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天作凶杀案
2017
导演：阿沛·乔普拉
类型：悬疑 / 惊悚
主演：施坦·马洛萨 / 索娜什·辛哈 / 阿克夏耶·坎纳 / 曼迪拉·贝迪
一个晚上，死了两个人。
一个是作家的妻子；一个是一名律师，作家逃避警察时，无意中闯进了他的家。
他自然就成了双杀案的嫌疑人。但他坚称自己只是赶巧了。
上一位死神体质的清白作家，还是《名侦探柯南》的工藤优作吧。
那体质是我儿子柯南谢谢
而这个作家，来自亚洲另一块版图——印度，宝莱坞的[天作凶杀案]。
不过，他是英籍。警察若是不在三天内找到他的犯罪证据，女王可就不准你们动他了。
作家与律师的妻子各执一词。
作家在自己的故事里，被警察怀疑杀了自己的妻子，又被律师妻子陷害为杀死律师的凶手。
惨绝人寰
在律师妻子的说法里，他却是一个残暴的凶恶骗子。
扛起人把桌子砸得粉碎
警察一次次找到新的证据，推翻或推进两人的叙述。
还是熟悉的配方，用倒计时和罗生门，来讲一个犯罪故事。
这个片儿，1969年就拍过了，老版的导演雅什·乔普拉，是新版导演阿沛·乔普拉的叔公。(乔普拉家族在宝莱坞相当显赫)
但1969年版，获得了“印度奥斯卡”Filmfare的最佳导演、最佳音效，男主、女主、女配也都提名。
它是宝莱坞第四部没插歌曲的电影，但爱看歌舞的印度人民一样买单。
而这个新版，单看票房收入，已经：
扑街(也是与[雷神3]正面冲突的结果)
所幸拍摄成本低，宣传也没花太多钱——他们的宣传策略，是“不剧透，不路演”，加上海外票房，赚了一大笔。
因为这种扑朔迷离的电影，看起来永远像坐过山车，惊险刺激，观感好。
至于过山车牢不牢靠，那是另一回事儿了。细节不到位，才后劲不足。
在这类型影片，为了还原“不可靠叙事者”的“真相”，同个场景里的故事，总要讲两遍，加上还常常反转又反转，像是演了好几部戏。
每次看到，就心疼演员：一会儿天使，一会儿魔鬼，应该发两份工资。
你看可不嘛，演着演着，演员“疯”了。
说好凶恶的掐脖子。
开始“卿卿我我”
说好的家暴。
夫妻双双把拳练
说好的势不两立。
愉快地你拍一，我很二
男主演施坦·马洛萨很苦恼：
我在一个场景中掌控一切；下一个场景，又必须让观众相信我的清白。我需要他们的同情，要很努力确保每一刻的情绪准确。
同样是精分演绎法，罗生门中的，和反转中的，还有差异。
而[天作凶杀案]中，马洛萨在罗生门中的表演很有说服力，在反转里，就有点问号脸，让人出戏了。

让我来引介两种同时适用于罗生门与反转的精分演绎法。
注意：以下内容涉及包括[天作凶杀案]在内的多部悬疑电影剧透，请谨慎阅读，有序离场。
01
洋葱法
如果我可以一层一层一层剥开你的心
复杂的角色，有时像个洋葱，一种性格特质包裹着另一种，层层伪装。
比如[看不见的客人]。
这里被控杀人的，是个出轨男。在女律师的逼问下，他们构造了几个版本的故事。
在无辜的版本中，痛失情人。
哇的一声哭出来
在混蛋的版本中，心怀鬼胎。
嗯？呵呵嘿嘿
从被冤枉到成真凶的反转，也就自然而然。
让你见识一下我的獠牙有多黄
演员马里奥·卡萨斯先是给出轨男下了个定义：多重性格，心理变态。
“为了钱和权，要踩着多少人向上爬，都不在乎。”
马里奥就把影片的推进，形容为剥洋葱：女律师把他的伪装一层层去除。
而他塑造角色，当然也就是个反向的过程。
意料之外，情理之中的，是这颗洋葱的最底层，是“无辜者”。
请欣赏他无辜的表演
当然，每个人都相信自己无辜，此刻的无辜，反而更说明他只想到自己落入法网，却从未想过被他害死的人。
其他的层次，光是他随口说说，就有操控者、魅力男人、好人……
一层：剥开他操控的一面，卸下他虚张声势的指挥权；
一层：释放魅力迷惑观众，巧妙利用颜值正义跳过实体正义；
一层：连这一层也剥掉，他便再退一步：至少，我是一个无可奈何的好人。
洋葱每层，都比上一层多一点点，但始终是同个洋葱，外面一层，要紧紧贴着上一层。
