这是赛博朋克最不科幻的一次了

Mute

静音

2018

导演: 邓肯·琼斯

类型: 科幻 / 悬疑 / 惊悚

主演: 亚历山大·斯卡斯加德 / 保罗·路德 / 贾斯汀·塞洛克斯 / 罗伯特·席安 / 诺埃尔·克拉克 /

邓肯·琼斯心心念念十五年的[静音]，终于折腾出来了。

[静音]早在03年就完成的初稿

作为“月球三部曲”的终结篇，[静音]的故事背景是在2052年的柏林，讲的是男主角千里寻妻的故事。

同是科幻题材，但和[月球]、[源代码]不同的是，邓肯这次在片子里玩了一手赛博朋克。

刚下过雨的地面是标配

巨型广告牌、霓虹灯、涂鸦，还有飞行汽车、送餐无人机、改造人…你熟知的那些赛博朋克元素一个不少。

但事实证明，赛博朋克这种东西，不是什么人都玩得转的。

哪怕是科幻界天才选手邓肯·琼斯，一不留神也只能做出错误示范。

啥是个

赛博朋克啊

最直观的理解，就是黑乎乎一片，又潮湿又拥挤的未来世界。

人们打扮得稀奇古怪，各种高科技交通工具在天上乱飞，倍儿闪的投影广告和霓虹灯哪哪都是。

[攻壳机动队]中赛博朋克风的城市夜景(2029年)

赛博朋克(Cyberpunk)这个词，是由两部分组成的。

“Cyber”取自于“Cybernetics”，意思是“控制论”，属于科学哲学的范畴。

放在“Cyberpunk”的语境中，“Cyber”可以简单理解为一种未来景象：信息网络化高度发达，庞大的跨国公司取代政府成为权力的中心；

人体的机械置换变得非常普遍，通过药物和生物工程，人的躯体和思想发生了巨大的改变。

比如[银翼杀手]中，最大的权威机构当属“泰勒公司”。

两部[银翼杀手]中的“泰勒公司”

在[静音]中，国家的概念依然存在，只手遮天的大公司还未发展起来。

保罗·路德饰演的军医，因为逃兵的身份无法回美国

“Punk”就好理解了，指的就是那群乐于制造麻烦的反叛者。

调酒师里昂因为无法忍受客人的挑衅，一拳挥出断送了前程

“朋克”的含义并不局限在音乐范畴，指的是“反文化”或者“马路上的无政府主义”。

“朋克”这个词，与生俱来就生有反骨，它能让骂街都充满了积极向上的社会意义。

技术上的“Cyber”加态度上的“Punk”，就组成了“赛博朋克”。

两个词一合并，一段机器人与人类的反叛情感大戏瞬间出炉。

第一个把赛博朋克捧上神坛的小说《神经漫游者》中，是这么描述的：

因为社会资源被商业侵占，能被广泛使用的物质财富极度匮乏，富人更富，穷人更穷，底层人民过着日愈艰难的贫困生活，因为摩天大楼的全面覆盖，居住在下层的人民连晒阳光都很奢侈。

《神经漫游者》下的定义是：高科技，低生活

一边是令人咋舌的高科技发展：仿生人、神经网络、人工智能、虚拟现实……一边是糟糕的现实世界：破旧的旅馆、拥挤的人群、连绵阴雨、霓虹闪烁。

在这个环境里，反叛精神应运而生。

疯狂的掌权者、疯狂的反叛者，组成的疯狂的世界，不就是赛博朋克嘛。

为啥是

赛博朋克呢

未来世界的种类有太多太多。

可以像[明日世界]里一样，阳光明媚，高楼耸立。

一片欣欣向荣

也可以像[星际穿越]一样，回归田园生活。

科技不是最重要的

甚至像[机器人总动员]，变成一个被遗弃的垃圾场都有可能。

整个地球都成了垃圾堆

为什么非得是赛博朋克呢？

这是邓肯·琼斯作为一个迷弟的基本修养。

影响的邓肯最深的电影，就是雷老爷子的那部[银翼杀手]。

扑面而来的赛博朋克风

邓肯表扬起这部电影的时候也毫不客气，“最伟大的科幻电影无疑是[银翼杀手]，最伟大的科幻片导演是雷德利·科斯特。”

