“女性是世界的一半，但她们孕育了整个世界。这一定意味着什么。” 
- 简·坎皮恩
根据圣地亚哥州立女性研究中心第 24 届年度赛璐珞天花板报告，尽管女性导演在 2020 年美国票房表现出色的电影中达到了历史新高，但这一趋势在过去一年，在电视和电影中并没有继续上升。
研究发现，2021年女性电影导演的比例下降到12%。
在2021年美国票房最高的100部电影中，只有12%的导演是女性，低于前一年的16%。当范围扩大到前250部电影时，女性的比例略高，为17%，但相较之前一年差距并不大(2020年为18%)。
外表是具有欺骗性的。尽管Chloé Zhao去年凭借导演《浪迹天地》获得奥斯卡奖，简·坎皮恩凭借《犬之力》在今年的角逐中遥遥领先，但2021年女性导演的比例实际上有所下降。”该中心的创始人兼执行董事 Martha Lauzen 在一份声明表示。“基于少数知名女性的财富水平，我们对女性生活现实状况的看法，可能会导致我们对女性就业状况得出不准确的结论。”
烂番茄网站选出全球范围颁奖季获奖数最多5部电影（截止2022年1月21日），《犬之力》断层第一，继续领跑。
在关键的幕后角色中，女性在前 100 部电影（即使是 2020 年）中占这些工作的 21%，在前 250 部电影中占 25%，由于女性作为制片人的比例增加，比 2020 年的 23% 略有增加 （从 30% 到 32%）和执行制片人（从 21% 到 26%）。另一方面，作家 (17%)、编辑 (22%) 和电影摄影师 (6%) 的比例保持不变。
2021 年的大部分电影（61%）在这些职位上雇佣的女性不超过四名，而 72% 的电影至少雇佣了 10 名男性。只有 8% 的电影有那么多女性担任这些关键角色，但只有4个男性的电影就更少了（占比4%）。因为其中一些角色是由男女混合的团队扮演的，所以还有另一种方式来看待 2021 年前 250 部电影中女性领导力：其中 82% 的电影没有女性导演，72% 的电影没有女性作家，94% 的电影没有女性摄影师，73%的电影没有女性编剧。
由于持续的疫情，赛璐珞天花板公司连续第二年在Digital Entertainment Group每周的家庭观看前20名名单中也观察了这些角色中的女性情况，该名单包括美国数字销售、租赁(VOD 不包括优质 VOD)、DVD和蓝光。2020年之前上榜的影片没有被计算在内。在92部电影中(其中57%也在票房收入最高的100部电影中)，女性占据了20%的关键角色(2020年为19%)。
2022-2023年美国六大制片厂女性导演作品盘点
注：圣地牙哥州大从2006年起，持续进行美国电视电影娱乐的女性从业者研究，并对女性在娱乐业的发展，创造了一个新单词"赛璐珞天花板”(celluloidceiling)，即是对比美国职场少数族群的“玻璃天花板”(glassceiling)相同意义。
该校藉由每年发布的“赛璐珞天花板”年度研究报告，统计美国参与大型电视电影制作中，演员、制片人、导演、後期工作者等的女性比例，以及女性在电影中是否具有主导地位，藉以跟进美国娱乐圈女性工作者地位的演变。
虽然在数据层面，女性导演在2021年似乎并未在行业中获得更多资源和机会，但在回顾全年女性导演在世界影坛的表现，依旧充满闪光点。
被视作奥斯卡头号热门影片的《犬之力》，帮助导演简·坎皮恩成为影史首位两次获得奥斯卡最佳导演提名的女性导演。
如果坎皮恩最终获奖，也将是史上第三位获得该奖的女导演，并且与赵婷接力完成史上首次女性电影人在奥斯卡最佳导演奖上的蝉联。赵婷（获奖）、埃默拉尔德·芬内尔、里娜·韦特缪勒、简·坎皮恩、索菲亚·科波拉、凯瑟琳·毕格罗（获奖）、格蕾塔·葛韦格是目前全部7位提名奥斯卡最佳导演的女性。
此外，《犬之力》的摄影阿丽·维格纳（Ari Wegner）成为第一位获得英国电影摄影师协会奖（ British Society of Cinematographers Awards ）剧情片最佳摄影的女性。
北京时间2月17日凌晨，第72届柏林国际电影节获奖名单公布，女导演再获三大影展最高奖，西班牙女导演卡拉·西蒙凭借自己的第二部长片《阿尔卡拉斯》赢得了2022年柏林电影节最佳影片金熊奖。
算上去年金棕榈奖：朱利亚·迪库诺《钛》以及金狮奖：奥黛丽·迪万《正发生》，一年之内欧洲三大电影节最高奖均花落女性导演。其中，朱利亚·迪库诺的《钛》是戛纳历史上第一部单独获得金棕榈奖的独立女性导演作品。
第74届戛纳电影节中，金棕榈奖，金摄影机奖，短片金棕榈奖，一种关注单元最佳影片奖，酷儿棕榈奖，影评人周最佳短片奖全部归属女导演作品，连鼓励犬类角色表演的狗狗金棕榈大奖也颁发给了女导演作品。加上荣誉金棕榈颁发给朱迪·福斯特，这算是真正意义上属于女性电影人的一届戛纳电影节。

