6月中旬，我们在鼓楼脚下见到了庄子玉。
他的工作室在北京鼓楼脚下的一处狭长的巷子里。巷子不长，安安静静的，打开大门却也有些惊喜。小院里有一棵柿子树，瘦瘦小小的，几颗青色的柿子已经掉在了地上。
小院的中庭被加了玻璃顶，改成了一个公共区域，里面摆着许多建筑模型。中庭的三面房间分别是办公室、室内设计室，和建筑师的办公室。中庭的东南角有个隐秘的很窄的楼梯。通向二楼露台。台上一望出去就是鼓楼，四处都是四合院里低矮的房屋，屋顶多少有些破败，仿佛北京只有鼓楼这一座高楼。
工作室二楼露台望出去的风景
子玉带我们参观了工作室，爬了屋顶。又跟着他穿过鼓楼广场，来到他的新办公室。在他的办公桌会客室的墙面上，挂着一副大的涂鸦，我们的话题也从这里展开，他说，这是他女儿小时候的一张涂鸦。介绍作品的时候，子玉一直不住地边比划边说，创作这幅作品的时候她还只有这么大呢。
墙上的涂鸦画
隔了几日，他发来女儿当时画画的照片。
🏠
对话开始啦！
口述：庄子玉；摄影：金措
建筑作品图片由RSAA/庄子玉工作室提供
我们家老大两岁的时候我问她，以后想干什么，她说当建筑师，但是现在她就不想了，我还觉得她挺适合的。
小朋友在家里的画，不会给我那种直接的灵感。其实还是得说回体验，这个其实是你看到这个事情的一个启发，而不是大多数人认知的灵感，并不是说她的哪幅画，觉得形态不错可以用到某栋建筑上，不是概念。而是她的思维方式会启发我。
有时候，我也挺想做个导演，或者做厨师。建筑师还是有他自身局限的。做些装置，做些艺术家做的事，也会有些突破。
自由散漫，
不忘初心
十几年前我在纽约哥伦比亚大学读建筑与城市设计研究生，毕业之后去西萨·佩里（César Pelli）事务所，也是因为他们那里工作强度没有那么大。当时身边的建筑师朋友已经有人开了自己的事务所，但我那时还没有过创业的想法。
庄子玉在西萨佩里事务所工作场景
我是属于特别理想的那种，比较自由。最初选择时，想独立做一些设计，也想保持在纽约的生活品质，但当时的我认为自己一个人无法做到。刚好那时德国RSAA在找一个人配合在中国做公司，主要负责设计，我觉得挺适合，这就是我选择回到中国创业的契机。
我一直在说，我们是商业建筑师或者说是一个商业团队，我们做的东西其实和这个时代的商业属性包括商业价值都是相关的。
成都花间堂酒店一期 ©存在建筑-建筑摄影
建筑究竟是属于使用者、业主还是建筑师，这其实是一件比较微妙的事情，这也会根据建筑最终的功能而改变。

酒店可能在这一点上会相对好一些。而且我很注重生活品质，做酒店也是因为这是我想做的事。它的最终的受众和你的设定其实是比较吻合的，也就是说其实酒店的方向性。
南京丰盛五季凯悦臻选的水院禅堂
之前我们参与了浙江卫视节目《漂亮的房子》的录制。做这件事对我们并不是一个百分百正向的，也没法判断做的事情是对还是错。也许继续做大型的公共建筑对我们来说也是一个可能，也并不会比现在差。但参与节目之后，会让一些更有趣，或者更具有内容价值的项目找过来。
节目现场搭建情况
参与之前，我们的目标还是很明确的，第一是以建筑师专业身份去参加，再就是这个房子要盖起来。中间其实有一段时间，房子是不会盖起来的，我们就说这事就不参与了。
跨界的价值在于它增加了传播量，在这方面其实是有意义的。但专业人士从专业角度和节目本身还是有抗性。我们只能通过不停的建筑实践，做更好的项目去证明。
节目中呈现的铜陵山居
我想做的是传统建筑师，跨界传播只是利用了所谓的现代媒介或者内容的价值，去使我获取更容易获取我想做的那套传统建筑。在未来需要有一些突破，我们会继续做一些尺度、原型上的突破，以及内容上的迭代。
庄子玉工作室项目迭代图解
有了孩子之后，

