民国杭州第一美女嫁给郁达夫后说：我家比鲁迅家吃得好！

民国文人一半在浙江，其中徐志摩和郁达夫就是两朵双生花。徐志摩1897年1月15日出生在浙江海宁，郁达夫1896年12月7日出生在浙江富阳，1911年春，徐志摩考入杭州府中学堂（现杭州第四中学），郁达夫也考上了这个学堂，但是觉得费用太高，又考入嘉兴府中学堂，第二学期开学后，嫌嘉兴离家远，又转入杭州府中学堂，1912年春天又考入之江大学预科。这两人平生交集也就是这半年同窗。

徐志摩一篇《再别康桥》奠定了他民国情诗王子的地位，而郁达夫的成名作《沉沦》却是在讲他留学日本期间的性苦闷。

“故乡岂不有明媚的山河，故乡岂不有如花的美女？我何苦要到这东海的岛国里来！”

“人生百岁，年少的时候，只有七八年的光景，这最纯最美的七八年，我就不得不在这无情的岛国里虚度过去，可怜我今年已经是二十一了。”

“槁木的二十一岁！”

“死灰的二十一岁！”

“我真还不如变了矿物质的好，我大约没有开花的日子了。”

“我所要求的就是异性的爱情！”

“若有一个美人，能理解我的苦楚，她要我死，我也肯的。”

“若有一个妇人，无论她是美是丑，能真心真意的爱我，我也愿意为她死的。”

“苍天呀苍天，我并不要知识，我并不要名誉，我也不要那些无用的金钱，你若能赐我一个伊甸园内的‘伊扶’，使她的肉体与心灵，全归我有，我就心满意足了。”

——摘自郁达夫《沉沦》

人生从十八九到二十余，总是要经过一个浪漫的抒情时代，这个年纪的郁达夫敏感自卑，在日本求学时“ 眼看到的故国的陆沉，身受到的异乡的屈辱，没有一点不是失望，没有一处不是忧伤，同初丧了夫主的少妇一般，毫无气力，毫无勇毅，哀哀切切”。

▲ 郁达夫在日本留学时的照片

灵与肉的空虚，日夜折磨着这个年轻人，欲念太盛时，他忍不住步入日本妓院。在散文《雪夜》中，他自己坦承，二十岁的光景，因着性的苦闷，昂进到了不可抑制的地步，他忍不住选定一个肥白高壮的花魁卖妇……于狂歌大饮之余，把童贞破了。有了第一次，往后就轻车熟路了。据他在名古屋第八高等学校的同窗钱潮回忆：“达夫常去妓院，有时回来还向我介绍他的见闻，如日本妓女都坐在哪里，头上挂有介绍姓名、年龄的牌子，供来客挑选等等。”

到了30岁，郁达夫已然是个情场老手。1927年1月14日，郁达夫在同乡孙百刚上海家中邂逅了号称“杭州第一美女”的王映霞，一瞥惊鸿。他在《日记九种》里这样描写这次初见：“从光华出来，就上法界尚贤里一位同乡孙君那里去。在那里遇见了杭州的王映霞女士，我的心又被她搅乱了，此事当竭力的进行，求得和她做一个永久的朋友……南风大，天气却温和，月明风暖，我真想煞了霞君。”

▲ 王映霞

不得不承认杭州水土养人，19岁的王映霞当天身着一件大花纹鲜艳旗袍，曲线窈窕，体丰肤白，似一朵夏天晨光熹微中盛开的荷花，加上一双涉世未深的澄美眼神，几乎让郁达夫后来这一整年都魂不守舍。当时郁达夫的妻子孙荃和儿女都在北京，他一人浪荡在上海，married but available，追求王映霞的利器便是一封封炽烈烫手的情书。

王映霞出身名门，此时也有婚约在身，郁达夫相貌和身家也不够吸引她去做小三，她回到杭州家里，郁达夫的情书也追到这里，劝阻她嫁为人妇：“我也不愿意打散这件喜事。可是王女士，人生只有一次的婚姻，结婚与情爱，有微妙的关系，但你须想想当你结婚年余之后，就不得不日日作家庭的主妇，或拖了小孩，袒胸哺乳等情形，我想你必能决定你现在所考虑的路。你情愿做一个家庭的奴隶吗？你还是情愿做一个自由的女王？你的生活尽可以独立，你的自由，绝不应该就这样的轻轻抛弃……”

