The Greatest Showman
马戏之王
2017
导演:迈克尔·格雷西
类型:剧情 / 歌舞 / 传记
主演:休·杰克曼 / 扎克·埃夫隆 / 米歇尔·威廉姆斯 / 丽贝卡·弗格森 / 赞达亚 / 保罗·斯帕克斯 / 叶海亚·阿卜杜勒-迈丁 / 弗瑞德里克·林恩 / 黛汉恩·卡罗尔 / 刘承羽 / 蒂娜·本科 / 威尔·斯文森
[马戏之王],不少人都是冲着“狼叔”休·杰克曼能给十个碗去的。
坊间至今流传着他“给我一个碗”的传说。
那是他当年拍[雪花秘扇],学了中文歌《给我一个吻》,此后上中外节目,总爱露两手。
澳洲普通话是“给我一个碗”
[马戏之王],且进影院,看他十个碗。
不过,一出戏看完,能不能捧上碗不好说,这腿,是抖定了。
因为电影中的舞蹈,实在炫目。
都是这样事儿的:
掉下去就神作了
连道具的移动,都是舞蹈韵律的一部分
其中我最喜欢的,是赞达亚和扎克·埃夫隆的一支飞人之舞,《Rewrite the Stars》。
飞天遁地,贪一刻的乐极忘形
预告片段有限,这还不是最炫技的一幕。既然是奇观,当然大家都开始刷屏了。
连麦当娜也发了孩子们和歌跳舞的视频
故事发生在19世纪,黑白通婚尚是禁忌。但飞人妹子(赞达亚饰),和贵族男(埃夫隆饰)相恋了。
飞人妹退,贵族男进,放在剧情片里,是一场欲说还休的探戈。
而在[马戏之王]里,是一场空中之舞。
一段冲破世俗之恋,一场挣脱引力的舞蹈,很诗意。
先上歌曲为敬(先用纯人声是赞达亚小公主建议的~)。
复古
自“古”以来,好莱坞的歌舞片,就是强调极简的剧情,极复杂的舞蹈编排。
第一部有声音乐片[爵士歌王](1927),对舞蹈还没研究出太多套路。
但弹琴的手已经暴露了想跳舞的心
到了50、60年代,歌舞片风生水起,花样翻新,更(作)难(死)的舞蹈霸占银幕。
[雨中曲]用雨伞和雨水,让踢踏开出了花
[西区故事],钝角抬腿就问你服不服
虽说[马戏之王]在对“剧情极简”这一项,可能存在一些误解,起承转合的简陋可以说令人震惊了;但在“复杂的舞蹈编排上”,完成度也是令人震惊。
狼叔刚出健身坑,又入舞蹈坑
刁钻
飞人的这一幕,就被编舞阿什利·艾伦,认为是最具挑战性的一幕。
他几乎包办了全片的所有编舞,唯独这一支,他做不到。
地上的编舞他能搞定,但涉及空中,他就要求助于懂马戏的同事马克斯·托伦戴尔了。
地面上你一般不会这么干
赞达亚还戏称,我们有一个地面团队,一个空中团队。
航空公司编制。
显而易见,这场戏的难度在于空中的绳与环。
道具Play。
歌舞片开始玩难度,就少不了道具。
[雨中曲]的雨伞和水花只是小意思,制造困难的道具才是神器。
比如[随我婆娑],溜冰鞋跳踢踏
[出水芙蓉],加入花样游泳
埃夫隆就这么一场空中戏,之前看赞达亚的其他戏份,都看傻了。
“她怎么总是单手荡来荡去?”
而且这个场景,没排练——调度起来兴师动众,只能直接拍摄。
而这部电影的其他场景,基本彩排时间是拍摄时间的两倍。
解决办法,是将镜头相对分解,场面剪碎。
让我们情景还原一下:
工作人员对你说,“抓紧了,跑!”威亚把你提起来,快速荡起来。你得抓住搭档,或被搭档抓住,拗住造型继续荡。
荡完下来,你已经是个废人了。
埃夫隆甚至生出了可怕的想法:我要是在空中撞到她怎么办?万一她香消玉殒……呸,童言无忌童言无忌。
赞达亚更无所顾忌:现场就是我抓住他,他抓住我,梆梆梆!
然而原定两天的拍摄,延长到了四、五天。
暧昧
当今的很多歌舞片,其实不追求难度。
当然有历史原因。上世纪中叶,歌舞片演员,都是有专业背景的。
就说溜冰鞋跳舞特别6的弗雷德·阿斯泰尔
他被认为是影史最有影响力的舞蹈家。奥黛丽·赫本说,每个女人都梦想与他共舞。
而他有16年的百老汇演出经验。
如果让他看现在的歌舞片,一定会嗤之以鼻——他早就讽刺道,要么是我跳,要么是摄影机跳。
在他看来,一镜到底,跳完全场,才是一个歌舞片演员的专业素养;后期剪辑?呵呵。
而如今,歌舞片的主要演员,大多没有这种背景了。
相对来说,狼叔也出演百老汇剧目,还在2014年获得了托尼奖。
配角中也有一些,有这种经历:
比如“胡子女”基拉·赛特尔
“小偷先生”埃里克·安德森
而飞人这一幕的两位,在这方面是菜鸟(不过还是演过迪士尼歌舞片)。
很多电影的解决办法,是简化舞蹈,弱化演员的跳舞技巧,以演员间的化学反应来补足。
[爱乐之城]特别明显。山顶的舞蹈,就技巧谈不上多出色。
但欲语还休的打情骂俏,看得人小心脏突突
阿斯泰尔和他的银幕搭档金吉·罗杰斯,就是因为那浓浓的荷尔蒙气息,让观众为之疯狂。
你看我,我不看你,或我看你,你不看我
叫人心甘情愿吃下狗粮。
至于舞蹈,都是这暧昧气氛的投影,情投意合而不说,合拍的步调却泄露一切;或你退我搡,欲拒还迎,显得俏皮可爱。
要知道,阿斯泰尔成功的另一秘诀,是所有的歌曲和舞蹈,都与剧情需要严丝合缝。
他拒绝早期歌舞片中,巴斯比·柏克莱的纯粹炫技,场面展示。
我喜欢《Rewrite the Stars》的原因,是它的化学反应,也不输给谁。
尤其喜欢赞达亚这一甩头
不过也不能否认,[马戏之王]的歌舞只能分开来看。它是歌舞先行,场面先行,至于剧情是要往后放的。
阿斯泰尔这样的老前辈,大概会大摇其头。
不过,全程都在抖腿,满脸都是问号,也是次新奇的观影体验。
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