在七彩光下在全场漂流。这个片段感动了很多人。

而《古德拜地面》则是讲想飞的孩子一次次受挫，又一次次继续，可笑荒诞的情节之下，还包含着父母对孩子的爱。

如果说《古德拜地面》是从孩子的视角来理解和挑战父母以及成人世界，《花匠》则更直接地从父亲的视角，讲述了父亲对女儿的爱。形式上，《花匠》也不再是一个人的小丑剧，而是队员们一起手执人偶和道具进行表演。

武六七说：“花就是女儿，现实生活中的父母与子女之爱，与故事里花匠爱花是一样的。而人偶是情绪的放大器，希望借人偶让大家看到更多真实、有趣的生活本身，让大家相信偶，别忘记儿时的快乐。”

武六七是道具控，小到冰糕棍，大到床垫，都可以被他用来制作道具。

与武六七聊喜剧，他从不讲什么大道理，谈到风格、创作，他总是笑着说：“其实我也没想那么多。”对于来自网络的质疑，比如“剧情太平淡，节奏太慢”“是一个治愈人心的童话，但不是一个让人发笑的喜剧”，他也同样毫不介意，“我自己其实都不知道有这些评价，每个人都有发表观点的权利”。

其实，《漂流记》武六七已经演过很多遍了。31岁的他，已经在拿大顶剧社表演了8年，还参加过很多国内、国际的戏剧节。

最初，武六七、发小（默剧演员）王梓和朋友们只是在旧鼓楼公益小剧场演出，大爷大妈吹唢呐、跳舞、下象棋，他们就在旁边演出，一演就是三年。拿大顶剧社成立十年时，他们办了纪念演出，名字叫“十年的光阴就值十块钱”，观众只需要交十块钱就可以看全场，演出结束后跟观众一起吃吃喝喝，扯扯闲篇。武六七也会焦虑，但从不显露，偶尔喝多了冒出一句：“做戏剧这么多年了，路是不是走偏了。”

女儿“一呀”（咿呀）的到来，让武六七把更多精力集中到小丑剧上，女儿也是他的灵感来源。参加《一年一度喜剧大赛》的拍摄，让武六七少了很多陪伴女儿的时间，他自责又无奈，默默地给女儿做了一把小花伞。

关于小丑剧、家庭和养育女儿的故事，我们与武六七聊了很多，以下为武六七的口述。

春天的街上有一堆花，特别是黄色迎春花，开得特灿烂，地上还掉落了一些花瓣。我看着这个场景，觉得挺美的，就想做一个展现从花开到花谢过程的戏。这就是《花匠》最初的灵感来源。

当时，我还没有孩子，“咿呀”的到来，让我慢慢开始重新琢磨这个戏，花就是女儿，现实生活中的父母与子女之爱，与故事里花匠爱花是一样的。

2019年在演出小丑剧《怀孕》时，武六七把女儿抱上了舞台，并发微博配文“第二次上台，又成功地哭了”。

在《一年一度喜剧大赛》上我重新改了这部戏，包括花匠与小花苞打排球的情节设计，也是来自于我陪女儿玩。小孩其实都挺想赢的，我和女儿玩游戏的时候，她可能都不知道规则，也没玩明白，但她也会说自己赢了，特别有意思。一般的偶戏，都是演员隐藏在幕后，尽量不让大家看到。我纠结了很久，权衡了半天，还是决定让演员完全暴露在外面。

人偶其实是一个情绪的放大器，操作人偶的人才是灵魂。演员的表情和动作，让道具有了性格和温度。如果用机器人或者CG技术去做，画面会比现在更逼真，但人才是戏的灵魂。

《花匠》也是我在这个舞台上，让自己印象最深刻的作品。它让我感受到了团队的力量，全组人都在出力，这些都让我很感动。

我从小就爱玩，学习也不好，上课特爱给老师接下茬儿，弄得全班同学哄堂大笑，我自己还特享受。

我还爱听相声，特喜欢听刘宝瑞、马三立，三四年级能把刘宝瑞的《斗法》从头讲到尾。我跟王梓是发小，我俩一起学过快板儿，初中毕业就去了中国北方曲艺学校，还在天津说过一年相声。

我们几个朋友后来都回到北京，天天一起玩，想过开冰激凌店、音像店，一打听一个月光房租就要20万，马上就放弃了（笑）。

2019年，拿大顶剧社部分成员合照。

2020年，武六七现场演出。

2011年，我和王梓一起成立了剧社。后来去申请时，定的名字是“拿大顶”，后来被告知这个名字被人用了，撞名字的是“加拿大顶级红酒”与“加拿大顶级牛肉”（这两家没多久就宣告破产了）。