金棕榈奖：《钛》朱利亚·迪库诺

金摄影机奖：《海鳝》安东尼塔·库西扬诺维奇

短片金棕榈奖：《天下乌鸦》唐艺

一种关注单元最佳影片奖：《松开拳头》基拉·科瓦连科

酷儿棕榈奖：《破裂》卡特琳·科西尼

影评人周最佳短片奖：《朵丽》邹静

狗狗金棕榈：《纪念品：第二部分》乔安娜·霍格（颁发给女主演蒂尔达·斯文顿的三只史宾格犬，它们跟主人一起出演本片）

荣誉金棕榈奖：朱迪·福斯特
2021年也是影史首次戛纳和威尼斯电影节在同一年将最佳影片颁发给女导演作品，而今年三大电影节最佳影片皆为女性题材作品。但对于华语电影来说是极其尴尬的一年，这是华语片时隔34年来首次在三大主竞赛零入围。
此外，去年的威尼斯和今年的柏林最佳导演奖也分别归属两位女导演：《犬之力》的简·坎皮恩和《双刃剑》的克莱尔·德尼。

在今年的美国导演工会奖提名中，除了简·坎皮恩凭借《犬之力》获得最佳院线电影导演提名，玛吉·吉伦哈尔、丽贝卡·豪尔、艾玛·塞利格曼以及塔蒂亚娜·韦佐等女导演也提名最佳处女作导演，女性导演的整体表现相当出彩。
玛吉·吉伦哈尔还凭借《暗处的女儿》在今天刚刚结束的第37届美国电影独立精神奖颁奖典礼上获最佳影片、最佳导演、最佳剧本三项大奖。
今年亚洲电影大奖学院带来了张婉婷大师班，张婉婷是香港电影的重量级导演之一，同时也是一位非常重要的女性电影制片人。她广受好评的“移民三部曲”系列电影，探讨了移民中的身份、种族、性别和文化等主题并创作了具有时代意义的故事。本次「大师班系列」将与张婉婷导演详细讨论她对电影的抱负、她的各种作品，并分享她身为一位有影响力的导演、制片人和编剧的职业生涯与心路历程。
《视与听》评出2021年10佳影片，乔安娜·霍格纪念品续作获得第一，加上《小妈妈》《钛》《犬之力》3部女性导演作品在前六中占据四席。
1. 《纪念品：第二部分》The Souvenir Part II 乔安娜·霍格
2. 《小妈妈》 Petite maman 瑟琳·席安玛
3. 《驾驶我的车》Drive My Car 滨口龙介
4. 《记忆》Memoria 阿彼察邦·韦拉斯哈古
5. 《钛》Titane‎ 朱利亚·迪库诺
6. 《犬之力》The Power of the Dog‎ 简·坎皮恩
法国《电影手册》公布2021年度十佳，美国女导演凯莉·雷查德《第一头牛》登顶，雷查德也是十佳作品中唯一一位女性导演。
2021金🐎电影学院邀请女导演黄绮琳担任导师，她曾以《金都》获得香港电影金像奖新晋导演奖。但本次学院名单中12:0的男女比例让人感到错愕，忽略女性创作者困境，以及是否为主流影展对女性和其他少数群体的“边缘化”。
第69届圣塞巴斯蒂安电影节中，也是由女性影人大获全胜，劳模姐杰西卡·查斯坦凭借《塔米·菲的眼睛》获最佳主角奖。


第69届圣塞巴斯蒂安电影节获奖名单：

金贝壳最佳影片奖∶《蓝月亮》阿丽娜·格里高尔

评审团特别奖∶《蠼螋》露西尔·哈兹哈利洛维奇

最佳导演奖∶缇娅·林德伯格《在天堂的你》

最佳主角奖∶弗洛拉·奥菲利亚《在天堂的你》

杰西卡·查斯坦《塔米·菲的眼睛》
演员玛丽昂·歌迪亚（MarionCotillard）在第69届圣塞巴斯蒂安电影节新闻发布会上：“自从‘Metoo’运动出现以来，我们所生活的父权制度受到了质疑。女性革命是非常强大的，我很高兴能够生活在其中”。 
2021年9月4日，在第78届威尼斯国际电影节期间，萨赫热·卡里米(Sahraa Karimi)提出了一个请求，希望得到国际范围内广大知识分子的支持。