邓肯在构思[静音]剧本的时候，年纪不大，脑子里没有雷老爷子那些人类啊、命运啊、未来啊的概念。

但是他依然着迷于[银翼杀手]中的世界。

在邓肯看来，赛博朋克的世界是混乱的、嘈杂的、人情淡漠并且有一种无政府主义的状态。

在这个世界里，肮脏悬疑比比皆是，什么故事放到这个环境里都会起全新的化学反应。

面试[静音]演员的时候，邓肯一眼就相中了山姆·洛克威尔，心想这哥们演技忒好。

但问题是，山姆和[静音]中的“里昂”又不是那么契合，但邓肯又实在不舍得错过这么好的演员。

得，不拍了，邓肯直接给山姆量身打造了一个新剧本，[月球]。

月球上当然搞不了赛博朋克了，为了表示“弥补”，邓肯请到[银翼杀手]中的概念设计师赛得·米德为影片的视觉效果提供建议。

[月球]的主演山姆·洛克威尔也在[静音]中露了个脸

时隔多年，[静音]终于开拍了，邓肯索性把这部电影定义为“[银翼杀手]的致敬之作”。

但此处这个“致敬”，仅是对[银翼杀手]中赛博朋克美学的致敬。

所以，咱们看到了熟悉的暗黑色调、阴雨、小吃摊、飞行车、日本元素…

[静音]概念设计图

除此以外，[静音]就像是借着[银翼杀手]的片场，拍了一个不着边的故事。

赛博朋克

有这个必要吗

[静音]的科幻外衣一点毛病没有，问题出在了不但漏洞百出，还跟科幻没半毛钱关系的故事上。

后者也是最让我无法理解的一点：

它打造了赛博朋克的世界，又把它完全置于一旁。

以至于你几乎只能在背景中看到赛博朋克的样子，一讲故事，你就以为这是个现代戏。

一闪而过的改造人，就翻了这么两秒白眼

[攻壳机动队]中，赛博朋克是少佐强有力的机械义体；[黑客帝国]中，赛博朋克是能创造虚拟现实的母体程序；[银翼杀手]中，赛博朋克是见识过战舰在猎户星座边缘燃烧的复制人；

但到了[静音]，赛博朋克是背景里闪着的灯。

举个[终结者]的例子，从某种意义上来看，它也属于赛博朋克的范畴。

但[终结者]不像[银翼杀手]、[攻壳机动队]这样列入赛博朋克的经典，大概是因为它只有赛博朋克的骨架，没穿赛博朋克的外衣。

穿越来的终结者T-800

[终结者]虽然有未来有科技有反抗有机器人，但是没有阴暗潮湿的下雨天，没有人性的博弈，也没有底层人民和顶层人民生活的对比。

[静音]恰好和[终结者]相反，仅穿了赛博朋克的外衣，少了它的一贯宗旨。

零碎的细节提醒你这是个科幻片

[静音]的故事情节，做到了和政治和人类一点关系都没有。

以至于这部科幻电影，把所有科幻元素剔除之后，对故事竟然毫无影响。

男主角里昂在寻找女友的过程，是一个独立于科幻题材之外的闯关模式。

赛博朋克在这个故事中，结结实实地当了一回“背景板”。

女主角如果是个改造人的设定，也许会好很多

赛博朋克这个特定环境下带来的影响、思考、改变几乎为零。

[银翼杀手]中的故事，就是建立在赛博朋克的基础上，每个人物的命运都和环境背景息息相关，一旦脱离，故事就失去了最基本的立足点。

至于[静音]，如果邓肯·琼斯致敬的是[星球大战]，故事发生在塔图因星球上一样成立。

当然，也不能说凡是科幻电影都要像雷老爷子或者押井守那样，探讨玄之又玄的人类命运和永恒未来。

但与自身命题脱离甚至背道而驰，简直是一种浪费。

就像[缩小人生]，也设定了把人体缩小的科幻元素，结果讲的是种族主义和环境问题。

硬把一个有趣的设定弃之不顾

何况这两部电影甚至连故事本身都没讲好。

你说说，何必呢？

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