《驴得水》:生命是一袭华美的袍,里面藏着一头禽兽
所有老师都能穿着校服合张影,是电影里一个美好的想象。
看完《驴得水》,有点不愿离开放映厅,走出电影院,忍不住给身边的朋友安利——他是个只喜欢美国大片打打杀杀那种家伙,我有很多话想说,是那种遇到好作品就忍不住分享出来的急不可耐,比如这是一出彻头彻尾的悲剧,所有嘴上的仁义道德最后都破产了,官僚的黑暗,知识分子的软弱,人性的狡诈和阴险。
《驴得水》原本是一出舞台剧,被视作近年话剧界最有诚意的一部作品。话剧粉儿们习惯称之为“神剧”、舞台上的《让子弹飞》。
主创团队用了七年时间,把这个小众世界里备受推崇的故事搬上了大荧幕。
这应该是十分逆风而行的一部影片了,如果不是话剧粉儿,里面的演员没有一张熟脸儿。导演和编剧也是生面孔,这个故事酝酿之初,两人还是刚出校门不久的学生。
话剧版《驴得水》的原班人马,历经多年,一起走上了荧屏。
女主角张一曼的扮演者任素汐瞬间火了,但她还很不习惯“女神”或“女王”的称谓,尽管此前就是远近闻名的“小剧场女王”。口碑不断累积,也有些喷子蹦出来找茬儿,她倒像电影角色里那般真实,满不在乎,把别人说她丑、说她脸长的像驴的截图转到微博上,四两拨千斤地撩饬大伙儿“不要因为我跟我们电影拜拜~”
喜剧演员陈佩斯早几年曾十分痛心地说过这样一段话:当我们全社会都能容忍这样的小品的时候,我们全社会的价值判断也出问题了,把骗、把被骗当做可笑,把骗人当成成功和胜利,这个就是道德判断和价值判断上出现问题了,这是全民族的问题。
喜剧爱好者们热衷于讨论一个话题:喜剧非得低俗吗?总有人会想到喜剧大师马三立的这段话。
《驴得水》的出现倒也轮不上谈民族性这么宏大的命题,但有一点可以肯定,我们终于看到了、或再次看到了这样一部电影:它顶着喜剧的壳子,底子却是彻头彻尾悲剧性的沉思。它给了人们一个热闹欢喜的开头,却在电影院的灯亮起来的时候,丢给众人一截沉甸甸的叹息。
《驴得水》的成功,胜在题材的辛辣大胆,或者说是胜在喜剧的本来的样子,胜在喜剧的勇气。
最终是人,成为了他人的地狱和深渊。
故事本身并不复杂,1942年的乱世中国,一群品行不端的教师,从大城市来到偏远缺水的农村,投身乡村教育,立志改变中国。
一个又一个掩盖真相的谎言,让原本的乌托邦变得粉碎。
为了养一头驴挑水,校长把这头驴虚构为“吕得水”老师吃空饷,随着“上头来人”,原本稳定欢快的东方乌托邦迎来最大危机。
谎言要靠更多的谎言来掩盖,人性在金钱和枪杆子面前,虚弱得让人恶心。悲剧是把原本美好的一切撕碎了给人看,《驴得水》的方法是,用喜剧的方式,告诉人们一个残酷的真相:所有美好都不可信。
过去的如果就让它过去了,未来只会越来越糟。
乡村教育改变中国,多高尚的志向,但整部影片里从头到尾都没出现一个学生的影子。
所有的美好,都寄托女主角张一曼身上。这是一个羊脂球般天真洁净的人物,在那个乱世,在一群蝇营狗苟中追逐着精神世界的绝对自由。
她讨厌被束缚,所以跑到了这个没人管的地方。她不介意别人说她放浪,也不掩饰自己对性的渴望,无关道德无关责任,性在她眼里回归到最本质的位置:就是好玩儿。
影片最后那一声枪响,或许是张一曼最好的解脱。
所以全部的恶意和伤害最终也都汇聚到她身上,别人身上的是闹剧,因为他们本来就虚伪。只有一曼经历的,是结结实实的悲剧,她所期待的,不过是大家热热闹闹的在一起,不必那么有钱,没事儿讲讲荤段子,美好一些的话,大家能在闪烁的灯光里跳舞唱歌,能穿上她亲手设计的漂亮衣服,相比于传统女人期盼的一切,一曼的贪求少得可怜。
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