萨赫热·卡里米(Sahraa Karimi)写下了一封措辞强硬的公开信，讲述了自己的国家再次被塔利班控制的影响。她也直言不讳地谈到了阿富汗目前的局势。
“塔利班试图展现他们自己的温和面孔——但他们还是和以前一样残忍，只是他们现在更聪明了。他们学会了使用了现代化的通讯技术，他们甚至会利用影像或任何音像制品进行宣传了。”
萨赫热·卡里米(Sahraa Karimi) 在第78届威尼斯国际电影节
“第23届首尔国际女性电影节”为举行演员裴斗娜的特别展“SWAGGIN LIKE 斗娜”，展映其主演的7部电影作品。
在2021年第15届FIRST青年电影展特别策展#FIRST FRAME 第一帧#论坛中，青年演员英泽回答关于女性角色在电影发展中变化的问题：
 “过去的时候，由于社会的现状，女性形象比较单一，主要服务于男性的想象。现在大银幕已经出现了比较丰富的女性形象，更多有血有肉的女性被创作了出来。有一些导演已经开始能够表现出当下女性的一些真实状态。虽然那些影片，这不会对社会运动有什么立竿见影的变化，但我觉得有这种具有前瞻性的探索就很打动人。”
2021年4月，赵婷获得美国导演工会奖颁发电影类最佳导演，她成为美国导演工会奖创办73届来，继《拆弹部队》的凯瑟琳·毕格罗之后第二位获得此奖的女性导演。赵婷此前获得金球奖最佳导演，她是首位获得这一奖项的亚裔女性导演。金球奖时隔37年后再度将最佳导演颁发给女性电影人，上一位是芭芭拉·史翠珊。
2021年3月，专注研究女性电影的杂志Another Gaze推出了一个免费的流媒体平台Another Screen, 将不定期分享世界各国的女性电影人作品并致力于挖掘更多被深埋被遗忘的女性导演作品。
2021年的柏林电影节入围华语片，几乎由青年女性创作者包办——论坛单元：朱声仄《河流，奔跑着，倒映着》，赵若冰《四川好女人》，新生代单元：韩帅《汉南夏日》，短片竞赛：王裕言《One Thousand and One Attempts to Be an Ocean》，Livia Huang《宝贝》。
赵若冰
2021年1月，张律在中国电影资料馆《福冈》映后提到：“女性是宽广坚定的，说女性小气，那是男性体系之下的表象。相反，男性只是表面上宽宏大量而已。”
最后，我们再次引用学者戴锦华在2021山一国际女性电影展【山一说：女性与电影】讲座中的一段表述：
最近十年，女性导演的地位在前所未有的提高，尤其是今年的三大，奥斯卡这样的国际电影节上获得了突出位置，这些”大赢家“都是女性。那么”女性导演“真的是在整个电影工业里崛起了吗？

我这里有一个不是很严肃的，或者说带点经验性的结论。并不是女性导演或者女性电影在崛起，而是主流电影行业遭遇了前所未有的危机，所以才有了我们在表面上看到的情况。


在我从前的一次社会实践调查中，我们进入乡村，即使是我同行的非常男权主义的男学者也坦率地承认，在广大的行政村中，倘若还存在着一定的财富分配空间，那么经过选举出来的一定是男村长；如果是非常困难的村子，这个位置需要一位完全服务性的人的时候，十有八九选出的是女村长。同我刚才说女性电影一样，这也是一个带点“玩笑性”，经验性的，不是理论性的结果。
往往需要忍辱负重，需要牺牲，并且没有那么多的权力可以运营的时候，女性就被推出来了。当从胶片时代走来的电影行业在技术革新飞速的当下面临“死亡”的困境时，“短视”的资本不再投钱去扶助处于危机中的电影行业，例如没有人愿意投资改造既有的美国影院时。所有的这些，都造成一个我们看到现状，女性导演站出来“力挽狂澜”。

再次重申，这不是一个很严肃的解释，是我个人的一个观察，一个体验，在国际舞台上赢得了关注的女性导演用她们的作品贡献了一种有差异性的观察，是一种女性对电影的进入，对文化的进入，不是以已经被定性或定义的方式去做一个女性电影。这些作品势必是女性的，最终也是“男性的”。同时作为一个劳动者，思考者，性格不能切割我们的生命经验，我们的身体经验，社会遭遇确实女性所独有的。
祝导筒的各位女性读者朋友们节日快乐🙏
跟随赵婷，探索陈腐的男性化类型作品的意识形态灰色地带
女性电影人，或将在这个国家完全消失
为女性影人再创历史，她是如何拍出今年奥斯卡奖头号热门的
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