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讲了几期西语片，该讲华语电影了。
本来这周安排的是《南海十三郎》，但上周传来意大利导演贝托鲁奇去世的消息，临时决定改一下。盘点他的生平是来不及了，那就聊一部他最好的作品：《末代皇帝》。
我特意找了中文版剪辑，也勉强算华语电影了。
除了中国人自己拍的，影史上有不少西方人拍的“中国题材”电影，比如好莱坞1944年的抗日题材作品《龙种》，一帮高鼻深目的老外演中国农民，女主还是大明星凯瑟琳•赫本。当时看完我真是惊呆了，除了形象上很违和，故事拍的相当精彩。
在所有西方的“中国电影”里，贝托鲁奇的《末代皇帝》无疑是最出色的，在1988年的60届奥斯卡颁奖礼上，《末代皇帝》拿到了9项提名，并不可思议的9项全中！
获奖人中也有一位中国人：旅德作曲家苏聪，就是下图中最右边那位，旁边的是大卫•伯恩与坂本龙一两位大神。
如果撇开创作者的身份，《末代皇帝》是与《霸王别姬》在同一个档次上的中国电影，近乎完美、无可挑剔。
贝托鲁奇镜头下的中国并非是完全写实的，虽然他是以纪录片的态度来拍，之前做了大量的考证工作。这是有史以来第一部，也许也是最后一部获准在故宫实景拍摄的剧情长片，当年拍片的时候北京政府给予了最高级别的支持，这很可能跟贝托鲁奇的意大利共产党身份有关系。
贝托鲁奇在历史大框架的基础上，表现了一个外国人对于东方文明的观感、体悟甚至是疑惑，最典型的就是溥仪小朋友去拜见慈禧太后那里，贝托鲁奇故意营造了一种很魔幻的气氛，这个帝国最有权势的女人，在他眼中就像个巫婆一样。
在文艺评论界，特别重视“他者”的眼光，历史上很多著名的作品，都是由文化之外的人写就的，最典型的就是法国人托克维尔写了两卷本的《论美国的民主》，直到今天，依然是研究美国政治的重要资料。
贝托鲁奇这个意大利人的镜头给了中国观众一种别样的眼光，去打量自己的文化，这没有什么不好。“不知庐山真面目，只缘身在此山中”，在一种文化中浸泡久了，很多东西会视而不见，而陌生人却往往能敏锐的觉察到。
我不喜欢动不动就用“妖魔化”这个词，我没在《末代皇帝》中看到什么妖魔化，有的只是贝托鲁奇对异域文化的诗化表达。
溥仪这个中国历史上最著名的“孤独者”具有普遍意义，他确实是个皇帝，但我在他身上，我也看到了普通人的困惑。否则，这部电影不可能获得世界性的成功。
《末代皇帝》有两个版本，163分钟的公映版与219分钟的电视版，贝托鲁奇自己说他最喜欢公映版，电视版是应意大利电视台的要求单独剪出来的，分成上下两集播放，大部分同学看的应该也是163分钟的公映版。
我剪辑的底本是219分钟版本，你一会儿看节目会发现，在讲解中会偶尔出现一些英文对白，那都是219分钟电视版的增补内容，所以没有中文对白，可不是我剪错喽。
好，上节目，这期老好看了。
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