圣丹斯首日线上观影：似曾相识与前所未见
第40届圣丹斯电影节于1月18日开幕，每天数着邮箱纷沓而至的Immediate Release、Under Embargo、Media Alert和Daily Recap，盼着1月24号的Online窗口打开。早早就申请了媒体证，因为种种原因没有成行，转成了线上观影。所以2020年深深浅浅的圣丹斯踏雪赶场没有重启，但接续起了2021年投影外卖加深蹲的线上圣丹斯观影记忆。
2021年是绝大多数全球电影节的疫情空窗期，圣丹斯当年迅速宣布了全面转为线上的决定。现在看来，这个决定具有的影响可能还会延续下去，就是线上+线下成为电影节的一种运作模式，毕竟线上也可以限时、限座、加映前云排队闲聊和映后的QA回放。
2024年的线上观影没有采取每天放出某个数量的片子的策略，而是选择在电影节后半段把开放线上的片子全部上架，给了观影者更灵活的排片选择。像往年一样，圣丹斯按照美国电影和“世界电影”、剧情片和纪录片区分了四个主竞赛大类，分别是美国剧情片竞赛单元U.S. Dramatic Competition，美国纪录片竞赛单元U.S. Documentary Competition，世界剧情片竞赛单元World Cinema Dramatic Competition，世界纪录片竞赛单元World Cinema Documentary Competition。除此之外还有野片聚集的NEXT单元、恐怖惊悚爆笑号称让人坐不住的Midnight单元、或强或新但不竞赛的Premieres单元、融合电影行为艺术新媒体的New Frontier单元（又一次非常遗憾没有VR）、展映上年度友节热门好片的Spotlight单元、为亲子家庭准备的Family Matinee，以及特别放映Special Screenings和剧集Episodic单元。值得一提的是今年扩容的短片单元，包含了动画短片Animated Short、纪录短片Documentary Short、午夜短片Midnight Short，分成了5个片单展映。
为了庆祝40周年，圣丹斯特别推出了40周年庆典放映和系列活动，首次推出全新 4K 修复版《大人物拿破仑》（《Napoleon Dynamite》，2004）、《钓鱼去》（《Go Fish》，1994）、《恋恋三季》（《Three Seasons》，1999）、以及 《DIG!》（2004）的扩展版本，包含超过 30 分钟的附加镜头的 《DIG！XX》。同时放映的还有《鬼书》（The Babadook，2014）和《贱民》（Pariah，2011），以及修复后的《密西西比风情画》（Mississippi Masala，1991）和《哈维·米尔克时代》（The Times of Harvey Milk，1984）。
本来盯着1月24日11:00pm CST开始的线上提示，算好了时差等着1月25号下午开始看，后来发现线上提示指的是观影者当地时间。虽然但是，1月25日中午才开始了投影机和人眼高负荷运转的圣丹斯线上首日，虽迟但令人惊叹。
除了开幕片、首映单元和一些特别放映，大多数影片都开放了上线，其中当然没有柏林主竞赛的《A Different Man》。数了数预定了65部片子，盘算着剩余时间，我按照主题优先（计划写一篇AI相关的文章，提前把AI片做了规划）、非虚构与虚构穿插、靠沙发静坐与靠墙静蹲结合、适时1.5倍速的节奏，开始了始料未及的首日八部观影马拉松。
1、《续爱》Love Machina 4/5 美国纪录片竞赛单元
未来学家 Martine 和 Bina Rothblatt 制作了一个名为 Bina48 的人工智能对话机器人，将 Bina的意识从人类转移到机器人，并不断输入信息和更新，试图在余生继续他们永恒的爱情。黑人人工智能形象、跨性别的成功企业家构成了影片的基本盘，向外衍生的跨种族婚姻、通信技术、生物医疗探索的美国科技文化，将这位基于在世人物形象的AI做了全方位的建构。Bina48成为了一个成功塑造的AI 社会活动家，被深刻纳入从演讲到敲钟的人类社会中，但是，有些问题并没有提出和回答：谁创造了她，谁拥有她，谁为她插拔电源，谁动了她的ChatGPT开关，她的手什么时候被安上。
