“你可能会感到孤独,但你是自由的女子。”
在影片[年轻女子]的开头,这句话让女主角宝拉,砸了镜子。
几天之后,她在巴黎落魄、游荡——还是靠这句话,站了起来。
一个世纪前,娜拉嚷着争取的女性自由,到了今天,可能还是奢侈品。
不过,影片女主角是幸运的。
她在巴黎街头只短短几天,就从温室一朵小花生长出了顽强的枝干。
影片结尾,宝拉收拾完东西,站在窗前,平静得像个大人。
成长,是巴黎送给她的礼物。
Jeune femme
年轻女子
2018
解毒指数:8/10
导演:蕾欧诺·瑟哈伊
类型:剧情
主演:利蒂希亚·多施/索莱曼·迪耶/格雷·蒙赛京
01
三十而浪
《东京女子图鉴》、《北京女子图鉴》、《上海女子图鉴》……都市小白打怪升级逆袭成大boss的励志剧情,渐成主流。
别说现代都市职场女性了, 延禧、如懿等清宫娘娘也照样是辛者库—小答应—嫔妃—皇后的晋级之路。
“我天生脾气爆,不好惹”
在明晃晃的刀光剑影中,“愿得一心人”的花前月下,显得轻飘苍白。
那么多人脚踩恨天高、一脸“老娘不好惹”地觊觎着C位,可偏就有人,沉溺温柔乡,一晌贪欢。
宝拉,就是后者。
被男友“领养”十年,丧失生存能力,已是先天不足;对方一句“没感觉了”,“砰”一声把她关门外,那就致命了。
电影的开头,宝拉是崩溃的
你从来都不是他的全部啊喂。
人家原话是,“你是个迷茫的女人,不过还算让人想睡”
深陷痛苦时,本能地美化回忆?
法国电影向来能把生活的朴素细节,拍出花来,比如[年轻女子],在表现宝拉生活落魄时,一点儿没客气。
她不学无术,撒谎成性,跟人交往没边界感;走投无路,只能想到挽回男友,投靠闺蜜,甚至没出息到啃老……
但转了一圈儿才认清现实:无家可归了
于是,变本加厉地姿态难看
扯着嗓子在楼下,大剌剌喊男友开门;被邻居骂完,转身就去派对热舞;住廉价旅馆,把老板怼地甩她一句:
“你真恶心”。
02
成长教育课
她不恶心,她只是被自己不熟悉的残酷生活,恶心到了。
“凡事不能打败你的,都只会让你变得更强大”——这话怎么听,都像是事后装逼的马后炮,真正让你在泥沼里翻身的,还就是一点儿本能的求生欲了。
于是,宝拉连蒙带骗地找到一份照顾孩子的工作,还成为一家内衣店的柜姐。
没想到,走出温室才发现,原来自力更生要有趣得多:
地铁偶遇的女孩告诉她:一个人住,也可以自得其乐
内衣店同事让她知道,什么是雪中送炭
她带小女孩儿吃棉花糖,拯救中产小女孩儿的不开心
她找到冷战多时的妈妈,用短短几天里生长出来的一点儿勇气,化解隔膜
宝拉是幸运的。
在被艺术家男友“保护”十年之后,被推出温室, 还能踉踉跄跄站起来。
一堂“成长教育”课后,如梦初醒:
原来,被保护的十年,自己错过了这么多。
隔海相望的英伦小岛,漂亮的女文青安妮,看得更透:
在成熟大叔的权利春药作用下,她半推半就,终于决定用青春的身体换取眼界和资源后,才意外发现:
对于无所不能的大叔来说,她不过是众多向往上流社会,容易攻破的玩物之一。
只几个月,起起落落,像经历了一辈子。
此刻,她是一朵开累了的花
于是,重回正轨:
老老实实求学,战战兢兢考试,上名校,进名企,嫁心爱的人。
格雷塔·葛韦格说,[弗兰西丝·哈]的女主角,有自己的影子。
身处十八线小城市,眼巴巴望向文青圣地——纽约。
于是,在加州小镇和纽约之间奔波
虽风尘仆仆,却也终于拿出了自己导演的得意之作[伯德小姐]。
你看,或早或晚,你都得给自己买单
03、
巴黎是主角
[年轻女子]不是那种以戏剧冲突取胜的电影,生活流的影像风格加上天然去雕饰的表演,让影片呈现出真实、细碎的质感。
女主角不加修饰、略显下垂的脸,就那么大大方方占据着银幕
再比如,手持摄影,跟拍女主角流浪在街头、地铁站,观察、捕捉人物的落拓、自弃;又在朋友不经意一句点拨中,若有所悟。
这是巴黎街头,女主彷徨的舞台
影片还难能可贵地还原了浪漫之城——巴黎,并不浪漫的另一面。
内衣店同事或有经济学文凭,或在写博士论文,还有兼职做柜姐的设计师。
他们都有自己的理想职业,站柜台,只是暂时的
原来,在二十几岁的半流浪生活中,理想,有时候真的可以当饭吃。
无数个宝拉,在深夜回到出租屋,懒得脱衣服,一头栽床上,累到梦里都是订单号、KPI;
可一翻身,依然憧憬着日常生活之外的无数种可能。
这可是巴黎啊。
电影展现的中产阶层,则实际多了。
艺术家男友,对宝拉的生命力感到疑惑:我以为你早就离开巴黎了。
宝拉的雇主——一位中产单身母亲,称不喜欢丈夫,独喜欢丈夫留下的房子。
这也是巴黎。
宝拉浑浑噩噩之时,曾问黑人同事:你为什么呆在巴黎?
“巴黎很美。”
那时候,她还不懂。
影片结束前,医生问宝拉,什么是爱?
“你深夜大醉,身边是个疯子或变态之类,但你却很高兴自己在那儿,这就是爱。”
我自作多情地想:
她体验到的爱,当然不是富有的男友。
而来自于与巴黎各色人物的碰撞,来自于街角乞丐、地铁轰隆和偶遇知己、自我觉醒等共同发生的巴黎街头
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