草场地 | 写作/影像工作坊 | 第6轮预告
本文转自：草场地工作B站
主持：吴文光
时间：4月24日（周三）晚8-10点
线上腾讯会议室
（工作坊继续接受参与与旁听报名
有意者请发邮件至草场地邮箱
如想临时旁听，请在草场地公号后台留言）
工作坊开篇
工作坊小结
参与者出场
（继续上轮工作坊）
（参与者说：自我简介，为何参加工作坊，对主持人提一个问题）
工作坊论题
“47公里”影像书写：场景与人
创作案例：影片“47公里”系列（作者：章梦奇）
创作案例第三组：标语墙（“只有……主义，才能救中国”）+人
案例：14岁雪松，初识标语墙（“47公里”之四“搭桥”，59”）
案例：梅婶出场，准备讲述已故儿子故事（“47公里”之七“斯芬克斯”，54”）
案例：16岁方红指认标语墙（“47公里”之八“窗”，1’47”）
书写
政治标语遗迹被当作背景。意识形态符号隐喻下的不同村人。
创作案例第四组：田地烟雾+农人/女孩
案例：田地烟雾中一农人之1（“47公里”之四“搭桥”，13”）
案例：田地烟雾中一农人之2（“47公里”之八“窗”，1’28”）
案例：5岁琪轩奔向田地烟雾（“47公里”之六“生”，28”）
案例：16岁方红田地烟雾走来（“47公里”之八“窗”，42”）
书写
借景造势。烧荒作肥，一种农耕日常发生，“人”的加入，被赋予一种作者意识的影像书写（案例1和2是现场记录，案例3及4是现场设置）
创作案例第五组：风景+静处
案例：少年雪松坐倒伏树干（“47公里”之七“斯芬克斯”，52’）
案例：金黄谷浪一农人安坐（“47公里”之十“2020”，33”）
书写
一处自然风景，与不同的“人”相加，生出不同意味
乡村旷野+孩子
案例：梦奇与村中孩子坡顶远眺远处（“47公里”之八“窗”，28”）
案例：梦奇与村中孩子远望村子全景（“47公里”之九“童话”，56”）
书写
一处看似平常普通村野风景，因为作者与一群孩子身置其中，“风景”有了意味延伸
第5轮工作坊之后
第五轮写作/影像工作坊做完，兴奋感是“意料之外收获”，这是工作坊离开老生常谈模式轨道走入陌生地带时的最希望得到的。今天细想，先记录下现在想到的。
1，写作文本展开
第五轮工作坊论题“‘47公里’影像书写：场景与人”的进入，是梦奇打开她13年前（2010）最初回村笔记。我当然13年前就在当时的草场地邮件组读过，也做过编辑把这些文字发到当时的草场地博客，或者还摘取片段提供给当时报道民间记忆计划的媒体，但昨晚线上梦奇再次打开，我有一种“最初读到”的新鲜品味。用一个形容的话，就是尘封多年的老酒打开，或者干脆说吧，就是一种“出土文物”感觉。总之，就是“更多意味”的读出。
比如笔记所写“47公里”，一个普通平凡一点不起眼甚至名字挂不在嘴上的小村子，“47公里”里程路碑成了人们对它的抵达辨识（含着简单无所谓不放在眼里态度），以后在梦奇作品中“47公里”成了创作者对一个地方的重新命名（辨识指认重新定义），通常来说，这属于创作走向的一种“高级”。这一点在以前草场地创作中已经被多次讨论过。
梦奇打开的当初文本中，又呈现更多可咀嚼含义，比如笔记中写到这个村子曾经有过的名字，现在的“钓鱼台村”，人民公社时期的“民跃大队”，然后写到“一个名字被随意改来改去的村子”。读到这句话，再想到已经被作者命名的“47公里”，是不是可以想象为这是对那种“随意修改名字”的针对？
2，前期写作的创作积淀
影像创作通常有“前期”“后期”之说，前者指的是“拍摄期间”，后者则是“剪辑制作”。草场地创作群在邮件组平台展开的文字创作交流也有“前期”和“后期”，前者更多体现在“回村笔记”或“长篇写作”（最近几年出现），后者主要是“剪辑笔记”。
第五轮工作坊梦奇分享她的回村笔记，都是当时回村期间写下的（一般是当天晚上写下白天所见所遇及所思）。这样的“回村笔记”实际是“现场笔记”，与通常的“拍摄笔记”的最大不同是，它离开了“为拍摄而写”的目的性，是一种现场的“在场”，相遇，经历，目击，“所思”在这里反而不是多重要，按梦奇说法是，“白描写出所遇所见”。
其中一段写拄拐杖何老人是最典型案例。这个何老人出现在梦奇“47公里”系列中好几部片子，不过一直是“过场”人物，即没有被当作一个“中心人物”，但昨晚一段描述在何老人屋子“所见”，我有“读到一个短篇小说”感觉。
这些“很有味道”的文字并没有在片中被实现，但如果离开实效目的来看，隐藏在这些文字背后的种种情绪感悟依然“有用”。我的理解就是，它融汇在创作积淀中。
3，写作通向感知生活的巨大现场
这是第五轮工作坊后的感悟之一。这么想是，“电影就是电影”这个行当已成痼疾的非常轻视“写”，所谓“文学”只是被拿来借用的“药引子”。昨晚工作坊梦奇分享的回村笔记，只是七十万字的凤毛麟爪，就我读过并顽固留存脑子的更多文字想，预感随着工作坊一个个“47公里”论题打开，会有更广阔的“阅读”打开。所以生出这一句感慨。
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