“自由的女王”，我们现在看可能都要笑出来，但是在那个时代，对于向往新生活的富家千金是非常有蛊惑力的。1928年2月，才子终于抱得美人归，他们在西子湖畔大旅社举行了盛大婚礼，一时间还成为杭城佳话，被诗人柳亚子誉为"富春江上神仙侣"。

可惜婚后两人并不安分，《日记九种》晒床笫秘事，《毁家诗纪》曝红杏家丑，分分合合闹得人尽皆知，终于在1940年离婚收场，32岁的王映霞一个人收拾了行李毅然离开他们在杭州的家——“风雨茅庐”。

新婚燕尔，他们也曾有过一段甜蜜而丰裕的时光，王映霞在自传中曾说：“当时，我们家庭每月的开支为银洋200元，折合白米二十多石，可说是中等以上的家庭了。其中100元用之于吃。物价便宜，银洋1元可以买一只大甲鱼，也可以买60个鸡蛋，我家比鲁迅家吃得好。”

▲ 郁达夫与鲁迅

当时鲁迅收入远高于郁达夫，为何他家日常吃穿还被人嫌弃寒酸呢，他的钱都花到哪里了呢？

▲ 鲁迅与家人

印象中的鲁迅总是须发直立、横眉怒目，是无数爱国青年敬仰的导师。你可能不知道，鲁迅还喜欢搞收藏，有人根据《鲁迅日记》统计：从1912年5月到1926年8月，他在北平14年多的时间里，去琉璃厂等地逛古玩铺和书肆达573次，逛宣武门外地摊小市有164次之多。

他曾沉迷于碑刻拓片不能自拔，虽然不是每天买一张，但却是隔一两天会去买几张十几张，最多的一次是买了1000多张的龙门石窟的拓片。而且他只收汉魏六朝时期的碑刻拓片，下限定于初唐，初唐以后的碑刻，即使是名家书写的，亦不在收藏之列。

▲ 晋爨宝子碑迅（局部）鲁迅收藏北京鲁迅博物馆

此外，他收藏的古籍、古钱币、古砖、印章等等亦是让人大开眼界。鲁迅在木刻版画收藏领域，更是无人能出其右，既是近代中国第一个版画鉴赏家，又是第一个版画收藏家，被誉为“新兴版画之父”。他一生省吃俭用买下外国版画达2100多幅，涉及16个国家的200多位版画家。鲁迅在收集版画时可谓是不惜重金，他曾托美国记者史沫特莱购买珂勒惠支的版画原作22枚，花了224块大洋，相当于当时一个技术工人一年工资。

▲ 德国珂勒惠支作品《孩子们饿着》

1931年，鲁迅托弟子曹靖华，购买毕斯克列夫为小说《铁流》创作的4幅插图。原作价格很昂贵，但毕斯克列夫提出，他们可以用宣纸换图。于是鲁迅寄去一些中国纸和日本纸，换回了100多幅苏联版画原作。

▲ 苏联克拉甫兼珂作品《静静的顿河》

1931年8月17日，鲁迅主办的“木刻讲习会”在上海北四川路的一幢三层楼房顶层授课，为期六天。期间，他邀请日本好友内山完造的弟弟内山嘉吉，为十三位青年艺徒讲授木刻技术，并亲自主持、翻译。此为新兴版画运动之发端。这些年轻人后来在抗日战争时期都成为艺术战线的中流砥柱，版画创作也凭借其直白写实的手法和社会影响力，在抗战期间迎来蓬勃发展的时期，成为那个特殊时代背景下，独一无二的“武器和发声的力量”。

▲ 胡一川作品《到前线去》1932年上海鲁迅纪念馆藏

1936年，鲁迅生命中的最后一年，他的肺病已到了晚期，还在为版画奔忙。10月8日，亦即鲁迅去世前11天，鲁迅抱病参观了全国木刻流动展览会。这一天，他和白危、曹白、陈烟桥等青年木刻家讨论了足足3个多小时。

