我们也曾有过肉麻却不尴尬的纯情歌

这两天收到很多祝福，有给我推荐奶粉的，有问我要地址想给我寄尿布的，还有跟我传授育儿经验的，虽然我与大多数人素昧平生，但通过文字与影像，大家会好似老友一般，我很享受这种感觉，谢谢各位。

其实这不是我第一次当爹，我儿子现在已经5岁半，马上就要上小学了。这是我的第二个娃，讲真，我希望是个女孩。在我的观念里，儿女双全是人生一大快事。

本来今天媳妇要去住院的，但医院来电话说床位紧张，看来可能还要耽搁几天。也是奇怪，我算有当爹的经验，但这回比第一次还紧张，这两天晚上总是睡不着，干脆和各位聊会儿音乐，算解救一下我的焦虑。

上午的时候突然想起多年前听的一张上海爵士，正巧昨天杨德昌的节目里也提到了爵士乐，今天就拿一首来聊聊。

不知道大家有没有这种体验，英文歌里经常会有那些看起来很直白很肉麻的歌词，特别是在黑人音乐里，经常翻来覆去就是Baby Baby i love you till i die之类的句子，但可能是因为语言隔阂，你听上去也并不觉得多违和。

当代的华语歌一般不会这么写词，“宝贝宝贝我爱你爱的要死”，会让人觉得又肉麻又尴尬，现在流行的是“迂回”，你看方文山、林夕的那些词儿，虽然说的也是爱，但非得拐着弯的说：“谁能凭爱意让富士山私有”、“酒暖回忆思念瘦”，这种歌词显得很精致，同时很讲究押韵，我们会觉得唯有此才能显示出中文语韵的精妙，

但华语歌曲有一个时期却不是这样的，那就是民国老上海，特别是仗打得最激烈那会儿。那时候大上海夜总会里最流行的是大洋彼岸的爵士乐，可能是受了美国人的影响，歌词都特别直白，再加上白话文革命的助力，所以词作者们写的词儿都是越浅越好，比如最有名的《玫瑰玫瑰我爱你》《给我一个吻》《如果没有你》，都特别的直，爱字当头，再加上一点赋比兴（有时候甚至都不需要！），基本不拐什么弯儿。

如果没有你日子怎么过
我的心也碎我的事也不能做
如果没有你日子怎么过
反正肠巳断我就只能去闯祸

从基因上来说，老上海文化不应该只卡到1949年。在王家卫的电影里经常能看到49年后流落在香港的上海人，而且这批逃难去香港的上海人很多非富即贵，还有大批玩文艺的人，50、60年代上海人在香港有钱又有文化，很有话语权。我们现在影视剧里经常出现的老上海文化，其实应该把5、60年代的香港也算进去。

音乐这个东西很有意思，特别是流行音乐，世道越是差，它就越欢快。比如美国的爵士乐，就是和大萧条联系在一起。老上海爵士更是这样，城外炮火连天，城内莺歌燕舞。现实越是残酷，暂时和平安全的人们越想要在音乐里醉生梦死。从那些火辣辣的表白爱情歌里，你就能看出那个时代欢场里的开放度，比现在一点也不差。海明威说巴黎是流动的盛宴，我觉得老上海也可以这么形容。

同时也恰恰是这样游戏人间的心态，让那个时候的歌显得格外的真性情，虽然歌词现在听来都觉得臊得慌，但却一点也不尴尬，那些简单甚至有些粗鄙的字眼里流淌着生命的热情。又肉麻又坦白，真是只有那个时代的歌才有的感觉，比如下面这首：

这首歌是1957年由葛兰在香港唱红的，完全是老上海的调调，原唱的声音质量不太好，

我就选了当代歌手赵可的版本，更适合现代人的欣赏习惯

，而且他在歌词上做了有趣的改编。

这首歌的歌词循环部分简单到极点，其实就一句话，但把它分拆成好几句，形成一个“宝塔体”。

我

我要

我要你

我要你的

我要你的爱

你为什么不走过来

葛兰的版本里中间还加了一大段英文，但在这首赵可的版本里，他把英文去掉了，加上一段很逗的歌词，这个改动很精彩。