去年3月，一名恐怖分子驾驶汽车，在位于伦敦的议会大厦旁的威斯敏斯特大桥，撞击多名路人，造成5人死亡，多人受伤。
袭击案发生之后，英国议会大厦周围设置了钢筋混凝土筑造的安全屏障，防止汽车冲撞。
但袭击仍然再次发生。今年8月14日，一名叫做萨利赫·卡特的苏丹裔英国人，驾驶汽车撞击人群及议会大厦外的防护栏，造成多人受伤。
英国警方迅速逮捕了涉案司机，并将这一事件定性为“恐怖袭击”。
遭袭后的威斯敏斯特附近现场
据英国《独立报》报道，此次袭击事件是英国17个月内遭受的第6次恐怖袭击。
而英国政府工作人员透露，自从2017年3月开始，他们已成功阻止13起恐怖袭击计划，其中有一次就发生在上个月。
大量数据都可见，英国的反恐形势不容乐观，形势愈发严峻和复杂，安全警报随时拉响，整个英国社会都面临着长期挑战。
英国首相特蕾莎·梅表示，目前的恐怖袭击，是“我们所面对的最严峻的威胁之一”，希望民众保持警戒，同时更要团结在一起。
“恐袭行为试图使我们的民主销声匿迹”
伦敦市长萨迪克·汗在恐袭事件后建议，在议会大厦附近禁止车辆进入，实施“交通封锁”，将附近广场及街道改为步行区，但这一建议也遭到一些人的反对；
伦敦警察局长官卡塞达·迪克表示：“不应让恐怖主义改变我们的生活方式，但我们也会采取适当的措施防范恐怖主义——过度安保措施会侵犯人们的行动自由和隐私。”
而近年以来的恐怖袭击事件，在新诞生的诸多影视剧中都多多少少有所体现。
女政客的应对措施，和通过渗入民众隐私来实施保护的争议手段，在BBC的这部新剧里，被毫不含蓄地拍了出来——
不止是含沙射影，讽刺性极强
与许多政治剧集不同的是，虽然内政大臣茱莉娅·蒙太古在[贴身保镖]中以女主角身份出现，但本剧并没有以其视角作为主线——
而是选取了一名新上任的保镖。
以此为角度之后，通常人们对政治故事的许多认知，都在本剧中发生了变化。
而以“惊悚”和“犯罪”为题材，[贴身保镖]又是怎样呈现这两个元素的呢？
Bodyguard
贴身保镖
2018
解毒指数：8.5/10
导演: 托马斯·文森特 / 约翰·史翠兰
类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪
主演: 理查德·麦登 / 凯莉·霍威 / 吉娜·麦基 / 苏菲·兰朵 / 斯图尔特·鲍曼 / 
01
一分一秒
拉紧神经
本剧一上来，就给了观众一个不小的惊喜。
开头便是一段占据了近全集三分之一时长的反恐戏：
通过这二十分钟，展现了男主角和列车员发现可疑人物，到最后成功化解危机的全过程。
狭小空间中的对峙，向来都充满了亮点——不管是情绪起伏、还是肢体动作。
鬼祟的男子，紧张的列车员
无需任何台词，男主角目击到的两个非常规现象，足以立刻说明这段情节的由头——
这趟车厢被恐怖分子盯上了，危机一触即发。
背景里，火车运动时尖锐的金属碰撞声，幽灵般的汽笛嘶吼，都配合着单音配乐中的紧绷感。
以单一场景的长时间对峙为重头情节，这一做法在剧集并不多见，更多可能出现在电影里——
比如连姆·尼森主演的[通勤营救]，整个故事都发生在列车上
和[通勤营救]的主题与人物设定也非常相似，[贴身保镖]的男主角大卫·巴德，简单交代他是一名警官，锁定了可疑人员；
不同的是，前者是被迫安插在影片选取环境之内，而后者通过展示身份，自发地参与了整个事件的进程。
巴德的人物作用，就此由一名普通的乘客，变为了推进情节发展的关键要素。
“列车上有自杀式‘人弹’”足以概括本段内容，重点就落在了转折和解决上。
这二十分钟内，经历了多次情节的起伏
目标人物身份的模糊，新的目标人物出现——
就在观众认为男主即将“把恐怖分子踹下车”并了结此事时，事态迅速滑落又回转，暗示故事只进行了一半；
可疑男子的平静，造成了暂时舒缓、却暗藏更大危机的效果；
其妻子激动的情绪对比，更是助推情节走向高潮，观众神经也紧绷到了顶点。
这段高潮一直持续到最后
前十分钟交代破案前，后十分钟交代破案后；
故事线中隐藏的威胁，也由“全车人的安全”，转向了“‘人弹’是否会引爆”。
而在这十分钟里，被用作“人弹”的纳蒂亚与巴德进行了交流：
这在反恐题材里也是罕见的直白——我们不常看见恐怖分子一方的内心被如此深挖。
纳蒂亚不稳定的情绪变化，也给本应处于“解决”状态的故事仍留下巨大的不确定因素
当然，我们说谁要去关心恐怖分子经历了哪些纠结挣扎，在以往的影视剧里最多也都是一小段背景故事带过呈现；
但正是这段交流，提供了这部分剧情的另一种可能性；
