Distancias cortas
行走距离
2015
导演: 亚历山卓·古兹曼·阿尔瓦雷斯

类型: 剧情 / 喜剧
主演: 卢卡·奥尔特加 / 毛里齐奥·艾萨克 / 约耳·菲格罗阿 / 玛尔塔·克劳迪亚·莫雷诺

距离夏天，差不多还有一个月。
显然，留给胖子的时间已经不多了。
连我室友昨天都放下“吃鸡”，去楼下跑了一个小时(带回来两盒烧烤)。
我看着他从理直气壮地吃，变成提心吊胆地吃，心情复杂。
我坚信，安慰胖子从来就只有一个方法——给他看更胖的人。
 这座肉山，名叫费德
目测有个四百斤，过度肥胖对他的生活产生了极大的影响。
洗澡是问题、出行是问题、系鞋带都是问题。
穿鞋需要帮助 
从卧室走到客厅接电话，需要他反复深呼吸、下定决心、咬紧牙关，凭着一股信念才能站得起身。
常人三两步的距离，到他这变成了一场马拉松。
除此之外，费德还患有严重的心脏病，他的心脏已经长到了常人的两倍大。
昏迷后被送到医院急救 
对于费德这种情况，他的妹妹态度很明确，最好让他一直宅在屋里，以安静的姿态等待死亡找上门。
费德从前也确实是这么做的，八点起床，做点手艺活，看会电视，又成功地胖了一天。
但费德现在不干了，他爱上了摄影，超负荷的心脏，有了对看海的渴望。
就像“在妹子面前不经意地露出人鱼线”能让我室友下楼跑步一样，“看海”也能一次次让费德迈出那道门槛。
让人积极起来的动力，一点点就够了。
01
胖子
天性是可爱
[行走距离]让人印象最深刻的，不是费德的胖，是他的可爱。
有了照相机后，这个平日抬一下胳膊都费劲的人，竟然大玩自拍。
45度角找得很准
光是自拍还不够，还得挑战高难度的舞蹈动作。
这个动作对他来说已经是极限了 
拍自己拍腻了，就摆上满满一桌子小玩具继续拍。
这得多童真啊
可爱，几乎是胖子的附加属性。
但大部分胖子都用“可爱”当梯子，爬到了一块叫“逗比”的平台上。
比如[宿醉]里的“艾伦”，硬是在圆滚滚的肚皮上，搞了一串脐钉。
脱了毛应该会可爱更多 
[僵尸肖恩]里的“皮特”，一身的脂肪最适合模仿猩猩。
 逗比胖子的代表
费德不是，费德是将可爱进行到底的，类比一个角色的话，我觉得像“大白”。
他的“可爱”除了外形上的萌感，还有性格上的温柔。
卖给费德照相机的小哥“保罗”，谎称因为相机卖得太便宜，被店里开除，吓得费德赶忙表示“亲自去给老板解释求情。”
而上次费德去一次相机店，在路上歇了七八次，用了一天。
早上出门，回来已经天黑 
费德想去海边，前一秒旅行社接待人员还满口答应，请示完老板就表示“今天旅行社人满了，明天人也满了，以后都满了。”
周围人都看出来这摆明了是歧视，愤愤不平，费德说，“我懂了，没事，咱们撤。”
多温柔啊，这要是洪金宝那样的胖子，不得砸店了？
观众也在这样的细节中，完成对费德“好奇——同情——喜爱”的转变。
导演亚力山卓并没有交代费德如此肥胖的原因，但我相信大部分观众都跟我一样，猜测是得了某种疾病，而不是因为他的贪婪好吃。
比起“胖到动弹不得的人”，费德给人的感觉更像是“被禁锢在一团肉中的人”。
透过眼神，你能清晰分辨出“肉中人”的精神状态：他如何渴望朋友、如何应付孤独、如何愧对妹妹、如何渴望自由。
这个“人”，活生生地存在于费德的脂肪之下。
当他告诉你他要去看海的时候，你知道，这坨肉是拦不住他的。
02
寻胖
不是一件容易事
[行走距离]是导演亚力山卓的第一部故事片。
他第一次看到[行走距离]剧本的时候，直接傻眼了，问了制片人好几遍，“这么好的剧本你确定没人拍过？”
讲戏中的亚力山卓 
而亚力山卓喜欢这个故事的原因，跟我们的一样——费德这个人物太可爱了。
那么问题来了，这么可爱的演员哪里找呢？
亚力山卓一开始，就确定出了心中“费德”的大致形象，“有点怯弱、有点孩子气、容易害羞、笑起来可爱…”
乍看之下，这些要素挺容易满足啊，还有个前提：“至少200斤。”
剧组的人劝他，咱可以化妆啊！
[瘦身男女]中靠化妆化出来两个大胖子
亚力山卓想了想，觉得不行，这部电影中，展现费德的生活细节是最重要的。
作为一个“胖了一辈子的人”，“费曼”的动作一定很熟练，很自然，没有肥胖经历的人很难表演出来。
那就开始找吧。
剧组开启了拍这部电影最辛苦的环节，“找演员”。
所有的工作人员兵分N路，前往墨西哥所有的医院蹲点，逮着每一个患肥胖症或超重的人仔细考察。
亚力山卓自己也知道，“在病人里找演员”这种事基本是不可能的，但是他又实在想不出别的办法。
硬生生从亚力山卓憋成了“压力山大”。
直到偶然间在网上刷到了卢卡·奥尔特加的照片，一看，太合适了。
萌萌哒费德现实中是这种画风的(右二)
卢卡的本职工作并非演员，而是墨西哥当地一个知名乐队的鼓手。
亚力山卓一开始联系他，还有点忐忑，没想到卢卡读完剧本后，感触比导演还深，“费德简直就是我的写照”。
不光答应出演，还顺带着承包了片中所有的音乐。
你看，“费德”多有魅力。
03
进入
胖哥的生活
[行走距离]这部影片和费德一样，散发出
又慢又暖
的气质。

本片的剧情非常简单，几乎一句话就能讲完，但在104分钟不算长的时间里，依旧会觉得节奏缓慢得堪比费德的行走速度。
但这里的“慢”恰恰是影片精妙之处：它契合了费德的生活状态。
比如，费德很艰辛地穿衣服时，镜头就老老实实拍了将近40秒，让观众也跟着体会这段艰辛。
西装上身秒变马甲 
费德出门时，步履维艰，片中也放大了费德的喘息声，让观众感同身受。
走这一段路至少小半个钟头
连让费德头疼的电话铃声，也放得格外响，做到像骚扰费德一样骚扰观众。
每次起身都是一次折磨 
每一次费德累，我们也累，每一次费德开心，我们也开心，所以费德想看海时，我们也想看。
影片的节奏、色调、配乐…全程严丝合缝地贴合着费德的心境，并随之变化，把观众牢牢地套在故事当中。
关于费德的“反抗”，观众也体会得尤其深刻。
到达海边的妹夫、费德和保罗 
虽然没有跌宕起伏的剧情，也没有强烈的戏剧冲突，但日常生活缓慢输出的情感，往往是最能和观众产生共鸣的。
再加上一个温情饱满的故事和简单朴素的镜头语言，这个名叫费德的胖子就轻松治愈了屏幕前的人。
到最后，看到费德三人站在海边，明明这期间没有什么惊天动地的斗争和曲折不堪的路程，但是我们依然会被感动。
想来也对，毕竟这位胖哥走出门的那一步，是我们和他一起迈的。
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