The Shape of Water
水形物语
2017
导演：吉尔莫·德尔·托罗
类型：剧情 / 奇幻 / 冒险
主演：莎莉·霍金斯 / 迈克尔·珊农 / 理查德·詹金斯 / 奥克塔维亚·斯宾瑟 / 迈克尔·斯图巴 / 道格·琼斯 / 大卫·休莱特 
童话，读到最后一章，总要一句“王子和公主幸福地生活在一起”，才心满意足。
[水形物语]的最后一幕，就是实体化的这个句点。
水下，幽幽的蓝色光晕。
光晕中心，王子给了女孩深深一吻，仿佛毒苹果的药力散了，女孩倏地睁开眼，吐出泡泡。
水像巨大的拥抱，包裹着两人
美到，只能用这一幕做海报。
“空”想
这一幕，乃至整部戏，都源自吉尔莫·德尔·托罗六岁起的一个遗憾。
那是1954年的[黑湖妖谭]。
美丽的朱莉·亚当斯像条美人鱼在水面上方游啊游，深水处，按人类审美算“丑人鱼”的怪兽仰望着追啊追。
像花样游泳
托罗当时就被美到了。
这一见误终身，托罗念着这个镜头，想啊想啊，就是小半辈子。
最耿耿于怀，是美女与野兽没有在一起。
有这种想法的，其实不止托罗一人。
在[七年之痒]中也出现了[黑湖妖谭]
玛丽莲·梦露饰演的广告明星，看完后也说，怪兽好可怜啊。
但下一秒她就开始经典的撩裙了
只有托罗因怪兽的悲惨遭遇，记恨了几十年。
当年，[黑湖妖谭]的宣传照，都是这样事儿的：
嘿嘿嘿小宝贝儿你哪里跑
你叫破喉咙也没人理你
你逃不出大王我的手掌心
俨然是逼怪兽和美女一起出来站街了，毫不尊重人权与兽权。
而托罗，要让爱情的归爱情。
在[水形物语]里，他终于有了这个机会。
他甚至给饰演鱼人的道格·琼斯画了几张涂鸦。
涂鸦里，美女与野兽在海滩边踩单车，野餐。
这样的日常我愿意追十季。
但姑且，托罗只有一部电影的时间，他把那些骑单车、野餐的愿望，都放在了最后一幕里。
这一幕，好像能与[黑湖妖谭]那一次花样游泳无缝衔接。
只是这一次，美女与野兽，触到了，抱住了，吻上了。
“干”拍
水下之吻，总是那么美。
比如《羞耻》第三季
比如[如果·爱]
比如[罗密欧与朱丽叶]
是水，而不仅仅是颜，赋予了这些画面魔力。
水作为介质，让光呈现出不同的样子；水作为浮力环境，又让体态形貌，变得柔和起来。
而他们都是“湿着”实拍的。
[水形物语]最后一幕的拍摄，却是在干燥的场景中进行的。
舞台用黑色帘子蒙起来，里面喷上烟雾，再从上方打光，做放射状。
莎莉·霍金斯在场景中吊威亚，悬在半空中。
远景的镜头中，鱼人是后期添加
本想用风扇吹出霍金斯头发漂荡的效果，奈何空气是不比水温驯的。
我们当然不想要风中凌乱的体验
于是他们把莎莉的头发固定起来，后期制作再处理，做出水中的效果。
而鱼人的形态，就更要和水相配合。
毕竟是水生生物。
后期团队研究了各种生物的游泳姿态。
包括：
海豚
水獭
海豹
和菲尔普斯【不。
他们认为，最后的效果，更像菲尔普斯和海豚的混合。
镜头拉近到特写，再实拍穿着鱼人服的道格·琼斯。
特效对面部表情，尤其是眼睛做处理
而远景更体现水的律动
女孩头发漂荡，看起来软软的。
鱼人鳞片在水中折射出星星点点的光，有点迷人。
无边际水世界与渺小形体的对比，构图好像有种流动感。
“干”拍，却拍得这么“润”。
但也许，“干拍”效果更好。
[黑湖妖谭]当然是实拍。但男女演员，都没有那么好的水性，只能用替身。
黑湖怪兽的替身，甚至能憋气十分钟。
但那部电影，对怪兽来说，终究是部写实主义的残酷故事。
[水形物语]，却是童话。
那最后一幕，似梦还真。
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