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在电影的对话场面中，角色之间的对话往往是用正反打等对切镜头来实现的，最为简单的呈现方式便是谁说话给谁镜头。
尤其是内反打，镜头直面说话的角色，这样的镜头往往占据了此时听者的视点，通过镜头，我们看到的是听者所应该看到的画面，这样镜头的为视点镜头，自然也是主观镜头。 
真正出色的电影，其戏剧性的呈现是通过且只能是由镜头语言实现的，哪怕即使是在对话场面中，人物之间的博弈、力量对比的变化，镜头语言在表现这些微妙的情绪变化时也发挥了不可替代的作用。
人物所述说的语言台词如果离开了镜头语言的呈现，再饱满的情绪也会因失去依托而浮于表面，整个场面的情绪会因为缺少正确的视听表达而落不到实处。 
对话场面中，人物之间力量的对比一般体现为对话语权的争夺，谁说得有理，谁就占据制高点。这在视觉中便体现为对对切镜头的各种微妙选择了。
当内反拍配合符合人物视点的景别时，这样的镜头往往代表了角色的主观视点，而外反拍由于角色都出现在镜头中，显然不能代表一个视点镜头，两者的差别不言而喻。所以对话段落中人物之间的力量对比便可以通过对这样的镜头的不同选择而体现出来。
一般来说，在对话段落中占强势地位的人往往拥有视点镜头，弱势的人只能被凝视，在那么一刻，强势的一方对弱势的一方拥有看的权力，而弱者只能被看。如果加上镜头的俯拍或者是仰拍角度，力量对比就更加强烈了，戏剧性张力由此而来。 
这样的选择最为直观的便体现在对内反拍和外反拍的变化上。《克莱默夫妇》的开场也许就证明了这一点。
《克莱默夫妇》是一部反映单亲家庭、伦理道德等传统主题的影片，由罗伯特·本顿执导，达斯汀·霍夫曼、梅丽尔·斯特里普、贾斯汀·亨利领衔主演，该片于1980年获得第52届奥斯卡金像奖最佳影片等五项大奖，以及包括奥斯卡金像奖最佳摄影奖、最佳男配角等四项提名。
母亲的出场，正面特写加中景。体现了与儿子的亲近感，为随后的离家制造反差。
父亲的出场，正面近景加全景，正在谈论工作。夫妻俩的出场模式是一致的，只是景别不同。较小的景别与母亲跟儿子之间亲密的大景别形成对比，是否说明父亲在一开始的疏远？至少在视觉所传达的感觉上如此。
离家戏的第一个镜头为一个行李箱，说明“离家”，之后紧接妻子的中景，说明了刚才为妻子的主观镜头，这是一个离家的决定。 
丈夫回家，并没有注意到妻子的情绪，而是径直去打电话。

这个阶段，丈夫还不知道妻子要离开，平衡并未打破，两人的景别都是一样的近景，他们分享这个空间，直到妻子终于让丈夫意识到妻子要离开了，由此景别拉远，成为了一个视点镜头。
景别拉远到了中景，那是符合丈夫视角的主观镜头，因为他的注意力终于回到妻子身上了。
景别相同的正反打，一次对抗。
前景处的电梯门框更加营造了一个关于丈夫的视点。 
梯门内外的正反打说明了两者差别，显然妻子更加处在被“看”的视角之下。丈夫像在谴责妻子的离去。
开场两人还是出在平等的位置，分享空间。
这个正反打说明了妻子闺蜜处在被凝视的地位，因为丈夫开始抱怨妻子不顾家庭，离家出走，甚至怀疑是闺蜜怂恿。闺蜜处在弱势地位，她在丈夫的抱怨中完全插不进嘴。
情绪激动的丈夫开始责怪妻子的自私，不顾家庭，不顾别人感受，“生命中最美好五天中的一天，她冷漠以对”这句台词其实也说明了丈夫其实只顾工作，不顾别人感受，不顾家庭的其实是他自己。
所以丈夫在不自觉间暴露了自己的不顾家和自私，由于这样的错误，他便开始居于了被“看”的位置。丈夫在这里变成了弱势。 
“她破坏你最好五天中的一天”这句话是对丈夫最好的讽刺，丈夫完全无言以对，这也是全剧讽刺感最高的地方。 
所以丈夫失去了他的视点，他的强势地位被取消了。 
讽刺的丈夫于是来到了门边，下了驱逐令，他要夺回自己的强势地位。
闺蜜在这里又处在了被“看”之下。
丈夫质问闺蜜是不是她怂恿妻子离开，闺蜜辩解，两人博弈。闺蜜说丈夫实在太不关心妻子，妻子确实不开心。
这里似乎是闺蜜占据了主动，但是之后，对于影片主题有着呈现作用的一个镜头出现，力量对比又出现了变化 。
“要鼓起多大勇气才能丢下孩子？”用这样一个特写说出这句台词，说明了丈夫又占了上风，而且特写的“重音”效果也从侧面点明了主题。
这样通过镜头景别，对切方式的微妙选择，将整场戏的情绪力量绑定在一个一个镜头之中。而镜头之间的细微变化又能保证了整个时空的连续性，所以，戏剧性的张力也见于镜头之中。
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