装什么悬疑片？你对悬疑一无所知

三度目の殺人

第三度嫌疑人

2017

导演：是枝裕和

类型：剧情 / 悬疑 / 犯罪

主演：福山雅治 / 役所广司 / 广濑铃 / 满岛真之介 / 市川实日子 / 松冈依都美 / 桥爪功 / 齐藤由贵 / 吉田钢太郎

严重剧透预警

[第三度嫌疑人]，从第15分钟，就没有了悬念。

曾经杀人入狱的三隅(役所广司饰)，又一次沾了血。

他的口供前后不一，让人觉得另有隐情。

三隅的律师重盛(福山雅治饰)敲开被害者的家门，发现被害者的女儿咲江(广濑铃饰)，正是案发后在犯案现场徘徊的女孩。

眉目间，并没有恨意

甚至并没有丧父的哀伤。

结合日本电影的尿性，观众多少也有预感。

恐怕三隅杀人的动机，正是为保护这个女孩；恐怕被杀的那位父亲，也非善类。

而它又分明宣称，自己是一部悬念剧。

雅虎映画简介

电影预告，也剪辑得扑朔迷离，放烟雾弹，让人疑心，凶手是不是咲江，三隅是不是无辜。

但看到电影，却完全不是这么一回事儿。

这不能完全怪宣发。是枝裕和拍家庭片得心应手，但对于悬疑，像是一无所知。

悬疑

悬啥别悬动机

很少有推理题材，把动机作为悬念，反而常常是每个人都有动机，或都没有动机，再一一排查。

因为复杂的作案手法，即使被观众察觉出蛛丝马迹，仍有细节可品味。如果真有观众看穿全局，也是一场旗鼓相当的智力游戏。

比如《嫌疑人X的献身》，打从一开始就告诉读者，犯人是为保护心爱的女子。

他所用的手法才是悬念所在。

小说也足够尊重读者，开头就用了一大段写流浪汉，你心知不对，但看到一环扣一环的作案手法，还是心惊。

改编电影同样忠实还原细节

动机如果按下不表，也是因为，当动机泄露，手法也就很难藏住了。

《东方快车谋杀案》，看似是在找动机，但其实也是妙在手法——以多人合谋掩盖犯罪手法，每个人都有动机这件事，只能藏着。

肯尼思·布拉纳最新的这一版有其他问题，但也明白“合谋”这一手法的魅力。

特意用“最后的晚餐”构图来审判

[控方证人]，妻子做控方证人的动机也成谜。

因为做控方证人，正是她解救丈夫的手法

猜测动机，是对人性的揣度，而非智力的较量。

悬疑中，当智力游戏的震撼过后，动机才令人久久嗟叹。

当手法与动机无关，多半没必要把动机藏着掖着。

而[第三度嫌疑人]，画风就清奇了。

三隅杀人的场景，拉开电影序幕

之后，便再无手法的反转。也投了烟雾弹，但始终没有实锤，证明背后还有什么机巧。

唯一的疑问，就是杀人动机。

可悬疑啊，先要激起观众的求胜欲。

即使要让人为杀人动机而感慨，也是先感概“人怎么可以残忍/自私/无情/无知到这种地步”，再去唏嘘“只是为了这样的目的”。

人会去杀人，或为钱，或为情，或为恨，或者都有。

真没什么好猜的。

杀人

只是为了拍法庭戏

说起来，是枝裕和也会觉得自己很冤。

他给这部电影的定义，也不是悬疑片，而是法庭戏。

后半段法庭戏，确实多

[第三度嫌疑人]的灵感来源，就是一位律师。

拍摄[如父如子]时，他聘了一位律师做全程法律顾问。

一次吃饭时，律师对他说，新闻里总说，案件真相将由最高法院裁定，不是很奇怪吗？法庭，本来就不是追求真相的地方啊。

是枝裕和觉得这个说法很新鲜，便追问下去：你觉得法庭是什么样的地方？

对方答，法庭，是利益博弈的地方。

也就是说，法庭，是法官、控方、辩方，最终达成统一的地方。

最能体现是枝裕和对这点体悟的，是三隅翻供，否认杀人那场戏。