摄影家沙飞拍摄的《鲁迅先生与青年木刻家在一起》也成了鲁迅一生照片中的绝唱。

据萧红《回忆鲁迅先生》云：

在病中，鲁迅先生不看报，不看书，只是安静地躺着。但有一张小画是鲁迅先生放在床边不断地看着。这是苏联木刻家毕珂夫的《波斯诗人哈斐诗集》的首页，画着一个穿着大裙子、飞散着头发的女人在大风里边跑，在她旁边的地上，还有小小红玫瑰花的花朵。

▲ 苏联毕珂夫作品波斯诗人哈菲兹《抒情诗集》首页

在长达一千多年的时间里，中国版画都作为一种复制印画的手段存在，直到1931年由鲁迅倡导的新兴木刻，开始了创作版画的史业。新兴版画由复制版画而创作版画，画与刻皆由艺术家独自完成，无论在制作技术或是内容题材上，都更富有时代活力。

▲ 黄新波作品《为民族生存而战》1936年

真正有生命力的艺术，不仅可以跨越国界，亦可以跨越时代而绽放光芒，在杭州湖边邨酒店里，木刻版画便是最为重要的装饰主题。

中国现代木刻版画的艺术特质不仅表现在作品的线条、色调、层次上，其刀法的灵活运用，亦是画家与雕刻者、印刷者的完美结合。湖边邨酒店内的版画均出自我国著名版画家陆放之手，他的版画在保留木刻版画的刀味与木味的基础上，大胆采用色彩变化来丰富画面。

西湖好看，但不好画，陆放老师却将西湖山水的灵秀诗意刻画入微，水光潋滟的妩媚，山色空濛的飘渺，在木刻雕版和水印套色技法下跃然纸上。

20世纪三十年代，在现代版画诞生的同时期，时任民国安徽、浙江两省公路总督张义纯先生，在杭州市中心修建了湖边邨建筑群。

这是当时杭州规模最大、最西式的百多幢标准“弄堂房”。2013年，湖边邨酒店在这座古砖墙掩映下的民国石库门建筑群里孕育而生，成为西湖东岸一颗耀眼珍珠。

2014年，湖边邨成为法国罗莱夏朵精品酒店联盟的会员酒店。

2016年10月，湖边邨酒店二期开门迎客，1920年代民国少将吕民贵老宅，解除岁月封印，重现光华。

湖边邨的“邨”发音同“村”，但“邨”里人是要比“村”里人体面和考究的。

搁在上海、杭州这样的城市里，“邨”又更添了几分矜持和洋气。不同于一般里弄民宅的一户紧挨一户，邨总是用纯黑与黄铜色的大铁栅栏门隔开鱼龙混杂的环境，在市中心的热闹拥挤里自成天地。

由于前期保护不善，湖边邨建筑群一度是七十二家房客混住的情形，违章搭建、墙体破坏的情况比比皆是。从混乱不堪的大杂院儿，到如今深庭雅苑的奢华酒店，是蜕变亦是对历史建筑的保护。为了保留石库门一门一户的形态，湖边邨一期的房间都被设计成复式三层的套房，保留石库门建筑特有的一层半亭子间和三层晒台设计，这里每间房间的内饰、布置，也完整展现了上个世纪独门独户小楼居民的生活空间。

▲ 石库门经典联排

湖边邨酒店的二期的前身便是吕民贵少将的隐庐别墅。1929年，吕民贵在担任国民党军队的少将军衔时，在湖滨置地筑屋，亲自参与设计建造了这幢华丽的别墅。2016年，这座宅子历经5年的修复，终于千呼万唤始出来。

而湖边邨引以为傲的，并不仅是“奢华的皮囊”，而更看重“有趣的灵魂”，文化和艺术的植入，使得酒店品牌有底蕴，有内涵。除了随处可见的木刻版画，房间里摆放的杭州火柴厂火柴、上海的蜂花檀香皂，还有紫铜的脸盆架子，都是上世纪三十年代家里的时髦物件儿。

客房内所陈书籍多以民国时期的人、事、情为主题，其中宗白华的《艺境》和二毛的《民国吃家》较具代表性。宗白华的《艺境》一书可算是民国美学的集大成之作，而宗白华也是近代继朱光潜之后的又一位美学大师。二毛的《民国吃家》则写出了一个时代的吃相，从袁世凯到蒋介石，从谭延闿到张学良，从胡适到张爱玲，从于右任到张大千，一个个鲜活的民国大腕的吃相展现在这里。