D'après une histoire vraie
真事改编
2017
导演: 罗曼·波兰斯基

类型: 剧情 / 惊悚
主演: 艾玛纽尔·塞尼耶 / 伊娃·格林 / 文森特·佩雷斯 / 多米尼克·皮侬 / 卡米尔·查莫 / 
用四个字形容[真事改编]：不知所云。
故事很简单，女作家“黛芬”在作品大卖之后，突然灵感全无，整日盯着电脑却一个字都写不出来。
这一幕每天都在我身上上演
深陷创作低谷之际，一个谜一样的女人“艾拉”闯入她的生活，两人一拍即合成为好友，但艾拉却在渐渐控制黛芬的生活。
艾拉对黛芬的心理了如指掌 
不论是剧情简介还是预告片，都流露着浓浓的“悬疑气息”。
“真爱心机粉试图掌控当红流量作家”，看见这句话不少人都能脑补出一部晋江文学了。
潜入、圈套、控制、反杀……一系列两个女人间高超的过招，在这部电影里——都——没——有。
全程只能看见自带邪魅属性的爱娃，和一脸丧的艾玛纽尔你侬我侬地过家家。
说好的惊悚悬疑，全在配乐上。
哦对，爱娃也摔了两个杯子，站在窗户后面摆了两个恐怖点的表情。
惊悚.jpg
想来也对，“不惊悚”可能是恰恰是这部电影中最惊悚的一点了。
01
作者遇到书迷
就没好事
狂热书迷这事，没人比保罗·谢尔顿更有发言权了。
当年，谢尔顿刚完成新书《米瑟莉》，开车回家的路上遇到暴风雪，车子翻了，腿也摔断了。
[危情十日]中失去行动能力的谢尔顿 
好在遇见了独居的女护士安妮·威尔克斯，安妮把谢尔顿安置好，还加以悉心照料。
巧的是，这位安妮就是谢尔顿的书迷，但当她得知谢尔顿把自己喜欢的女主角写死了以后，怒不可遏，对谢尔顿展开了疯狂的报复。
当偶像遭遇极端粉丝
[真事改编]中的“艾拉”就和[危情十日]中的“安妮”多少有几分相似。
同样先是关怀，再开始伤害。
起先，艾拉为了帮助黛芬安静创作，以后者的名义跟黛芬的朋友断绝联系，甚至搬进黛芬家里帮其处理一切与写作无关的琐事。
但黛芬的创作始终不能按照艾拉的心意进行，艾拉一怒之下决定毒死黛芬。
艾拉被送到医院急救
如果说，安妮对谢尔顿的怒火，在于后者写死了自己心爱的女主角。
那么艾拉对于黛芬的转变，就完全看不懂了。
不好好写作就要弄死？阿艾未免真的有些太严格。
当然，影片也从各个细节暗示了，“艾拉”其实是“黛芬”幻想出来的一个人格。
这段开车戏怎么解释？其实是瘸腿黛芬在自己开车？
比如，咖啡厅小哥总是对艾拉视而不见；艾拉从未与他人有过互动；两人的生活经历几乎相同；甚至“艾拉”这个名字，在法语中也是“她”的意思……
作家玩人格分裂，[秘窗]就像样的多了。
雷尼遭受打击后怀恨在心，又总是一再压抑内心欲望，因而产生出一个替他释放内心仇恨的人格。
写作这行，往往不是分裂就是发疯 
而[真事改编]中的黛芬因为写不出小说，就造出一个逼自己突破瓶颈的人格，是不是有点太方便了。
真这么简单的话，那我也想要一个。
02
好小说
不一定就是好电影
[真事改编]的锅，不能全丢给剧本。
毕竟剧本也是有畅销书原著作为依托的。
法国女作家德尔菲娜·德·维冈的《真事改编》，在法国销量45万本，卖出21国版权，登上法国亚马逊年度总榜第五名。
艾玛纽尔在读过原著后，就被里面惊心动魄的故事打动了，第一反应就是拿给波兰斯基看，
“我一读到这本书就觉得罗曼会喜欢，这跟他早期的电影[罗斯玛丽的婴儿]很像。”
老婆的话当然要听了，但波兰斯基还没来得及看呢，来家里串门的奥利维耶·阿萨亚斯在桌子上看到了这本书，就随手翻了翻。
一翻，奥利维耶也被书中的故事吸引了，当下跟罗曼斯基拍着胸脯保证，这故事能写！
片场的波兰斯基和伊娃
对波兰斯基来说，《真事改编》也是一次机会，“以往我总是处理两位男性或者一男一女的冲突，这次可以探索两个女人间的针锋相对。”
“针锋相对”在原著中，确实可以感受到。
原著中，艾拉利用黛芬的性格弱点，将她与朋友和读者完全隔绝，最后直接取代了她。
在这个过程中，黛芬也一再挣扎、反抗，从未停止过和艾拉的博弈。
直到波兰斯基和阿萨亚斯把它变成了[影子写手]版的[危情十日]。
[影子写手]中专为名流撰写回忆录的“鬼魂”
事实证明，好小说，并不一定就可以拍成好电影。
哪怕是在两位大师的手中。
03
最大的悬疑是
波兰斯基怎么不悬疑了
一向擅长小火慢炖来营造惊悚气氛的波兰斯基，这次算是在气氛上翻了车。
从[罗斯玛丽的婴儿]到[冷血惊魂]再到[怪房客]，波兰斯基都通过环境和角色性格，慢慢凝聚惊悚氛围，水到渠成地一路攀至高点。
[冷血惊魂]中给人巨大压迫和焦虑感的仰拍镜头
但[真事改编]前期的铺垫上，没有悬疑感，只有莫名其妙。
希区柯克曾说，悬疑是桌子底下藏着一颗不知道何时会炸的炸弹。
显然[真事改编]把这颗炸弹封在三尺厚的钢匣子里，还埋在了地下五百米。
别说炸弹了，核弹都没人怕。
说实话，我一度以为伊娃饰演的“艾拉”是爱上了艾玛纽尔饰演的“黛芬”，才百般套近乎。
搞了半天原来是在惊悚我啊
黛芬的生活既没有因为艾拉的到来而危机四伏，也没有处处受限，这就导致影片的反转显得力道不足。
而最后两人终于准备正面刚的时候，观众也提不起心吊不起胆。
与其说艾拉是在囚禁黛芬、窃取她的生活，不如说艾拉更像是个操碎了心的远房表姐，用心良苦就为了表妹能顺顺利利出本书。
那观众还怕个什么劲。
在黛芬床头盯梢的艾拉
对波兰斯基以往的作品来说，[真事改编]显然不够好。
起码，不见了他以往安插在故事中那些不可预测、神秘、又迷人的元素，从而把本就平淡的剧情变得更加无味。
想再见到从前的波兰斯基，只能寄希望于这位85岁老人的下一部作品了。
如果还有的话。
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