她会代替你去感受这个世界。
做的所有设计，都只是一个介质，是如何和世界产生连接。作为独立的个体，受限于时间、空间、年龄。在不同的人生阶段都有必须处理的事，这些都会限制我们对于这个世界的感觉，以及我们跟世界发生关系的一种维度。
但是有了小孩以后，我会发现能产生的维度被延伸了，她会代替我去感受这个世界。今天早上我给女儿刷牙的时候在想，这个小家伙跟我长得太像了，我会想象，如果我住在这么一个小小的身体里，看东西的时候是什么样的。会不自觉地去从她的视角去看待这个世界和观感，而且有这种感觉是有一个连比较强的连接感。
大女儿4岁，小女儿2岁。我在家时，每天早上都负责她们的洗漱，会陪她们玩一会儿。
“在家野餐👭”
我还算是有时间陪孩子的。我们工作室办公模式比较多样，也没有什么加班，除非出差，还是能凑出时间在家陪孩子，疫情期间时间就更多了。
我一直觉得我们跟世界的连接感在，在慢慢消退，所以小孩这方面能力很强。
大女儿已经开始理性地去谈事情了，逻辑性很强。成年人有一个习惯是狡辩，但是你在孩子面前根本没有办法狡辩，她会非常直接就说穿了，所以我觉得这个还挺好玩的。
大女儿也会给我们出数学题。前两天刚出了一个：有三只熊，一只棕熊，一只黑熊，一只白熊，这里面棕熊比黑熊大一点，黑熊比白熊小一点，最大的熊是哪只？是哪个颜色的熊？这就挺有意思的，两年前她还是一个话都说不清楚的小人呢。
她喜欢画画，我和我太太都是她的粉丝，我们把她从小到大所有的画都整理收集起来，到现在已经有七八册了。
我觉得大女儿很适合做建筑师，她做的模型、搭的积木我觉得也比我厉害。我看了她搭的东西，感觉自己的想象空间其实还不如他，我们只是利用了社会和公司或者所谓体系这些因素，所以好像能做很多创意，但其实相对孩子来说创意度已经很低了。
小孩对我的吸引力，
恰恰在于不确定性。
我不会特意去做一个儿童的东西。
比如说之前做的“坛城”，我没有把它作为一个给小孩去玩的东西来设计，但是其实小孩也很喜欢，可能孩子和大人的认知体系不同，大人会把它看成一个平面图像，但是小孩子会有三维的这种体验式空间。
“坛城”，上海新天地，照片©️苏圣亮
但其实我对儿童的东西没什么想法。我没有办法做那种很可爱的，或者是大家认为那种儿童的东西。我对于儿童的认知，在某种程度上我不把他当做儿童。
对待孩子，我会把自己放在两个不同角度来看，首先是在社会上生存的，需要建立规则，从规则制定以及孩子的身心健康的角度，做为家长，权威又是非常必要的。
另外一面，是在理解、解读的层面，也包括交流的层面，我从来不想把她们当孩子，我没有理由去命令她们，所以我们在家里，比如制定规则，是需要把它写出来，贴在墙上。写出来之后，规则就不是我说的，也不是你必须服从我，而是说我们之前说好的规则，这是一个不可变的东西。
我现在跟我们家大女儿的连接，会比和小的多一些，也许是对大一些的孩子有更多的沟通渠道吧。
其实，我有时挺“怕”我们家小女儿的，她的行动很随机，很莫测，很无常。当然很多小宝宝都会这样，看她想象东西的状态和感受，不知道她的心思是什么。当有很多不确定性会潜在发生的时候，那种感觉也许是恐惧的， 比如深邃的海底，暗夜的群山，比如小宝宝的心思。
“据说现在还不睡觉的娃都会给她搭个帐篷⛺️自行隔离一晚”

其实小孩对我来说很有吸引力的，这恰恰在于她的不确定性，我们不能去把握的那一部分。我们会觉得很多艺术家很有个性，或者也是因为这种不确定性。
父母对我也是自由放养的，所以我可能并不会对孩子有什么预期。她们有更大的发展维度和可能性，为什么要限制在预期内？她们在这个时代能做到的，终究会远超你的想象。
至于想成为一个什么样的父亲，这事儿可难说了。作为一个建筑师，如果这个行业还在的话未来50年我要干什么我可能都清楚，但是做一个父亲，未来5天我能怎么着我都不知道。
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