去年の冬、きみと別れ
去年冬天与你分手
2018
解毒指数：7/10
导演：泷本智行
类型：剧情 / 悬疑 / 犯罪
主演：岩田刚典 / 山本美月 / 斋藤工 / 浅见伶奈 / 北村一辉
戾气重的时候，我就看看变态岛国片。感觉它们替我砍了人。
最近又来了一部合适的。
[去年冬天与你分手]。
这里面呢，你们最爱的斋藤工，演个就爱烧人玩儿的摄影师。
禁欲系变态
亲姐姐呢，就爱跟人上床玩儿，玩完了的，都得听她的。
泄欲系变态
还有男主，就爱玩反转，反转反转再反转。
薛定谔系变态
你们是不是觉得，听起来这是一部特别低俗的B级片？
但它偏偏拍出了爱情的恐怖。而且，套用的是芥川龙之介的《地狱变》。把一次又一次反转，嵌套在《地狱变》式的结构里。
友情提示：这部电影经不起剧透，属于一次性的惊心动魄，向下翻需谨慎。
01
一本《地狱变》
一个盲女，在摄影师华丽的布景中，被活活烧死了。
而摄影师手里的相机，依然咔嚓作响。
而他脸上，无措也掩不住狂热
痴狂的毁灭欲，纠缠在突然蹿上去的火星中，依附在家具屋脊的炸裂声中。
妖冶的火光让人却步
这是[去年冬天与你分手]的核心案件，地狱变。
追查真相的作家，来到摄影师家中，从书架上抽出的，正是一本芥川龙之介的《地狱变》。
重要线索：案件线索，也是叙事线索
整部电影的结构，紧扣着这本书，及其渊源。
《地狱变》也有原型。
《宇治拾遗物语》中，有一则《绘佛师良秀》。
邻居家失火，良秀逃出，却只是看着火势扩大，烧光他的画。
只是因为那一刻，他看到了火焰，打通了任督二脉。
此后，他便有了参照。
画不动明王像时，能画出最真实的火焰
如果只是这样，我们大概会唤他作画疯子，一个痴儿。
但此时，良秀的妻子，还在火场之中。
古人们拿这个故事形容人的执着，而芥川龙之介看到了其中狂热的残忍。
于是他把这火焰，变成了地狱之火。
在他的故事里，良秀奉大公之命，作一幅《地狱变》。
对自己的画作，良秀有严苛的标准：没看过的东西，画不出。
他用锁链缠住弟子，让夜枭啄他们的眼睛。可唯有一样，他无论如何也画不出。
“被地狱的狂风吹起的车帘里，有一个形似嫔妃、满身绫罗的宫女，在火焰中披散着长发，扭歪了雪白的脖子，显出万分痛苦的神情。”
他向大公请求，在他面前烧出这番景象。
而大公烧死了良秀心爱的女儿(1969年影版)
而良秀，“茫然向车子奔去，忽然望见火焰升起，马上停下脚来，两臂依然伸向前面，眼睛好像要把当前的景象一下子吞进去似的”。
最终以女儿为祭品，画出一幅《地狱变》。
观画者，似乎能从中听见凄厉的惨叫。
02
两次火灾
[去年冬天与你分手]中，有两场烈火，而其中的地狱变景象，甚至更多。
当看到电影阵容时，很容易挑出禁欲系的斋藤工，认为他的角色，是最“斯文败类”的那一个。
可他演的摄影师，竟然不是最变态的那个。
第一场火，是姐姐为他放的。
他像《宇治拾遗物语》里的良秀，旁观自己的屋子化为灰烬，眼中却只有火焰层层叠叠的结构，从外焰到焰心。
就是这跳动的橘色，让一个纯洁的生命，变成焦土。
他只负责狂热
而第二场火灾，更可怕。
乱序的结构，最后才揭开真相。作家为盲女女友复仇，设计出这个局。
《地狱变》中，大公对良秀画画的习惯，心知肚明。
他觊觎良秀的女儿不得，便要良秀作这幅《地狱变》。
他知道良秀画不出火刑地狱，也知道他必定会要求亲眼见见烈焰灼烧的景象。
而作家也知道，摄影师将所谓创作凌驾于人命之上，必然会忍不住抢走别人的女友；见到又一场大火，必然忍不住按下快门。
