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有个网友发微博，说“翟天临竟然是87年的？我以为他是75的。”没想到翟天临亲自下场为自己正名，“真是87的！嫩得很！”
其实你只要稍稍查一查，就知道翟天临和不少当红的流量明星年龄相仿，但他以“毁容式”演技著称，且多和年龄偏大的演员搭戏，已然不声不响地步入了“演技派”的圈子里，2017年五部戏接连上映，虽都不是主角，但每个都是立得住、有血有肉的好角色。
《军师联盟》中恃才放旷的杨修
《白鹿原》中三起三落的白孝文
《择天记》中人族第一高手周独夫
《上古情歌》中翩翩公子宣阳昱辰
《卧底归来》中化妆侦查员秦越
《演员的诞生》进入三强，《团圆》里的一回头，眼神里竟然真的荡涤着40年的悠悠岁月。
翟天临饰演《团圆》中的陆善民
2018开年的声音类综艺《声临其境》里，他卖萌耍贱秀专业，和朱亚文一声酥掉牙的“宝贝儿”一起圈粉无数，不少人在自己的社交平台抛出预言，说翟天临终于要红了。
其实要说红，翟天临可能在13岁的时候就体会过一次了。那年他被香港导演杜琪峰看中，出演由他监制的儿童电影《少年往事》中的男主角尧永诺，他那时对表演一无所知，愣是演成了，那部戏当时还入围了台湾金马奖，不少媒体用“天才少年”这样的字眼称呼他，在这样的公众期待里，年幼的翟天临初尝被人关注的乐趣，他兴奋地问导演：“我要当明星好不好？”
导演回答他：“你有文化知识，才可以去演好角色。”
电影《少年往事》剧照
没想到翟天临二话没说，就真的乖乖回去读书了，还考入了本地最好的高中。后来考入北京电影学院，又以第一名的成绩保研，现在在北电读电影学博士，可以说是演艺圈学历最高的演员之一。
翟天临的博士录取通知书
可能导演也没有想到，自己的一句话，让这世上少了一个天才的童星，却生出强壮的根芽，在多年后为大家奉上了一个87年的“老戏骨”。
不少采访里都有人问过他这样的问题：一个演员，读个本科也就够了，最多读个硕士，读到博士有必要吗？
翟天临对这样的问题有些反感，觉得学习这件事不该被质疑，但每次仍会拿出耐心来真诚地解释，“值得的”。也不是说真的能学到特别多东西，但是却能提升一个演员的审美和艺术上的追求，这是他认为重要的东西。
翟天临接受《可凡倾听》采访
他老师对他说过的一句话他也始终座右铭一样挂在嘴边，“汝果欲学诗，功夫在诗外。”他把学习也当成诗外的功夫，为成为一个好演员做他所能做的所有努力。
正是这样对审美的追求，让他能在众多的邀约中挑选出《白鹿原》和《军师联盟》这样的好剧本，也因为他对自己专业的追求，让他能拿到白孝文和杨修这样的好角色。这两部剧，一个拍了9个月，一个拍了13个月，两年的时间，换别人可能可以拍七部戏。
他也慌张过，被市场化的时代洪流裹挟，看着和自己同龄的人一个个站到浪头上，他却深潜水底修炼，不见踪影。
会不会被人忘了？在这个没有热点仿佛就会被遗忘的时代他也问过自己。可是他最后还是守住了，“我咬死了牙对自己说，无论外界如何变化，市场如何变化，自己对作品的品评和审美一定要够，即便是眼高手低也一定要高。我一辈子能遇到几次茅盾文学奖？又能遇到几次四大名著呢？”
《白鹿原》和《军师联盟》两部剧的评价不俗
两部剧的成功给他吃了定心丸，“我证明了并不是一直都需要做宣传，观众才会记住你，观众的眼睛还是雪亮的，我很开心。”
美国演员罗伯特·德尼罗是他的偶像，他推崇他“获得授权”的表演理论，有的演员靠个人魅力撑起角色骨血，演谁都像自己，而他则倡导演员要完全变成自己的表演对象，从体态到眼神，从性格到灵魂，把自己空出来，把另一个人填进去，“我演你，就要有演你的权利。”
《教父2》中的罗伯特·德尼罗
为着这个授权，翟天临受了不少苦。
