昨天去看的《城市之光》零点场，去之前一直在念叨：千万不要扑，天已经这么冷了，不要让我沮丧着回家。
结果...两个小时后我还是垂头丧气的回家了，So sad
我不能说这部电影很烂，那样不公平，比起同样是雷米《心理罪》改编，前段时间李易峰主演的那一版，《城市之光》明显要好些，但也仅仅是一丢丢，三张海报那个厚度吧。
犯罪电影对于国产电影来说，是一道很难逾越过去的坎儿。
首先当然是因为审查，这一点也毋须讳言。在国内，表现犯罪就要小心的掌握“度”，之前《盲井》之所以被禁止公开上映（注意只是被禁止上映并没有禁止拍摄与发行），就是因为里面有非常写实的“合谋杀人”情节。所以在拍犯罪电影时候，千万不要让人产生那种“卧槽，这样杀人敛财不错哦”的印象，即使只是“嫌疑”也不行。我并没有说中国观众素质不行的意思，只是因为我们的国家太大人太多了，谁也不愿冒这种风险。
另外就是我们没有拍犯罪电影的传统。中国影史上，相对优秀的犯罪电影两只手就数过来了。好莱坞的犯罪片传统是继承自40年代的“黑色电影”，早在半个多世纪以前，美国人就把犯罪电影的叙事、光影氛围这些东西磨的贼溜，才会有后来的《唐人街》《七宗罪》《洛城机密》这些经典的作品，就像一个人无法从幼儿直接变成青年，类型的发育，无法跨越。
有的同学可能会说韩国的犯罪片，我绝对承认韩国在这方面做的很好，但也是因为他全面学习了好莱坞犯罪片，这在经济学上叫“后发优势”，再加上审查的宽松，才有了现在的局面，国内导演的镣铐，显然比韩国人要沉重不少。
我能看出《城市之光》的导演在极力的向成熟犯罪电影上靠（特别是《七宗罪》），但是无奈能力真的是有差距，我们暂时只能学一些皮毛。
这里有个我自己总结的小Tip，你看一部电影的片头，就能看出导演是不是有信心。《城市之光》的片头很明显是模仿《七宗罪》里多重曝光的效果。
但《城市之光》里弄了好多花里胡哨的光效与转场，看起来好像很高大上，其实是一种“假高级”。
我以前的公司是做地产宣传片的，特别注意转场与光效，你知道为什么么？因为我们做的东西没有故事性，所以就必须整这些东西，让视觉上显得很有逼格，什么镜头变速变轨，一惊一乍的转场音效，这些都是没有叙事自信的表现。
不光是片头，整部《城市之光》都处于一种亢奋、匆忙的节奏中，导演生怕你感受不到他的用意，非得用一些夺人眼目的剪辑与景别吸引你。
电影是从刘诗诗扮演的米楠开始入笔，她在追逐一个罪犯，又是跑到一个游乐场（不知道为啥国内犯罪片好像特别喜欢游乐场），然后在摩天轮上抓住了他，好像是个卖毒品给学生的人渣。我的问题是，这段追逐戏对于整个故事的意义何在？Why？
故事的剧情线比较明白，就是邓超扮演的光明斗士方木与阮经天扮演的黑暗战士“城市之光”对决，双方你走一步我走一步，看谁笑到最后。阮经天象征着法外力量，这里把他塑造的有些像古代的侠士。侠者，以武犯禁。他用自己的力量来惩治那些法律无法搞定的罪犯。
导演显然是很喜欢《七宗罪》，对它的借鉴无处不在，但《七宗罪》真不是那么好模仿的，同学们觉得《七宗罪》最难拍的地方是哪里？
我觉得最难的地方在于：怎样让观众忘记这是个游戏。
《七宗罪》其实就是个杀人游戏，现实中没有人会这么杀人，但这就是大卫•芬奇牛逼的地方，他让你忘记了这是个游戏，并沉浸其中。
相比之下《城市之光》导演的段位，就差的太远了，真实感的营造缺失很大。我掏心掏肺的说，我非常非常努力的想看进去，但实在是进不去，真的。
与《七宗罪》一样，里面也设置了好几起仪式感十足的命案，设计的都挺好，特别是第二个把人装水袋那个，有想法。但是，这几期命案没有内在上的联系，不足以让故事形成连贯性。
这直接导致一个后果：反派的动机模糊。
阮经天一开始像个替天行道的侠士，众人皆欲杀却无可奈何的坏人，那就让我，也就是城市之光给你们搞定。但自从他和方木碰头之后，似乎就忘了自己的使命，变成要置方木于死地，导演给出的理由好像是因为年轻时候被方木处处压制，这么做就是要证明给他看，我是醉胖的！
但这就把我搞懵了，如果仅仅是因为嫉妒，那他这个反派也实在是太木有格局，之前那些逼格满满的犯罪，也就失去了意义。看的出阮经天是想往西斯莱杰的小丑身上靠的，但这种小心眼的罪犯，实在不应该说出那种哲学意味十足的台词。
再就是故事逻辑的部分。哎，上一部《心理罪》我还说李易峰那叫“神话风格推理”，这部里的邓超也好不到哪去，全片，我实在没看出他哪里推哪里理了，一直都处于一个状态：“局长！我知道丫就是罪犯，但木有实锤”！
讲真的我觉得这俩主角演的都不算好，阮经天用力太猛，邓超一如即往劲儿劲儿的，比《烈日灼心》中差很多。（当然，主要还是导演调教的问题）
剧情上的Bug也是数不胜数，我随便举几个例子：
方木在那间犯罪的教室找到自己的学号，但这个情节发生在案发N天之后了，你很难想象警方竟然完全没有动犯罪现场，所有的东西都在原处，学校难道是想把它当犯罪教育活动室么？
第三起火灾的那个案子，消防队来扑火，小区门口有辆车挡住路，用消防车撞开啊！怎么会搞了一个多小时才进去，那只是辆面包车，不是辆坦克啊！
把方木与杀手结合在一起的情节也很扯，能知道他学号的只能是他的同学或者朋友？就算是陌生人，随便一查就知道了啊，仅凭这个就把嫌疑范围给缩小了？
最后方木设计引阮经天出来，然后在天台上打架，我看到这儿真是有点生气了，这个计策是他和局长一起制定的，旁边竟然没有埋伏着人民警察，局长安排好就回办公室了？有同学可能会说是为了获得证据，但你事先不可能知道阮经天一定会把邓超带回巢穴，万一不带呢？而且就算带了，后面也没有警察跟着，真是怎么也说不过去了。
感情线加的生硬我只能用哭笑不得来形容，感觉不像是两个成年人在说话。
最后那段确实挺煽情，但因为前面全程出戏，最后我就眼神呆滞的看着邓超在那儿说。（这个设计我记得以前一个什么电影用过，但一时想不起名字了）
再一次强调，电影是个很个人化的东西。你如果说你看哭了，我在旁边的话肯定给你递张纸巾；但我要是说我看完没感觉，你也不能说我就没良心啊！
是吧。
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