圣丹斯第二天观影：从成长到热泪盈眶
生活中总是面对一个个的不期而遇，电影也是一样。电影节中发生的不期而遇有几种：
电影与人的不期而遇：电影在国际电影节环路（film festival circuit）中从一个影节走到另一个的巡展，例如本届圣丹斯Spotlight单元里的《如何做爱》（How to have sex），从2023年戛纳一种关注首映之后，流经中国电影资料馆，又在圣丹斯会面了美国观众。
电影与电影的不期而遇：新旧电影之间的互相引用、致敬、参照，新片通过这种方式参与了电影史，让观影者联想到另一个时空的叙事、视听语言和情绪。在这个宇宙中，观影者成为了一个个基站，电影们拨通号码：“喂，你那个推变焦不错哦”“桌面电影，我十年前就玩过啦”……电影史化身神经网络，瞬间灵光迸发，电闪雷鸣。
电影节更希望更多的“前所未见”发生，人们来到电影节，也希望拓展新的可能，不管是观影体验，还是人生经历。电影节笔记的存在意义，也在于记录了当下的语境，在浩瀚时间的某一个当下，哪几部电影相遇了，在哪个人脑中交换了一下联系方式，然后继续浩瀚时间的旅程。
第二天圣丹斯观影理性了很多，没有废寝忘食关门闭户隔绝社会。是日，先去尤伦斯看了个关于“梦想时间”的年轻艺术家群展，天黑了才回到“圣丹斯”，开启另一个时间维度。这天看了5部片子，巧合有两部挪威电影，都映射了成长议题，有沉重、告别，也有荒诞、戏谑。总体基调出人意料的下坠，是本基站耗电严重的一天。看着看着圣丹斯就颁奖了，明天再说获奖片。
1、A New Kind of Wilderness 3/5 世界纪录片竞赛单元 评审团大奖
挪威的森林里，一家人过着与世隔绝的生活，小孩不上学进行家庭教育，放肆而自由，母亲患病去世改变了一切，他们被迫适应现代社会。
一个家庭与新现实如何重新发生关联，他们对彼此、对土地和动物的脆弱和同情心被摄像机温柔的捕捉到。作为摄影师的过世妻子及其blog提供了大量的家庭影像，也让一家人面对镜头非常自然，使片子呈现出合理优雅的气氛。
2、幸福调查员 Agent of Happiness 3/5 世界纪录片竞赛单元
通过登记国民幸福指数的数据收集员，来走访测量偏远喜马拉雅山区人民的幸福水平，赋予不丹一个观察视角的纪录片。表格相同，但每个人在屏幕上体现出的指标却各有选择。侧面揭示出不丹现存的尼泊尔少数民族国民身份问题，大龄青年、一夫多妻、家庭等等等观察。
看完上一部实在沉重，就想着看个国民幸福指数最高的不丹纪录片。众生皆苦又甘之如饴，优美风景下自洽的生活，稍稍平复一下。
3、Veni Vidi Vici 4/5 世界剧情片竞赛单元
随机杀人为所欲为的富豪，视而不见的周围，完美的父亲和伴侣。在这部社会讽刺剧中，导演丹尼尔·霍斯尔和朱莉娅·尼曼将富人的贱民形象推向了极致，揭示了不受控制的制度的后果以及人们不对自己的行为负责的世界的危险。有钱人可以为所欲为，任何人都无能为力。马基雅维利式的家庭研究允许富人假装善良和奉献，但他们却是可怕和暴力的。
导演在映后也是real耿直，大谈特权阶级的日常生活如何逾越边界。剧透一下，片中的投资者杀人隐喻，投资新建意味着摧毁旧貌，fire既是开枪，也是解雇，总之再也不会见到这个人。x
4、《伊贝林》Ibelin 4/5 世界纪录片竞赛单元 最佳导演奖+观众选择奖
一个患有肌肉萎缩症的男孩25年的人生，在现实世界逐渐萎靡和在游戏世界大步奔跑。挪威游戏玩家马茨·斯蒂恩 (Mats Steen) 于 25 岁时死于退行性肌肉疾病，当他的父母收到来自世界各地的网上朋友的消息时，他们发现了儿子生活的另一面。
从真人家庭影像，到通过《魔兽世界》游戏对话文档（作为剧本）重建游戏世界和3D人物的游戏化重现，再通过游戏化身寻找到男孩当年游戏伙伴们的真人访谈，非常合理的把“游戏作为方法”贯穿了整个影片。通过重建游戏玩法中的动画，以及对认识伊贝林 (Ibelin) 的人的采访，马茨的个性得到了更全面的展现。
也想了想家庭影像密集的电影节中，我们为什么没有足够的家庭影像。大概是因为80年代录像机和DV最盛行那段，大多数中国家庭没有进入到获取工具的社会阶段吧。
5、展示宽恕 Exhibiting Forgiveness 3/5 美国剧情片竞赛单元
黑人艺术家通过绘画疏解童年阴影，破坏性的养育方式、受虐待的孩子成为成功人所经历的焦虑。面对吸毒和虐待的父亲，以及想尽孝却再也来不及的患病去世的母亲。快速闪过的梦境，融合了绘画和画布的语言，和推着童年旧屋的画作叠加在童年旧屋前的自己，以及白人经纪人的剥削视角。《展示宽恕》的核心是塔雷尔的艺术创作过程，它阐明了创造性实践如何能够治愈灵魂的疾病，开辟重新获得掌控自己命运的力量，并在精神受到伤害的情况下如何宽恕和转变。
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