为什么很多人都喜欢《沙漠骆驼》这首歌？
题图：Rob Pumphrey / CC0
怎么评价《沙漠骆驼》这首歌？
知友： 文方舆（1600+ 赞同）
这毫无疑问是一首水准合格的、现象级的流行歌曲：旋律易懂易学、编曲清晰规则、歌词意境尚可、传播媒介合适。
还是大哲学家阿多诺对流行音乐的评价，流行音乐就是流水线和机械组装，固定的旋律（套路）可以随意搭配组合的模块，所以会有「空耳」的现象。
这首歌同样如此，旋律上大量是中亚风格（我们熟悉的新疆曲风）和舞曲的节奏，甚至唱腔也故意用烟嗓和沙哑声线，所以很容易联想起新疆歌手灰狼艾斯卡尔、艾尔肯之类的。
编曲方面，也大量采用吉他的指弹技法和节奏强的伴奏。主歌副歌的差别不大，旋律总体比较单调易学，因此很容易翻唱流行。
（流行歌曲虽然是工业流水线的产物，但也分能不能火，会不会爆红。能火可爆红的歌曲，一定是相对清晰易学的，人民大众听几遍就会唱的。
相比之下，韦礼安的《狼》就不太方便学唱，相对太难，比龚琳娜的《忐忑》黄龄的《痒》这样显得旋律怪异其实比较好学的歌曲更难流行。）
再说歌词，描绘的是苍茫大漠异域风情，这种意向，永远对只能通过旅游来体验边缘世界的城市人群有点吸引力。
而且，歌词做到了既不口水（对比 「嘴巴嘟嘟，嘟嘟嘟嘟嘟」，「我们一起学猫叫，一起喵喵喵喵喵」），也不会过于曲高和寡（曲高和寡分为过于个体情感和过于有文化两种。
前者可见于民谣和文青歌手的歌词，有大量个人化情绪，后者见于更多殿堂级歌手的一些并不流行的作品，很多人天天唱也不理解）。举一段代表性歌词：
什么鬼魅传说，什么魑魅魍魉妖魔 （有点文化，但一般人也能懂。现在歌曲都喜欢来这几句歌词）。
只有那鹭鹰在幽幽的高歌 （体现流行歌曲强行押韵和强用生僻词的本质：鹭鹰，又名蛇鹫，仅生活在撒哈拉以南地区，少飞行，通过步行捕猎。这不是我们普通的老鹰，是一种地上跑的东西，基本和鸵鸟差不多，应该不会高歌，否则猎物就跑光了）。
漫天黄沙掠过，走遍每个角落（这都是口水歌词，齐秦老先生的狼早用过）。
行走在无尽的苍茫星河（带点意向）。
这样啥都有的歌词，基本上什么人群都能照顾，虽然看起来很没个性，就跟作文套路和固定词组一样，但知识分子觉得不口水，贩夫走卒觉得有点文化有点意向。基本是个大众审美公约数。
另一个值得注意的是，传播渠道变了。
短视频和直播这两种新的媒介平台出来以后，中国的流行音乐又一次开始巨变。我自己总结，现当代的中国的流行音乐，基本上是一个随着时代发展而形成的演进过程，四个关键词是：
发片、选秀、网络、网红
发片年代歌手历史最长，华语世界我们现在奉为经典的都是这批人。从宗盛大佑「四大天王」那一批的学友、哥哥到中国大陆 94 年那一批什么田震孙楠那英和无数的黑豹唐朝等等摇滚乐队，新世纪后的陶喆力宏杰伦奕迅，基本上都是专业歌手，全都是要出唱片和专辑的。
2005 年超女开始，预示着中国流行音乐的选秀年代开始。选秀歌手开始成为一个现象级的不容忽视的群体。发片年代的歌手开始坐上了选秀评委的座椅，一直坐到现在，不唱歌整体当评委。
如今两岸三地的很多话语歌手都是这一批选秀歌手，杨宗纬林宥嘉方大同张靓颖张碧晨……这批人充分证明了，流行音乐，其本质是流行文化，而不是音乐。这个判断，被后来的无数事情证明。
mp3 和中国互联网的发展，尤其是 2008 年之后，严重冲击了传统的唱片行业，出现了大量的网络音乐，代表性的就是有「网络四大天王」之称的欢子，六哲，冷漠，郑源这批人的歌曲，《一万个理由》《求佛》之类，互联网的加持让音乐以无限低的成本进入每个人的电脑和手机。
所以十年前杨坤说以《老鼠爱大米》为代表的网络音乐各种不堪，他的姿态代表了传统发片年代所有歌手的焦虑。
2010 年前后移动互联网在中国的爆发，尤其是 2013 年之后直播和短视频的出现，社会公众面临的流行音乐又一次风向转变，音乐本身彻底成了这个时代所有场景里群氓狂欢的背景音，音乐网红化，这种现象，快手抖音和直播间里的音乐最为典型。
c 哩 c 哩（莫名其妙火的一首外国老歌）、隔壁泰山、学猫叫这种现象级的音乐一出来，统一成为网红，和表情包没什么本质区别。
当然，并不是说这个年代就没人好好唱歌，专辑也在出，选秀也在搞，只是音乐变成网红和速朽的速度，远超以往。
同样，《沙漠骆驼》就是这样一首歌手起于网络、歌曲兴于直播间、最终大面积流传于抖音快手并弥漫在所有传播平台的歌曲。这首歌的寿命，也应当超不过元旦（这不是给人家这首歌判死刑，而是说公众遗忘的速度和流行音乐行业新旧覆盖的速度）。
赶紧收住，不说了，总之，这是一首旋律和歌词上符合流行音乐特质、传播渠道又很符合当下特色的歌曲，流行起来并不意外。其余种种，打字太累，就不细数。
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