敦刻尔克：不是胜利，也没有英雄，重要的是活着

电影《敦刻尔克》

如果说当今世界上有哪个导演能让人毫无顾虑地花钱买影票的话，诺兰一定是其中之一。

看着《盗梦空间》里旋转的陀螺、《星际穿越》中的多维空间和黑洞，观众们在烧脑的同时，还会大呼“我的智商又被尊重了！”不过这一次，诺兰竟然不靠脑洞大开取胜。

克里斯托弗·诺兰

相比之下，最近上映的《敦刻尔克》题材似乎有些老套，我们看过太多战争片，战争英雄多到粉丝都快不够用了。

“敦刻尔克大撤退”也是一个被诠释解读过许多次的历史事件，覆盖了一二三流的电影和图书。英国人、欧洲人了解“敦刻尔克大撤退”就像我们了解长征和四渡赤水一样，张口就能背出背景原因和历史意义。诺兰也说，他是听着敦刻尔克的故事长大的。

敦刻尔克大撤退

敦刻尔克大撤退被认为是二战的历史性转折。

二战爆发后，英国派出远征军，与法国、比利时一起抗击德国。1940年5月，40多万英法联军被德军包围在法国北部敦刻尔克港口的狭长地带。刚刚上任不到一个月的丘吉尔果断下令大撤退，他预估这40多万人，能成功撤退三四万就不错了。

为了接这些年轻的士兵回家，军舰、渔船“英格兰能漂浮的东西，都去了敦刻尔克”，在多方努力下，英国成功撤回了33.8万士兵，虽然撤军后，西欧除英国、瑞士和西班牙以外的主要地区均落入了德国之手，但这次撤军挽救了大量的人力，影响着二战的结果。

不过就算你不了解这段历史也不会影响观影效果，《敦刻尔克》里，没有出现丘吉尔、希特勒，也没有出现几个德军，多数看完电影的观众甚至无法正确说出影片主角的名字。

这是一部“反英雄”的战争片，讲述的不是成功，而是惨烈的撤退和有意义的失败。诺兰死死抓住的是人类对于战争的真实感受，那是包围了陆地、天空和海洋的恐慌。

《未来简史》里说，饥荒、瘟疫和战争，一直是人类的心头大患。

人类对战争的恐惧是以死亡作为数据支持的，在远古农业社会，暴力导致死亡的人数达到死亡人数的15%，20世纪，这一数字变更为5%，直到21世纪初，数字降低到1%，低于自杀死亡的人数。

站在地下的累累白骨之上，如今的人类终于不用那么担心战争随时可能发生，而“战争不应该发生”逐渐成为大多数人的共识。

不过，关于和平的共识也仅仅是20世纪后半叶才建立起来的，其代价是前50年里两次空前的世界大战。

可以说，目前世界上大多数国家的大多数人都生长在和平年代，对于历史上的那些战争，我们了解的是史实和故事，而影视剧则在很大程度上建构了我们对战争的印象。

战争一直是电影的重要题材，百度搜索一下“战争片”，结果显示4877部，其实远不止这个数字。

从1898年美国第一部战争片《扯下西班牙国旗》到经典的《乱世佳人》《斯巴达300勇士》，再到《拯救大兵瑞恩》《辛德勒的名单》《血战钢锯岭》……战争片贯穿着整个电影史。

电影《辛德勒的名单》

人们喜欢从战争中挑拣出“一将功成万骨枯”或“一将功败万骨枯”的故事，把他们变成了电影里的勇士、侠客和英雄，再加上爱、恨、暴力、死亡，战争和战争中的人性被光影反复叙述。优秀的战争片吸引人坐下来了解战争，另一部分徒手挡子弹、料事如神仙的战争片让人怀疑人生。

通过影像，人们对战争积累了足够多的了解。是时候通过电影感受真实的战争了。

“怎样把观众带去敦刻尔克，是我最先考虑的事情。”
“我不会拍将军们在作战室里指着地图说话。”
“困在海滩上的士兵，他们并不怕与敌人交战，他们的恐惧来自无法预知未来，我们希望塑造一种沉浸在这些事件中的感觉，让观众感同身受。”

——《敦刻尔克》导演克里斯托弗·诺兰

与战争中的人感同身受——这是《敦刻尔克》与《比利林恩的中场战事》这类电影所做的。《敦刻尔克》是诺兰的一次写实主义和现代主义的尝试，在这种类型的电影中，“真”往往会摆到比“善”和“美”更重要的位置。诺兰与李安不谋而合，优秀的人总有相似之处，而离谱的人各有各的花招。

在《敦刻尔克》的剧本里，诺兰转述了美国作家詹姆斯·琼斯的观点。

琼斯参加过二战，亲历过珍珠港袭击，写过“二战三部曲”。他认为，自1930年的电影《西线无战事》以来，有关于战争的事情都已经被讲过了，但战争片中有许多不真实之处。琼斯孜孜不倦地记录着战争中普通士兵的迷茫和恐慌，小说《口哨》讲述了四个士兵从前线回国治疗后的生活，在痊愈重回前线前，他们因厌战，一个发了疯，另外三个选择了自杀。