写在前面
作为半个《三体》迷，在动画版《三体》刚出的时候就已经开追，也是太过期待的缘故，看了两集虽然觉出了滋味不对，还是想再挣扎着等等，看看后面有无“反转”。
迄今七集了，可以确认了，没有。
动画版《三体》，就是砸了，一地狼藉，救不回来的那种。
《三体》（动画版）
在具体谈剧之前，我们得提一下，网上关于这部与原著的争议很多，有不少人认为动画版《三体》之所以被骂成这样，是因为没有按照原著拍，不符合原著迷的期待。
比如里面人物和剧情简化过多，开头直接切入古筝计划的名场面（《三体》里人类为了夺取审判日号上被降临派截留的三体世界信息，想出了用纳米级细丝来截留审判日号的计划）。
然后用简单几句话交代人类正在面临三体文明的侵略危机，别的背景铺垫统统没了。
汪淼更是被缩写到只有开头一幕的篇幅，见证古筝计划执行并恐慌，但其人物前情一笔未沾。
整体的改写占比也比较大，最显然是叶文洁的形象被改成了纯反派，冷静、阴冷，在测谎仪下被问到“你觉得自己是否属于人类”，她说了否。
而原著里的叶文洁，人物弧光非常复杂，她经历了人性之恶，后意图借助三体文明力量，改善当前人类社会，以决然的勇气投入到自己的信念中去，每一步选择都有着充分的合理性，绝不会把自己摘出人类范畴之外。
但我只能同意后半句，就是按不按原著拍其实没那么重要，重要的是它不符合我们（所有人包括原著迷）的期待。
因为很简单，改编不是问题，哪怕不提改编幅度非常大的《流浪地球》，就说那部珠玉在前的《我的三体》，也是有不少原创部分的。
比如在章北海儿童时期，爸爸曾对他说：“如果有一天，更可怕的敌人打过来，而爸爸老了，你也要替爸爸守护好大家，好吗？”这部分回忆对章北海的成长和抉择，或多或少有一定的理念影响。
我们都认为这些改编得很出色，很值得回看。
那为什么说这部《三体》并不符合我们的期待呢？
回答这个问题，就要弄清我们究竟在期待什么，其实也很简单，不管有没有看过原著，我们期待的都是有那么一种方式，能够让《三体》故事里的复杂奇观、磅礴的想象、丰富的人物逐一落地，说白了，就是以《三体》IP故事为载体，让我们看到国产科幻的生命力。
至于形式，可以还原原著，也当然鼓励对原著的不同解读和诠释，就像那个《三体》水滴的概念短片，技术精致又还原内涵。
但这部《三体》，任一方面都没有做到，在还原和改编上没有做好取舍和平衡，具体落地也很失力，导致即使作为原创剧集，也并不合格。
正文
首先，不怕死地说，这部剧其实是有做得好的地方的，就是那些短暂的、极少的，从台词和剧情都基本还原原著的地方，比如罗辑在接受面壁者使命前，史强不同意他换更正式的衣服，因为罗辑穿了防弹衣。
还有第六集里，罗辑意识到面壁者使命无法退却后，让人找了一处自己理想的房子，然后问史强如何。
史强蹙眉说，“不好，这三面有林子，想潜伏在附近可太容易了...”体现了史强时刻谨慎的性格，和他当了多年警察、多年地球防务安全部情报人员的人物背景也挂钩。
于这剧而言，原著其实就是水平线了，而剩下的内容，就是所谓改编的原创部分，都在水平线之下。
这部分的首要问题是，更侧重奇观，也更娱乐和商业化，而非侧重内容的深度和可看性。
具体展现出来，就是简略取舍不当，该刻画的一笔带过，不该细写的大肆渲染。
虽然我们都能理解有的地方必须简写，属于“技术原因”，比如叶文洁父亲经历的十年动荡；再比如《三体》原著太过复杂，全然复刻的工程量太大，的确需要做一些取舍。
但这部剧基本就是把不能播的删了，应该播的也删了。
前面直切到古筝计划，缺乏必要的地球社会、科学文明的困境铺垫，三体的威慑力也就被压缩到最轻，等于开篇就是扔了个大场面上去，对故事的展开并无切实帮助，显得割裂。
对人物也都采取粗暴的贴标签化处理，原著里接近普通人特质、偏向享乐主义的罗辑，在剧里，会用带着颜色的目光打量女伴穿衣服、上课借着举例弹女学生的耳环，轻浮孟浪，对女性缺乏起码的尊重。
基本是以摧毁重建的方式，把罗辑“概括”成了一个父权社会下常见的不讨喜男性。
史强更是如此，原著里看似直率实则细心的大史，在剧里不再考虑看护对象感受，也不再尊重人的隐私，被改成了一个鲁莽的痞子形象。