团队经纪人说名字不重要，我们就信了他的鬼话，起名“顶大拿传媒有限公司”，到现在剧社成立十年了，我们都不好意思去开发票（笑）。

一开始，我们在鼓楼公益小剧场演了三年，大爷大妈在那儿吹唢呐、跳舞、下象棋，我们就在旁边演出。我们也经常临时去街上拉人看表演，三点开场的戏，可能四点多场子里才坐齐人，最多也就坐20个人。那时候我们没有什么方向，就是排练、演出。晚上，一堆人就在地铁口坐着瞎聊天，常常聊到后半夜，没一句正经事儿。

拿大顶剧社成立十年时，我们办了一场纪念演出，名字叫“十年的光阴就值十块钱”，观众只需要交十块钱就可以看全场，演出结束后跟大家一起吃吃喝喝，扯扯闲篇。

十周年时，大家在群里开玩笑。

最初接触小丑剧、物件剧，是看了一个法国老爷爷的视频。他留着大胡子，也不带红鼻子，后来知道那叫“白丑”，不做任何装扮，就是一个普通人然后让他做一些特别滑稽的事。

我觉得这种形式很自由，不像一个正规的话剧，是非常自由、放松的一个状态。

2013年，一个法国工坊在中国选演员，并教授戏剧课程，我就报名了。发现那些外国演员，不仅是用人偶表演，还用各种来自于生活中的物品，比如一个杯子都可以作戏，它怎么走，怎么动，都是可以想象和演出来的。这些都给我很多启发。

武六七常常能从生活中发现无厘头又有趣的细节。

其实每个小丑都不一样，每个人都有内心脆弱的一面，把脆弱的一面表现出来，就成了小丑。

成年人的世界，总是很忙碌，经常有人说，自己迷失了。其实发现生活中的一些有趣的细节，就能打开、找到自己。每个人打开自己的方式都不同，一定要找到打开自己童心的那把钥匙，一定要找到它。

我女儿三岁了，她更喜欢王梓（笑），经常在家里看王梓的演出，还会跟着演。

我给女儿起的小名是“一一”，希望她一生只做好一件事就行了。但她后来自己改名了（笑），她说她叫“一呀”（咿呀）。

武六七女儿的画。

成为爸爸之后，明显感觉自己的责任变大了，以前挺疯的，随心所欲的，几点回家，每天去干什么，都不会太在意，也经常会动不动就陷在自己的世界里了。有了孩子之后，我会尽量找更多时间陪孩子。

爸爸陪伴孩子，可能跟妈妈还不太一样。我会比较随意，不会给孩子太多限制，妈妈一般不会让家里的狗狗跟孩子过于亲密接触，穿什么、吃什么也特别细致。但是我陪孩子的话，这些方面可能就不会太在意。

我更在意怎么跟她玩起来。我经常会模仿她，就好像她在跟自己照镜子一样；她有很多磁力贴，可以拼成各种形状，我就跟她一起拼，有时候拼成个小狗给她，我演另一只狗，然后就“两只狗”一起互动。

疫情期间，没什么演出，我经常在家陪孩子，给她讲绘本。有一本《猜猜我有多爱你》，大兔子和小兔子比谁爱对方更多，小兔子把手臂张开，说“我爱你有这么多”，大兔子也把手臂张开比划着说“我爱你这么多”。大兔子的手臂要长得多，就比小兔子的爱大一圈，我觉得这种表现方式挺好。

我也会观察她的表情，生气、好奇、惊讶……孩子有很多微表情，很有意思，大人其实都不会流露出来了。

演出多的时候，特别是节目录制期间，我几乎没有时间陪女儿。每次走的时候，她就抱着我的腿哭，我就很难受，真是不想出门。

孩子上幼儿园第一天，我没能去送，心里也挺愧疚的。现在陪她的时候，我尽量不会看手机，陪孩子的时间就是陪孩子。可能你一走神干点别的，她叫你两声，又没听到，她就生气了，陪伴的氛围就打破了。

武六七陪女儿去海洋馆。

我觉得每个人都有童心，只是有时候大家把那一面藏起来了。可能在工作中，暴露你幼稚的一面不太好，但其实在生活中更多地展现这一面，你会更开心。如果你以孩子的角度来看一些事情，可能会得到更多快乐。孩子不需要太多思考、逻辑，或者我喜欢的更高级一点，你喜欢的更普通一点，孩子不会去比较这些。在孩子眼里，一切东西都可以喜欢。