演《大当家》的时候，他是天才自闭症患者程月亮，说话不清楚，带着头腔共鸣，他增肥，肝淤化火，每天晚上失眠得厉害，自己跟自己较着劲，整天琢磨自己怎么能变成一个更像这个角色的人。有网友评论这部戏，看了之后竟以为他本身就是一个这样的人，再演不了其他角色。
《大当家》剧照
演《白鹿原》的时候，他是性格跨度极大的白孝文，为了前期更贴合人物形象，他就着陕西的油泼面，从140斤增肥到170多斤，患了脂肪肝，尿酸也高于正常水平，后期白孝文吸食鸦片，他又疯狂减重，粥只吃乐扣小碗的一个底儿，吃黄瓜不蘸酱，生生把自己饿回了142斤。
白孝文和父亲关系疏离，他也和剧中饰演自己父亲的张嘉译刻意保持距离，祠堂打他那场戏后，张嘉译为庆祝“一条过”带全组去吃饺子，翟天临没去，别人问起来，他反问道：“他都把我打成那样了，我还跟他去吃饺子？”

《白鹿原》中，张嘉译与翟天临饰演父子
演《军师联盟》的时候，他骑的马受了惊，把他翻在地上，手上身上全是血，当时只顾着检查伤得最重的地方，结果一个月后发现每次开门都手腕儿疼，检查之后才发现一个关节完全撕裂，手术没人能做，他的右手，可能一辈子都不能再提重物。
这是罗伯特·德尼罗给翟天临的最大激励：愿意为角色牺牲自己。
一次采访中主持人问他：为角色伤害自己的身体值不值得？
“角色有魂，就值得。”
他天资不错，但仍愿意为塑造角色下笨功夫，因此得来“戏痴”的名头。他自嘲，说大家没叫他“戏灵童”说明他还是有点拙，“过于的较真，过于的执着。”看得出，不管如何自嘲，他仍为能得来这样的称号感到兴奋。
不少人对靠着“拙”成功的人没兴趣，所以有人不愿将“拙”示于人前，即使暗地里下了一番笨功夫，也总想轻轻巧巧地使出来，四两拨千斤才让人艳羡，随随便便能掀起风浪却还浑然不觉的人才让人着迷，可翟天临不装不伪，坦诚自己过分的直率和执着，坦诚自己做事的“拙”和对戏的“痴”。
因为这份痴拙，他得罪了不少人，采访中他提起某段经历，和圈里的某个长辈对戏，他觉得不顺，提出自己的意见，甚至起了争执，同行劝他，你就照着他说的演嘛，这样不会得罪人。
翟天临的“痴”劲儿又来了。
“我作为这个角色的承载者，我还没权利为他说两句话吗？后来我决定坚持下来，因为这不是面子问题，这是信任问题，我只需要为剧本负责，对观众负责，而不需要为现场你的情绪负责。”
他总是从人性和审美的层面挑选剧本和角色，要看角色的优劣并存度高不高，他不想演高大全式的好人，也不相信有纯粹的恶，也许就像《罪与罚》里说的那样，“人能从洁白中拷打出罪恶，也能从罪恶中拷打出洁白。”
出演《心术》里的医生郑艾平是他演艺生涯中的重要转折，他那时候才23岁，还在电影学院读大四，和吴秀波张嘉译等戏骨对戏不但能接住，还保持了漂亮的姿势，让不少人都记住了那个“阿拉平平”，和好的演员对戏是个迅速成长的过程，他边演边学，“学到了很多表演技巧和理解角色的方式，少走了不少弯路”，他称自己“是从那时候开窍了”。
《心术》剧照
《兰陵王》里的皇帝高纬，当时被很多年轻演员推掉了，但翟天临认为那是剧中他最喜欢的一个角色，因为他展现的人性优劣共存度极宽。“演到最后我死了，观众为我流泪，就值了。”
《兰陵王》剧照
玄幻题材的《择天记》里，他和鹿晗搭戏，在360度的绿幕里无实物表演千年来星空第一强者周独夫，不少人旁敲侧击地问他为什么会去演这样的片子，是想走偶像派的路线吗？他说他的老师从来没教过他演员是有实力派和演技派之分的，塑造角色才是演员的责任。
也有人拿出他演过的几个角色排好问他，这几个角色你最喜欢哪个？哪个和生活中的你最像？
他觉得这个问题很难回答，“都是我生下来的小孩，我觉得就是‘种子论’，每个性格在你的身体当中都有，根据不同的生长环境，在你的生长过程中有的萌芽了，有的还是种子，我只需要把角色和我身体中的种子匹配，让它开花结果，但都是我的孩子。”
就像13岁时饰演《少年往事》里内敛羞涩的少年，就是更早时候的经历在他身体里埋下的一颗种子。