比如在看护罗辑接受面壁者使命的路上，删去了大史给罗辑一片药的细心情节，改为偷看罗辑包里的日记。
这直接导致后面，他无师自通地画出了罗辑心里的庄颜形象这一情节，不再显得默契和机警，而是理所当然得可笑——他已经看过并读过罗辑的梦了啊。
而略过这些之后，被剧重点放大的，是那些可以拓展商业性的部分，比如视觉刺激上的，史强开车护送罗辑，硬是又上无人驾驶专道、又飚速超车，还给足人物反应镜头，用动作片的拍法拉长了这一段。
还有奇观部分，剧花了很大的成本和功夫在三体游戏的呈现上，比如古筝计划后的一次ETO幸存者集会，就用慢镜头展示了被纳米丝切割的人体形态、死亡气息很重的游戏内景。
然而这次集会并没展开任何讨论内容，只有特效场景的堆砌，以及传销式的口号重复“消灭人类暴政，世界属于三体”，属于无效的剧情提炼。
还有一些所谓表现力比较“足”的情绪戏、争吵戏，比如罗辑不接受面壁者使命，在上台前硬是来了一段极其拖沓的意识流描写，疯狂闪回、眩晕加摇晃，对他大学教授的身份，形成了一定的悖反。
更放大了罗辑和萨伊主席的争论，把他的抗拒和恐慌展现为一种过度的“没礼貌”，让他情绪失控，还当面大吃桌上的东西。
这些不仅让没看过原著的难以理解，也让看过原著的人无法接受，因为这都背离了我们对《三体》的想象。
这就导致了另一个问题，人物难以立住。
《三体》里最耐品味的地方，在我看来其实是人物，刘慈欣以对时代和人物的多线程细写，编织成网，勾勒出了末日下人类的具象形貌。
然而在这剧里面，因为对原著的理解和诠释太过草率，里面的人物都显得那么浮夸和可憎。
罗辑，不仅轻浮，且对面壁计划的使命过度应激，过度享乐，有关文明和科学的思考都被略去，人物魅力全无，也消解了作为一个看似普通、实际最让三体害怕的那种宿命式英雄，去担任面壁使命的思辨感和厚重感。
叶文洁更无须多说，不仅成为反派，更因缺乏交代，仿佛跳脱在剧情之外，没有交代古筝计划截获的信息是否已经让她看过，显得像是全知视角，能说出一些她本不应知道的内容，比如智子的相关信息，导致这一形象脸谱、死板、缺乏刻画空间。
除人物外，剧也没能把整个世界搭建得足够完善，想象力很显匮乏。
剧里略去了原著的大量科幻想象，如三体游戏从意义到策略研究的内容都带过了，里面有限的游戏部分，都被展现得极其表面化，把秦始皇选择破壁者的一场戏，拍得类似惊悚片，先是捧起一个幸存者的脸，然后以剑插腹，念了一大段洗脑式口号，去形成一种动机不明的威慑。
但这部分实际是非必要的，因为ETO并非是常规的劳工型组织，而是理念驱动型组织，他们本身已是地球少之又少的高知人才，之所以参与组织并服从指令，不是对这种表面力量的认可，而是对内在信念的倚靠，说白了这段就只达成了炫技功效。
同时，剧也略去了原著里对除了科学家视点以外的人类聚焦，比如退休老百姓张援朝和邻居老杨的生活和交谈，他们会聊到“四百年后人就没了！”这可以展现普通人面临智子攻击前的反应，补全人类的末日实状。
种种残缺叠加起来，导致剧里整个末日世界的展现，都非常空洞，缺乏细节支撑，就只是用简单的一些萧瑟色调、阴暗打光来勾勒了最浅显的末世感。
可见动画版《三体》里的这个世界，既没有试图还原原著，也没有原创概念补充，对我们来说，就是模糊、未知和缺乏理解入口的。
顺带，不得不提剧的视效技术，也很失水准。
建模风格这样属于个人喜好的东西就不提了，里面好多场面都做得并不细致，走的是精细真人动画路子，可连基本的人物肢体、表情都做不到流畅和丰富。
比如罗辑在大史车上，因为飙车被晃的那一段，眼睛部分都快被晃掉了，瞳孔也做得不够细腻贴合，水平实属倒退。
大史关心属下那一段也是，问着“你们没事吧”，属下回答没事，但他们脸上都没有出现这个情境里该有的表情变化，最直接的，你看下面的截图，不看字幕，就完全不知道他们此刻在谈论什么，严重缺乏写实细节，很僵硬。
就借里面一句还原了的原著的话来说吧，杀手嘲讽罗辑尚未弄清面壁计划的意义，说：“您作为一个面壁者，智力是不合格的。”
我们也只能说，作为动画版《三体》，它是不合格的。
音乐/
配图/动画版《三体》
《我的三体之章北海传》

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