拉片 | 如何用视听语言构建悬念叙事，让观众一直想看下去？

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一部叙事婉约、情感细腻、影像唯美的电影《情书》。在观影的过程中，一直有一股劲儿在吸引着观众，导演运用悬念叙事和视听语言的力量向我们展示了我们心中或许早已经遗失的那一份初恋的美好。

一：影片的开局第一场

这部影片是借用两个女人之间的书信往来向我们展示故事和塑造人物形象的，两个女主角之一的渡边博子的出场做为本片的开局为这个“寻找”的主题埋下了伏笔。

作为影片叙事体系中的一个绝对重要的人物，渡边博子的出场必须要带有强烈的“戏”，在这场2分57秒的戏里，没有一句台词和旁白，完全是依靠视听语言的力量开始了故事的建置。

镜头一：画面淡入景别：渡边博子的特写环境：雪地长度：24秒

镜头二：博子起身打扫身上的雪景别：近景环境：雪地时间：几秒钟

镜头三：切到博子的脸部镜头景别：特写环境：雪地时间：几秒钟

镜头四：博子起身打扫身上的雪景别：近景环境：雪地时间：几秒钟

镜头五：再切到表情镜头景别：特写环境：雪地时间：几秒钟

镜头六：切换到手的特写景别：特写环境：雪地时间：几秒钟

镜头七：切到博子的表情镜头景别：特写环境：雪地时间：几秒钟

通过以上七个镜头，我们可以看出导演的心思。

我们知道，要让一个角色得到观众的认可，镜头的景别与长度还有所处的环境背景都是必不可少的，这都是产生“戏”的要点。

前七个短镜头中，第一个镜头长度达到了24秒，而且是一个特写镜头，而且是处于雪地的环境中。试想，在这种特殊环境下、给一个躺在雪地上的女人的脸部特写达到24秒！这就给观众造成了一种想要了解的冲动，她是谁？怎么了？接下去会怎样？

况且第七个镜头还是长焦镜头，背景完全虚化，从博子的这双眼睛里，我们也看到了“戏”——“她有心事”。什么是戏？这就是戏！同时，这个长焦镜头所表达出的内容为衔接第八个镜头做好了准备。

第八个镜头是一个长达二分钟的长镜头。从这种俯视的大全景来看，这是一种叙述往事的感觉，从镜头内部的调度——演员的“变换表演区”——这似乎在传达一种——“寻找”的主题。顺便也展示了环境场景。这些都加强了渡边博子这个人物的重量，加强了观众的好奇心。

关于环境：其实环境不仅仅包括自然环境，也包括大的历史环境、生活环境等等。其实戏剧里面有一个名词起的很好——规定情境。

不过这八个镜头主要还是从自然环境的角度结合细节来叙述故事。

比如雪景，就为影片的现实部分定下一个色彩基调——冷色，在整个影片中的现实部分全部是雪景或者地上囤积着尚未融化的积雪。而在回忆部分，只有两位藤井树见最后一面时才出现雪景，其它的回忆场面都是艳阳天。

二：影片第二场戏

藤井树去世两周年的纪念环境：雪花纷飞的公墓

在这段3分37秒的戏里，给我们传达的一个重要的信息就是藤井一家的貌合神离。

这场戏的大环境是飘着雪花的公墓，雪花似乎象征着一种冷酷与不温暖。室外的光线是一种有些阴沉的冷光，即使是在车内，也丝毫见不得一丝温暖的光线。母亲的装病、父亲将母亲用力推上车把母亲弄疼这几个细节，似乎是在说他们夫妻的关系也只是一种心知肚明的貌合神离。

在这场戏中很少出现主观镜头，是一种客观观察的冷静的角度。这与环境以及人们的心理是暗合的。镜头只有给渡边博子的时候才出现几个有感情的近景。这是在为刻画男藤井树的性格特征而做的一个规定情景——因为在这样一个貌合神离的家庭里，会对孩子有什么影像？孤僻、不善表达？心理阴影？再远一点说，这也就成了这个青涩的、有些凄凉的初恋故事结局的一个成因。

所以，这不会是一场简单的过场戏。而是叙事链条上重要的一环。是一个伏笔。

三：影片第三场戏

男藤井家中的婆媳对话环境：室内

在这一场戏结束后，影片正式完成了开篇建置。在这场戏里，最大的学问是悬念的设置。首先这里出现了使整个影片故事进行展开的重要元素——照片。其次，为另一个女主角——女藤井树的出场做好“戏份”，使得女藤井树的出场是——“带戏出场”。

音乐与画面节奏：相比开场时低沉的音乐，当博子发现了藤井树的前住址时影片给出了一段小插曲，据说叫“small happiness”。其实在给出这段快乐的小插曲之前一秒钟，导演给出了一个渡边博子的特写反应镜头。

特写镜头具有揭示细节，揭示内心的作用。

镜头一：渡边博子的特写反应镜头起止时间：9分21秒——9分25秒

音乐响：渡边博子的特写反应镜头开始时间：9分22秒——10分02秒

镜头二——七：渡边博子找笔的镜头起止时间：9分26秒——9分35秒

从这几组视听语言来看，音乐的响起和特写镜头几乎是同一时间，伴随着博子几秒钟的反应时间，演员起身进行变换表演区的表演，这个调度是为了揭示人物心理，再后面的10秒钟内，导演竟然组接了6个镜头！

这种节奏是非常快的，这也是整个影片中第一次出现快节奏。我们可以分析一下导演的意图：看到地址——反应镜头——音乐响起（欢快的音乐）——快节奏的画面剪辑。导演从视镜头、剪辑节奏和听觉三方面多管齐下，渲染着渡边博子的情绪，博子明知道这封写往天国的信不会收到回信，但是这种能与前男友对话的心理暗示还是在驱使着她继续。

直到藤井树的母亲进屋，音乐戛然而止，博子也重新从这种幻想中回到现实。由于从前面的戏中我们得知藤井家已经变成了公路，那渡边博子的这封信会送到吗？会有结果吗？结果怎样？

影片的悬念就此构成，发动机已经装好，可以起飞了。

要成为一个电影人，拉片无疑是最有效的基础学习。

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