翟天临的父亲是做房地产生意的，他也算是个富二代，可八岁那年，由父亲做担保借钱的朋友跑路，父亲为了还债，卖掉了家中所有的房子，带着妻儿去投奔日本的表姐，翟天临言语不通，又因为上学的原因和父母在两个不同的城市，只有周日父母才会去看他。
他说自己那时候一周只有周日这一天说话，能看懂的只有两本书，一本是老师送他的《世界十大奇观》，一本是自己在机场买的《蔡志忠幽默漫画》，两本书都被他翻烂了。
孤独是他最大的感受。他在学校里常常被欺负，同学们想出很多花样来欺负他，跑步的时候跑得比他们快，他们就在众目睽睽之下把他推倒，摔在泥石路上，身上全是血，去找老师主持公道，老师只轻描淡写地指着远处的一个水龙头管子，让他去把血冲一冲。
后来父亲缓过劲儿来，在日本做起了生意，他觉得自己不再是父母唯一的寄托，就自己一个人回到了中国。
回国后他几乎在每个亲戚家都住了一遍，他那时上初中，是整个三观形成的一个关键时期，去姑姑家住几天，叔叔家住几天，去奶奶姥姥家住几天，姨父姨妈家住几天。他发现“在不同的家住的时候，一个人影响到了别人正常的生活规律的时候，时间久了是不可以的，所以谨小慎微的。”
他时刻要“注意到自己的做法是否会引起别人的反感，不反感的话可以多住几天。”翟天临说到这段的时候眼里含了泪，极力克制着，那个男孩寄人篱下的小心翼翼，是翟天临的另一颗种子。
“你父母知道吗？”主持人问他。
“我父母一直身不由己，我非常理解他们，也一直注意不给他们添麻烦，我觉得只要多注意一点别人语气的变化、脸色的变化，收敛一下就好了。”
童年翟天临
孤独的孩子长大了，身边围了不少人，可孤独的印记还烙在心里，被别人的艰难时光触及，总会激起更多的涟漪。
别人夸他年少时的懂事，你看到他的痛苦跟无奈从内心深处泛上来，“人生最害怕没有选择，我一直在极力摆脱这种感觉。”
他不为自己的角色设限，也许就和这种害怕有关。
他也知道，自己如果把同一类角色演上三个，更容易被记住，但他怕自己被框住了，从此只能演这一种戏。
所以他尝试各种题材和戏路，在角色里证明自己，却导致戏比人红，别人提起翟天临可能一时想不起是谁，要听说是演白孝文的演员，演杨修的演员，演阿拉平平的演员才恍然大悟般感叹上一句，哦？是他啊。被问起对这样的状况是否存在困惑的时候，翟天临坦言没有，而且角色本身比演员出名，“是不是也证明，我做的挺好的？”
成名有很多种方式，当年演完《心术》，不少人说他前途无量，有人劝他乘胜追击，他却本本分分地回去读书。有人劝他多接综艺，增加曝光度，但他却挑挑拣拣，基本上只上了些与演戏有关的，他不想把自己本身的性格过多袒露在大家面前，保持着演员的“神秘感”，他觉得这是对观众负责的做法，让观众了解到你的性格，又去看你去演完全相反的角色，“是非常残忍的事”。
有不少利益摆在眼前的时刻，他也犹豫过焦虑过，“到底是赶紧去挣钱，还是坚持理想？”
后来他守住了这个年代稀有的品格，拒绝做一个既得利益者，选择最笨拙的方式，心怀理想，慢慢成名。
他希望和观众建立一种信任感。
这种信任感需要时间来建立和维护。
当你一开始被观众知道了之后，这种信任感就开始建立了，今天，我塑造了一个角色，大家说，这个小伙不错，演得不错，那明天他就可能因为这个不错，再看看我的下一个角色。
但是如果我的下一个角色是千篇一律的，或者我已经骄傲了，或者不再用心去演了，那么这种信任就会破裂，信任建立起来容易，但一旦破裂了，想要重新建立起来就会很难。
我觉得在这种市场环境下，最好的办法就是和观众建立好一个信任感。
他曾在不同的采访中说过两句看似相悖的话，但我却觉得它们竟是如此相同。
“认真演戏的人，都是不幸福的。”
“不为钱拍戏是件很幸福的事。”
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