详实的调查让他看透摄影师变态心性
于是他设局，让摄影师带走自己的“女友”，又绑架摄影师的姐姐，偷梁换柱。
良秀画下了《地狱变》
而摄影师，也在不知情的情况下，拍下烈焰图
可作家，又不仅仅是设计复仇的大公。他也是良秀。
他的《地狱变》，是一本无名的书
这本书，写下他复仇的全部因果。
但为了完成，他烧死了摄影师的姐姐，让摄影师拍下了惨状，还让姐姐的情人目睹了一切。
不啻为另一场烈火。
03
三个人的反噬
《地狱变》的主角，始终是良秀。
他信奉艺术至上，极致到残酷冰冷，人性中唯一柔软的地方，是女儿。
当大公揭开马车幕帘，露出他女儿被缚住的身体，两者已经不可兼得，他心中，是一场天人交战。
父爱亲情是一边，艺术是另一边
最终，小说中与他同名的猴子，纵身一跃，代替他的灵魂，与女儿一起葬身火海。
而他的肉身，完成了让所见之人都骇然的《地狱变》。
之后便自尽身亡。
在[去年冬天与你分手]中，作家也死了一次。
他人生的天平两边，一是最纯洁的爱情，一是复仇的艺术。
灵魂随爱情死去，肉体变成怪物，为她复仇。
尽管，决定复仇之际，他和女友分手已经很久，但只有这一刻，他才真正与女友分开。
因为“你的男友，不能是怪物”
良秀分身出一个怪物，完成了这场复仇大戏。
芥川龙之介写《地狱变》，是坦诚作为艺术家和作为人的挣扎。而[去年冬天与你分手]，则简化为人会被爱与痛苦，反噬为魔鬼。
几个变态角色，都被反噬。
姐姐被父亲性侵，策划对父亲的谋杀后，却用性控制一切男人。
摄影师也被父亲虐待，后来却忍不住为别人的痛苦而兴奋。
作家恨这两个怪物，却不得不先变成怪物，才能报复他们。
影片最后，作家回忆起与女友海边的漫步亲吻，似是昨日，却已经是前世。
对这个变态杀人犯，竟然有一丝动容。尽管在与女友分手之前，他就表现出变态的控制欲。
因为知道一切恶根，还要追溯到很久很久以前。可恨之人，必有可怜之处。
如果人间真有炼狱，一定在日本电影的脑洞中。
日本电影，描绘恶时，追求的是极致。
为此，恶的面目可以千变万化，每一种与恶魔交媾的体位，都尝试遍。
[大逃杀]的血腥战场，恶是游戏
[恶魔蛙男]的八百万种死法，恶是奇观展览
为求极致，必以繁复手段，凸显残忍。
可参考欧美电影中的恶。比起日本变态们强调手段，欧美变态强调的是目的——或者说没目的。
手段未必猎奇，重要的是抵达恶的本质——一种无序状态。
像小丑，不问前因，只求摧毁道德法律的合理性
但日本“变态”电影中，最可怕的，既不是恶的无所不用其极，也不是恶的毫不讲道理。
而恰恰是恶的前身，太酷似善了。
[嫌疑人X的献身]里，他可以无差别杀人，只是为了暗恋的她能脱身。
那一哭，呕出灵魂，也令闻者心折
[愚行录]，他面无表情，没有一丝颤抖或恐慌，机械地敲开女人的脑壳，是为了保护妹妹。
妹妹一个眼神，污浊烟消云散
你从心底流露出同情，可又因这种同情，对自己心生恐惧。
日本“变态”电影好像在凝视你，你也只能回以一个变态的眼神。
然后捂着心口，确认那里没有人性的黑洞。
但这一类电影，也很容易陷入一味的猎奇中。
不得不说，[去年冬天与你分手]就是。
虽然几层地狱变的结构嵌套精美，但却也只剩下结构，反转之反转的刺激眼球，人物的动机、心理，都只是一句话带过，缺少细节。
它像辣椒水，刺激特别爽。但辣并不是一种味觉，只是痛觉带来的幻象。
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