这也是这种演技法的要点：在上一层的基础上，“斤斤计较”着，多释放一点点不同的信息。
少了，这一层就不丰满；多了，带着上一层人设一起崩。
因为过渡自然，埋藏无数伏笔，无论在罗生门或反转情节中，都很好用。
[天作凶杀案]，男主这颗洋葱简化多了：两层突变。
一层是我好爱我的妻子她怎么死了都是我的错。
天呐我一定是情圣
一层是傻*警察你来抓我啊你抓不到我嘿嘿嘿。
怎么会有我这种高智商罪犯
在两个版本的口供中，如此切换，看傻了。
我凶恶如人渣
我善良如包子
老版这个角色，由“印度第一位超级明星”拉杰·肯南饰演。新版男主演一度压力很大。
但天使与魔鬼交替之间，他确实献上了
基因突变般的演技。
不过结尾，反转后还是略有浮夸
原因在于反转和罗生门，表演逻辑不一样。
在罗生门中，这个男人尽可以表现得像两个人。实际上，差距越大，那罗生门越是扑朔迷离，越是让人惊艳。
而反转后，这个男人之前的可怜兮兮，都是装的，现在的油滑，才是真的。如何将两种状态联系起来，才是反转中精分演技法的要点。
洋葱的两层得紧紧贴在一起。
要说洋葱层少一点，可以看[一级恐惧]里的爱德华·诺顿。
故事设定，双重人格——也就是说两层洋葱片压根不认识对方。
但结尾的笑容，就代表他全场的表演层次
无辜的表情瞬间转换成顽皮邪恶的笑，让人感受到角色(而非演员自己)演技的收放自如。
洋葱要渐变，马洛萨可以借鉴一点。
02
魔方法
每一面，都很美
这种角色，还有的时候像魔方。不同的性格特质组成一个面，重新排列组合又是另一个面，如此更加复杂。
比如[消失的爱人]。
艾米精心设计现场和证据，让所有人相信，自己被丈夫杀害。
这一面，很碧池
她作为富家女，生活在达不到父母高期望的阴影下；她嫁了合拍的人，那个人却逐渐暴露油腻的本相，还出轨。
良好的教养，缜密的心思，自卑的心理，报复的欲望……
如果以上是魔方的小方块，转几圈重组，你至少可以看到如下几面：
智慧女神“神奇艾米”、恶毒的高智商罪犯、绝望的弱者、抖S……
原著作者吉莉安·弗琳也特别满意裴淳华的表演：“艾米有很多面，而裴总能准确地从一种情绪过渡到另一种情绪。”
裴淳华在表演之初，也觉得困难：我在演一个人，而这个人在演别人。
后来，渐入佳境，“变得超有趣，同个场景里我演了两个人！”
比如开头和结尾构图一致的镜头
剧本上，上面一个是“警觉的眼神”，下一个是“不寒而栗的笑容”。
我觉得，上面一个是缜密的心思+自卑的心理，下面一个，是缜密的心思+报复的欲望。
除了心理上拿捏，裴也通过改变体型去调整角色的精神状态。
落魄逃亡之际
优质酷女孩之际
两次体重相差13磅(约5.9公斤)。
如此她来回减了三次。
虽然马洛萨没学到把角色演成魔方，但精神状态上是做了一些改变。
比较想吐槽的是，当男主角得意洋洋吐露真相，外形上的最大改变，是披了一件皮衣。
老实人穿布衣，小人穿浮夸皮衣？？
这审美放直男界都嫌糙。
不过，“可怜兮兮”那一面的表现，还是可圈可点。
为此，马洛萨在开拍前减少睡眠，不洗澡，尽可能脏兮兮、困哒哒地完成表演。
效果不错
单论“可怜兮兮的男人”变身大骗子大坏蛋，马洛萨更可借鉴的演绎法，是[控方证人]的泰隆·鲍华。
他饰演的沃尔，是万人迷
他看上去闪闪发光，片中所有女人为他痴狂。
结尾反转，他正是利用这种特质，哄骗富婆留钱给他，哄骗妻子想办法为他脱罪，而自己却搭上了年轻姑娘。
再回头去看鲍华的表演，你会发现他在迷人中，又掺入了智商欠奉、怕穷的凤凰男潜质，让所有特质拼成了一个绣花枕头型的魔方。
换句话讲，在罗生门里，一个角色是“A或B”，在反转里，一个角色是“A且B”。
而魔方演绎法，可以让一个角色是“A且B且C且D……”
那么一个反转，就是小意思啦。
不光在情节上要铺垫细节，表演也要。
不然，剧本刺激反转，演技也不差，偏就是反转那一下的过渡缺了点层次，叫人出戏，太亏了。
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