2、《爱我》Love Me 4/5 世界剧情片竞赛单元
人类灭绝很久之后，一个海上浮标AI和一个空中卫星AI在网上相遇并坠入爱河。人类成为标本，留存在存档网络数据、社交媒体和在线视频上，成为AI自主学习和研究的对象。一部反思人类世的电影，把动作捕捉、面部捕捉构建的虚拟人动画有机融入叙事，将真实、虚拟和超现实编织在一起，通过两个AI跨越十亿年的爱情故事，探索存在和意识的奥秘。但是人类对于后人类世的想象，仍然留在AI对于lifeform的痴迷，沉浸在爱与身份的表达，渴望了解自己是谁，感受是否真实这些似曾相识的话题。
3、《寻找梅维·比肯》Seeking Mavis Beacon 3/5 NEXT单元
教育软件 Mavis Beacon Teaches Typing 于 1980 年代末推出，在全球范围内教授了数百万人，Mavis Beacon是个软件，但呈现为软件封面上的黑人女性。两个女孩开启了一场寻找这位无名文化偶像之旅，带来了一系列包括数字领域的数字安全、人工智能广告和黑人形象建构等的社会问题思考。影片里大量出现了对于信息源的反思，引用了Bina 48的黑人AI形象，结合桌面电影的数字界面，丰富了文献搜索、访谈实践和过程档案记录，同时投射了作者作为女性的成长历程和反思。
4、《永恒的你》Eternal You 3/5 世界剧情片竞赛单元
不同于Love Machina，这部关于AI的纪录片讲对于去世的人进行AI重生/AI生命延续，一些商业公司利用人工智能来创建化身，让亲属在去世后能够与亲人交谈，包括打字对话和语言对话。科学家、AI爱好者和企业创始人纷纷表达了探索人类欲望以及永生梦想变成产品的后果。《永恒的你》提出了关于算法永生性的重要问题，思考未来“数字遗存”的必要性。
5、《家庭简史》 2/5 世界剧情片竞赛单元
几个重要的关键词：独生子女、中产家庭、升学、隐喻。一个冷静成熟摄影和间离音响的制造下，尝试触碰中国中产阶级家庭的亲子关系问题。但是悬浮的对话、用力的视觉隐喻、从家庭到学校到超市一切清冷的风格化置景，都把尝试留在了尝试阶段。
6、《弟弟》 3/5 美国剧情片竞赛单元
典型的coming of age青春片，华裔家庭、过度关心的亲子关系、身份认同、情窦初开……在高中开学前的暑假最后一个月，一位13岁华裔美国男孩学会了家人无法教他的东西：滑板、调情以及如何爱妈妈。中规中矩的成长片。
7、《真正的痛苦》A Real Pain 4/5 美国剧情片竞赛单元
两个美国兄弟依照祖母遗愿去华沙的探访之旅。当两人过去的紧张关系在他们的家族历史背景下重新出现。将公路片元素、大屠杀幸存者、二战、兄弟情巧妙融合，本吉桀骜不驯的魅力下隐藏着深刻的忧郁，兄弟之间真诚的爱逐渐浮现并清晰，尝试努力应对历史和生活的分歧。全程适时响起的肖邦配乐将旅行团对波兰背景的复杂情感融入到电影的丰富动人的摄影中，片头片尾的机场场景形成了美妙的回环。
8、《黑箱日记》Black Box Diaries 3/5 世界纪录片竞赛单元
记者伊藤诗织开始对自己的性侵犯进行勇敢的调查，并试图起诉罪犯。她的追求成为日本的一个里程碑式的案件，暴露日本过时的司法和社会制度。
《黑箱日记》的诞生是出于伊藤需要记录她的调查，更重要的是，这是一种自我影像的方式，记录和疏解恐惧，但是这种记录难以避免的触及到了他人。从这个角度来看，《黑箱日记》具有的不可能性，在于这是从受害者的角度出发的个人旅程，只有她可以如此极端的“剥削”自己，将她所经历的犯罪拼凑起来。但是作为记者写自己的故事，本身就是一个极具争议性的话题。
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