50年代，英国伦敦。
刮胡子、擦鞋、剪鼻毛...裁缝雷诺兹·伍德科克的早上日常，刻板，精细而准确。
一如他这个人本身，以及他的生活。
©[魅影缝匠]，丹尼尔·戴·刘易斯扮演的老裁缝
他是英伦时尚界的标杆，设计的礼服广受皇室、名流等追捧。
这样的他，遇到来自乡村的女侍者阿尔玛，却陷入了恋爱。
第一次约会，他带她回家，在她身上试那些未完成的设计，阿尔玛成为他的衣架和模特。
©[魅影缝匠]，第一次约会就当衣架
家庭秀场上，她为他走秀，他在后台透过门上的小孔窥探她，差点忘了在后台的工作。
在保罗·托马斯·安德森的[魅影缝匠]中，出场的一套套高定礼服让人不禁浸入到50年代的浪漫与华美里。
©[魅影缝匠]，电影里的华服很有50年代“新风貌”风格
是这些“新风貌”风格的礼服，让这个“虐恋”爱情故事颇具韵味，也更加好看。
也让人兴叹，50年代，迪奥的“新风貌”带来的高雅审美与浪漫设计。
01.
“新風貌”
    像花朵壹樣
1947年2月，《ELLE》杂志刊登了一张大明星玛琳·黛德丽双腿的图片。
还劝大家赶快欣赏，以后可就看不到了！
出了啥事？
原来，前一天是迪奥(Dior)的新品发布会，过后，黛德丽一口气买下了10套有着修长下摆的长裙。
©玛琳·黛德丽在巴黎的迪奥店前
而这场迪奥的发布会，也成为时尚史上的一个重要转折点。
法国《震旦报》大标题写着：“设计师迪奥先生将成为世界上最著名的法国人”。
美国媒体惊呼：“亲爱的克里斯汀·迪奥！这就是一种新风貌！”
成为整个50年代设计主流的新风貌(New Look)，就此诞生。
无论是迷人的“花冠”(Corolle)系列，还是著名的迪奥套装(Bar Jacket)，迪奥的设计，都以表现女性的曲线美著称。
©“新风貌”最著名的Bar套装
圆润平滑的自然肩线，高挺丰满的胸部，束细的纤腰，用裙撑撑起来的宽摆长裙。
迪奥推翻了20、30年代平坦的时装线条，将19世纪末的优雅古典风重新带回时尚界。
那时，二战刚刚结束(1945年)，整个欧洲还笼罩在一片灰蒙蒙的战后复兴里。
甚至一些国家还没有取消战时对布料的定量配给制度。
这样的背景下，迪奥那一套高定要用20多米布的华贵设计，瞬间点燃了欧洲乃至全世界女性的浪漫幻想。
©50年代“新风貌”演变
就像迪奥在自传中所写：
“我们刚从战争的阴影中走出来，摆脱了制服与强壮如拳击手的女性士兵形象。
我描绘了如花朵一般的女性，肩部柔美、上身丰腴，腰肢纤细如藤蔓，裙裾宽大如花冠。”
从战时的工装里解放出来，战后的女人们要走出家门去工作、社交。
迪奥的“新风貌”，就成为展现她们时尚、自信、尊贵的最好代言者。
©50年代身穿迪奥的女人们
婀娜多姿、丰盈玲珑、裙裾摇曳，50年代像花朵一样的美妙女郎们，以及，优雅多情的时尚黄金年代——
一切，都始于迪奥和他的“新风貌”。
02.