并且，通过这段交流，我们也迅速地了解了男主角巴德过去的经历遭遇、现在的生活状态；
以及他为什么对可疑人物如此敏感、为什么显得如此经验丰富、为什么要主动提供帮助，并在反恐警察面前冒着生命危险、尽全力保全纳蒂亚性命的行为动机。
巴德的遭遇被一次次暗示
对于全剧来说，开头这二十分钟可能只是个引子，是直接导致男主角立功、并为女主角工作的原因；
但仔细揣摩后我们可以发现，男主角的性格、背景、精神状态等一切暗示他之后行为的要素，在这二十分钟里都以无比直接的方式，向观众呈现了出来——
人在面对极端情况的处理方法，有时可能就是最“自我”和“本我”的时候。
他在交流中与纳蒂亚一切真诚和共感的尝试，都是他内心的反映。
类似的情况也出现在第二集和第三集中
已播出三集的高潮部分，分别设置在了第一集开头(列车恐袭)、第二集中间(枪击事件)和第三集结尾(演讲爆炸)。
三次事件以类似的起因触发，并且根据剧情的推进，叠加了更复杂的元素——比如女主角的野心激怒群众等，与恐怖分子的企图充分糅杂；
每次的冲击力都十分巨大，每次巴德的应激反应都有相似和不同之处。
正是在这样的一步步挖掘中，对男主角这一人物的塑造，才以颇有层次感的节奏，逐渐丰满了起来。
02
情绪交叉
收张自如
男主角的经历和挣扎，不仅形成了人物的内心矛盾，也对情节上的外部矛盾有着极大的推动作用。
而展现男主角性格冲突的方法，在本剧中也表现得十分“突兀”——
这个词用在这儿，绝不是贬义；
尽管题材敏感、男女主角性格都隐藏着极端，但导演显然在情绪表达上相当克制(一如英剧一贯风格)；
但镜头的运用上，就显得更加大胆了
比如第一集开头的列车戏，从第一分钟起我们就能通过男主角的特写，瞬间浸入惊悚的气氛；
后面的剧情中，同样也是运用了无数次特写，更加强了代入感。
看过的小伙伴可以明显察觉出，男主角在工作状态下几乎没有明显的表情变化——
显然，他十分严肃，相当专业，“保镖”状态下容不得一丝松懈。
一举一动都如机器人般的工作状态，使观众也没法放松
那句让我听了三集都快被洗脑了的带着口音的“ma’am”，也呈现了他不厌其烦的严谨。
对这单一表情的特写，还配合了大量的缓慢变焦和推轨；
进行这种运镜的同时，我们在开头火车上听到的尖锐配乐就总是又响了起来。
这种手法下，即便我们无法认知到男主角在想什么、或是即将发生什么，紧张的情绪依旧很容易地被调动了起来。
预示情势急转时，也会使用较迅速的镜头变化
达到相似效果的手法，还有频繁使用的俯角拍摄
通过这种几乎极端、甚至有些令人不适的俯角镜头，也能加强悬疑惊悚的气氛。
这些手法，有不少都是常被运用在恐怖片里的——
其实是挺传统的风格，但在本剧的政治和信息元素之下，就显得十分现代，紧张感十足。
还有架设较高较近的肩上部分镜头，在本剧中也不断出现。
封堵了周边环境的感知，加强压迫感
而男主角巴德的工作状态显得如此高强度、坚韧的同时，他依旧无时不刻承受着PTSD(创伤后压力心理障碍症)的折磨——
他在阿富汗的服役经历造就了他现在的为人，他的精神状态也显然与其相关。
剧中呈现他创伤状态的时刻并不多；
并且每次出现得非常短暂，情绪波动转瞬即逝。
比如接手保镖工作后第一次紧急传呼，比如枪击发生的一瞬
这些起伏都呈现得十分私人，也十分微妙；
但我们都能看出，这一潜在要素，构成了全剧发展的威胁之一，PTSD的阴影即使不流露于情绪变化，也影响着男主角的行为。
这一不稳定的悬疑分子，比较明显的外在体现，就是男主角的动机不明——
本剧中对于一切情节触发点的视角都十分简洁：男主角大卫·巴德所看到和听到的一切。
两位主要人物行为的出发点完全不同
视角如此单一的情况下，主角动机不明，也是不很常见的——这就大大加重了悬疑成分。
男主角和女主角有着根本的政治观念冲突：他受过创伤、反战；而她激进、支持武力打击、支持信息渗透。
视觉方面做足了之后，这也从剧情方面给故事发展留下了疑点：忠诚保护女政客的男主角，是否有别的企图？
再想想他隐瞒枪手身份的反常举动，也为此疑点做了铺垫；即便最后证明是大家想多了，也足够吊人胃口。
男主角唯一一次明显的PTSD发作，对女主造成了直接威胁
这一突发情节中使用压制感极强的仰角，颇有动作片中的惊悚效果；
女主角茱莉娅的尖叫和巴德恍惚的神情，更叫人看得心慌慌。
这是视觉和剧情上同时设置惊悚气氛的完美结合——
人物之间的冲突终于由“非自愿”的行为被触发，经过前几集故事高潮的疯狂抖腿，之后的情节，大概要更精彩了。
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