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继《风中有朵雨做的云》后，娄烨的新片《兰心大剧院》于2019年入围威尼斯电影节，收获不俗的口碑和关注。

然而，没等来公映，影迷们却等来了该片网播的消息。兜兜转转，历经坎坷，娄公子的这部新作到底成色如何？
《兰心大剧院》
《兰心大剧院》将镜头聚焦在孤岛时期（1937-1941）的上海。影片故事则根据虹影的《上海之死》及横光利一《上海》改编。 
上海在娄烨的影像地图中是个非常重要的地标。不仅因为这里是他的出生地，也因为这座城市本身充满动荡、迷人的魅力，有太多故事值得被讲述。在他以往的作品中，上海作为故事的背景也曾多次出现，比如《苏州河》《紫蝴蝶》《在上海》。
《兰心大剧院》中的上海正是这样一个风云激荡、各方势力汇聚的焦灼空间。 
1941年，日本已经侵吞了大半个中国，上海的英法租界成为沦陷区的孤岛。这里表面上歌舞升平，实际上却危机四伏，各种间谍活动频发。
影片聚焦的便是日本袭击珍珠港事件之前的这一周，围绕兰心大剧院的发生的一段故事。
01
影片的开场是一段现场彩排，狐步舞、爵士乐，配合着舞台灯光，巩俐饰演的主角于堇和话剧导演谭呐置身于一个充满小资氛围的酒吧，展开一段不合时宜的谈话。
随后，两人离开舞台，来到街巷间，在击退墨镜男子的骚扰后一起携手出逃。戏剧场景与现实场景的边界在这里模糊起来，这种虚实上的处理由此贯穿全片，让我们沉浸在娄烨构建的迷离时空里。
毫无疑问，于堇是整个事件的中心人物，她的身份神秘莫测，周围盘踞着各方势力。
和于堇关系最为密切人物有两个：话剧导演谭呐（赵又廷 饰），于堇的情人，爱慕者；前夫倪则仁（张颂文 饰），和日本人做生意的国民党人士，后遭到陷害，被日本人关进了监狱。他们撑起了于堇在明处的身份：知名话剧演员。
围绕着于堇的间谍身份，则出现了三个人物：华懋饭店经理索尔；她的养父，法国人休伯特，以及日本的破译专家谷屋三郎。
表面上，休伯特和索尔、于堇一起密谋着窃取日方情报的“双面镜计划”，但三个人却各怀心思，促使事件朝着不可控的方向进展。
这些纷杂人物共同拼凑起了于堇所处的历史舞台下的多重身份，也照见了她在其间的欲望与纠结。
于堇这一人物在巩俐的饰演下魅力十足，不仅是因为她作为知名演员的身份来扮演剧中的知名演员，气场非凡，还因这一角色所呈现出的能动性。
她看似置于风暴中心，被各方势力左右，隐忍而又神秘，但在剧情的后半段高潮枪战戏份便可发现，她也充满着行动的魄力，于明暗之间周旋，以一己之力达成了目标，成为了历史走向的主导者。
同时，影片还在很多地方保留了于堇被时代使命左右下留存的柔情。比如对待谭呐，她冒着危险也要拼命将其救出；面对被自己欺骗的日本军官古屋三郎，她会念及对方思念妻子，不忍开最后一枪；而对于曾监视自己的索尔，也会在和对方分别的时候说一声珍重。
不同于《间谍之妻》中的聪子，她被娄烨赋予了英雄主义的魅力，在那个动荡混乱的时代，在重重身份的掩映中突围出来，成为了自己。

02
要理解娄烨设置在影片中的机关，关键之一其实在于电影戏中戏
的巧妙结构。

在片中，于堇和谭呐一直排练的那出话剧叫做“礼拜六小说”（saturday fiction），这也是《兰心大剧院》的英文片名，内容改编自横光利一所写的小说《上海》。
礼拜六小说很容易让人想到民国初年在上海风靡的文学流派“礼拜六派”，这是一个专写才子佳人等市民小说的保守文学流派。而片中《礼拜六小说》的故事却是于堇饰演的芳秋兰潜伏在日本人工厂组织工人罢工的故事。
这一包裹在才子佳人外衣下的左翼反帝爱国故事拓宽了影片的色谱，让我们看到那个时期上海的另一种颜色，另一种风貌，和全片占主体的中产阶层的文本形成对照，透露出批判和讽刺的意味。就像娄烨在采访中所说的：“所以我说这是一个彩色片，它不是表面的颜色的色谱，它实际上是另一种色谱。”
在影像风格上，整部片的黑白摄影以明暗变化来凸显人物和时代背景，手持摄影的晃动，长镜头的运用沿袭了娄烨的一贯风格，也恰到好处的体现了上海风云变幻下不安的时局与躁动的人心。
尤其是后半段在剧院的枪战戏，快节奏的剪辑和声效设计，再加上娄烨最常使用的“大雨”的元素，让整场戏一气呵成，充满黑色电影的紧张刺激感，将大时代下的动荡和人物的情欲纠缠展现地尤为细腻。


此外，影片中最动人的情感关系部分还存在于女主角于堇和另一个女配角白玫之间。

话剧演员黄湘丽饰演白玫，表面上身份是留日回来的学生，学的戏剧文学，实则是国民党的情报员。在片中，白玫还有另一重身份，那便是于堇的头号粉丝，和于堇有着暧昧不清的关系。
她和于堇的关系很容易让人联想到《风声》里顾晓梦和李宁玉的姐妹情。同为间谍身份，但白玫对于堇的爱慕，崇拜以及于堇对白玫的怜爱、相惜却让两个女性在乱世间超脱于各自的身份枷锁，呈现出女性主义的魅力。
或者从另一个层面说，白玫更像是于堇的一个镜像角色，她与王传君饰演的反派角色莫之茵的纠缠以及最后的悲惨结局，其实才更符合那个大时代下多数女性的现实遭遇。
在《兰心大剧院》中，你可以看到娄烨过往很多电影的痕迹，同时，它又比以往的影片更加宽阔、多义，充满无穷的解读空间。

同样是写风雨飘摇中的情欲，《兰心大剧院》以台上的演员和现实的演员为映射、小舞台和时代大舞台为对照，将人物身上的复杂、矛盾展现地更为直白凝练。

片中的诸多个体，或为时代的棋子，或为时代的弄潮儿，但归根到底，他们都是时代的孤儿，就像那个时期的上海一样，在诸多身份的加持下成为一个孤岛，无法真正的相亲相近。

但正如于堇在片中的不多时刻所流露的真情那样，当时代的面纱被揭去，这些冲破历史阴霾的人性瞬间，才是打动我们的最本真的底色。

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