  “新風貌”
  在電影裏
[魅影缝匠]中，雷诺兹·伍德科克这个虚构角色，其实倒颇有些迪奥的感觉。
除了相同的对制衣工艺的一丝不苟，还有两人都有的、严重的恋母情结。
他们心中母亲的完美形象，建立起幼时对女性的想象；而恋母，也成为他们设计的最初灵感来源。
©[魅影缝匠]中，“新风貌”风格的设计
和迪奥一样，雷诺兹的设计里，强调女性曲线的“沙漏型”设计占多数。
紧致的上身，运用内藏紧身内衣，再在胯部加入衬垫，加上运用大量布料来营造丰盈的下半身长裙。
©[魅影缝匠]，内部裙撑
这样就可以呈现凹凸有致的“沙漏型”身材。
说导演在塑造雷诺兹这个角色时，没有受到迪奥影响，我是不相信的。
和电影中一样，迪奥也吸引了皇室的青睐，英国玛格丽特公主、温莎公爵夫人都是他的常客。
©迪奥和玛格丽特公主
当然，还有电影明星，比如，玛丽莲·梦露、艾娃·加德纳和丽塔·海华丝，都是迪奥的拥趸者。
其中，尤以好莱坞的传奇偶像玛琳·黛德丽最甚。
1949年，当希区柯克邀请黛德丽出演电影[欲海惊魂]时，黛德丽给的附加条件就是，一定要迪奥做戏服设计。
结果，在[欲海惊魂]里，身着迪奥设计的黛德丽，一面既风骚世故，演出了黑色电影里的蛇蝎女气质；
©[欲海惊魂]，迪奥设计的服饰
另一面，她又有着哀怨的神情，优雅的体态，让人赞叹十足，生生夺了女一号简·怀曼的风采。
电影拍完后，所有迪奥设计的戏服都作了礼物送给了黛德丽所有。
黛德丽绝对算得上是迪奥铁粉一号了。
©身穿迪奥的黛德丽和希区柯克在片场
乃至于希区柯克后来无奈地笑言：“黛德丽小姐是个专业的演员，也是专业的时尚达人。”
1951年，威尼斯为上流社会举办了一场豪华的化装舞会，在极尽奢华的舞会上，大画家达利的夫人及歌星黛西都出尽了风头。
而她们着装的，就是迪奥专门为这场舞会设计的礼服。
©[捉贼记]，格蕾丝·凯利在舞会的礼服
后来，希区柯克拍[捉贼记]，把这场舞会的情景放进了电影，也算给迪奥的“新风貌”打了个免费广告。
也让众多沉迷“新风貌”的摩登女郎们，为电影痴狂了一把。
03.
  “新風貌”
   在後來者裏
强调身体曲线和纤瘦腰身的“新风貌”，是风靡整个50年代的绝对主流模式。
但其中，也有突围者，比如纪梵希为奥黛丽·赫本设计的小黑裙。
在[龙凤配]、[蒂凡尼的早餐]中，赫本的小黑裙都令人印象深刻，在当时掀起过小黑裙风潮。
©[蒂凡尼的早餐]，经典的赫本小黑裙
但其实，不论是纪梵希还是好莱坞电影的服装设计师，都有不同程度地受到迪奥影响。
在希区柯克的[后窗]里，负责服装设计的是派拉蒙专属的首席设计师伊迪丝·海德。
电影中，让人印象最深刻的，自然是那黑色V领紧身上衣和白色蓬纱裙拼接的小礼服。
©[后窗]中，格蕾丝·凯利身着的经典礼服
搭配白沙披肩、丝缎手套，以及黑色吊带高跟鞋，格蕾丝·凯利的女神气质真的是仙气飘飘。
伊迪丝以强烈的黑白对比色作设计，不可谓不大胆，但因为中间的枝桠设计，过渡又十分自然，并不突兀。
其实，伊迪丝这套裙子的灵感来源即是迪奥“新风貌”里的花瓣装饰。
©“新风貌”，1953年的郁金香裙
迪奥因为痴迷于小时候的自家花园，就特别喜欢在裙子上绣上花瓣。
而“花冠”系列，是他最为著名的，为他梦中的花园献上的一首赞礼。
伊迪丝又受其启发，设计出了这套在电影史和时尚史一样知名的代表作品。
在电影中，格蕾丝·凯利穿着这套裙子，在斯图尔特面前翩翩起舞，优雅地做了展示。
两人还进行了一段关于这条裙子的对话，原来，“裙子来自法国，价格是1100美元，当天就卖出了12件”。
©[后窗]，设计手稿图
设计这段趣谈，很难说不是希区柯克对迪奥“新风貌”的一种致敬方式。
有人说，“新风貌”不是一种设计风格，也不是新品发布会，而是一场革命，一个宣言。
是的。
不仅仅是对女性身体轮廓的重塑，还是对女性身体魅力的一次重新发现和高歌颂扬。
以高调的方式，极尽奢华的展现在世人面前。
©后来被不同设计师演绎的“新风貌”风格
“新风貌”革命诞生70多年后的今天，它不但没有消亡，还以各种各样崭新的方式重回到T台。
成为时尚界永不枯竭的灵感之源，女性最华美浪漫、优雅多情的向往之源。
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