法官原本很苦恼，控方也不悦。但下了法庭，三方争辩一番，互相递了眼神，便达成一致，继续审判。

法官与双方对视后hin满意

是枝裕和询问律师，如果被告突然否认杀人，法官会怎么样？

律师答，当然很生气啦。不能按时把案子审完了。

导演意识到，法庭系统，有自己运转的法则，法官、控方、辩方，都是其中的组成部分。

他借角色之口说出这个系统的真相

为了拍好法庭戏，他用了一年时间，去旁听庭审，也请来法律从业人员，模拟庭审。

从模拟庭审中，他得到真实的反应

下了大力气后，法庭之上，或是律师和嫌犯会面的过程中，人性的交锋，确实也成了影片亮点。

那为什么大家会对法庭戏视而不见，而认为这部电影是悬疑片呢？

因为一开始是往悬疑的方向走的。

开头的杀人

杀人后的口供矛盾

奇怪女孩的出现

就差没在脸上写“悬念”两个大字。

[第三度的杀人]是分裂的。开始渲染着并不存在的悬念，后来才拍起了导演真正想拍的法庭戏。

人性的缺失

或道德的沦丧？

分裂并不奇怪。

是枝裕和一直在突破自己。

人们认为文艺片不好卖，他这个“拿奖导演”却拍出[如父如子]，狠赚一笔。

[如父如子]

他甚至去拍漫改。

[海街日记]

但它们都是家庭题材。这是是枝裕和所长：在看似平淡的日常中，细腻地发现击中人心的细节。

观众看毕长叹一句：人生啊，人性啊，原来就是这样。

[比海更深]

没像情歌里一样痛爱过，不就是平凡人的人生吗？

[步履不停]

儿子为救人而死，身为母亲要被救者年年来祭奠，年年想起往事，以求怨气抒发，不就是不高尚也不卑鄙的人性吗？

法庭戏，看似是在讨论一个法律系统，但其实，讲的还是人性的交锋。

哪怕是最开始，是枝裕和感兴趣的，也还是律师的“人性”。

在听到“法庭不是追求真相的地方”之后，他的想法是，如果“不追求真相”的律师，突然想问真相了，会是什么局面？

起初，重盛不管真相，只管辩护策略。

哪种策略能避免死刑就用哪种

但他发现，三隅掐死宠物金丝雀，因为知道怕入狱后，无人照顾它们。

而重盛自己的女儿，却对死去的宠物鱼漠不关心。

重盛听法官父亲说起三隅的第一次杀人和审判，看见三隅的感恩明信片，明信片中叙说三隅的父女感情。

可三隅杀人后，失去了女儿。

而重盛和女儿的关系，也是触不可及。

重盛开始好奇，他开始共情，他相信，这个男人，和他一样，是个父亲，他有爱，有软心肠。

他对着三隅咆哮：告诉我真相！

但不知不觉的，应当辩护的他，却因为探寻真相，站在了法官的位置上，去评判他的辩护对象。

理性与感性混杂在一起，太危险了。

是枝裕和也好奇这一点：明明有审判系统了，可人们，还是忍不住要评判别人吧。

重盛猜想，他做一切，都是为了咲江摆脱魔掌，也不必说痛苦的证言。

可结尾，三隅否认了。

他说，我只是个容器啊

你以为看到我的样子，其实那是你自己的样子。

这一刻，三隅反而成了审判者，决定一个人渣父亲该不该死，决定自己这个杀人犯该不该死，决定律师重盛到底是谁。

其实这个结局也是大改后的结果。最后走到这一步，导演自己都吃了一惊。

但其实回头想想，一点也不奇怪。

开头的悬疑氛围，始终是个空架子。

是枝裕和终于不可避免地，回到人性的缺失，还是道德的沦丧，这个他擅长的问题上。

依然是一个，对悬疑一无所知，对人性情有独钟的是枝裕和。

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