《我的前半生》暴露出中国女人存活压力指数

关于目前这部国内大火的国产剧《我的前半生》，我是因为是亦舒才去看的，才开始也就看了几集，就没有再看了。就觉得跟师太笔下的自强不息新女性还是有差距。一个是在流经岁月下的香港全职太太，后面经过好朋友的指点帮助，在香港那个新旧结合的社会中，努力找到了自己的职业方向，最后也重新找到了能够风雨同路的爱人。电视剧毕竟是电视剧，必须要有些drama才能算是电视剧，也就只是取材用了亦舒的故事背景而已。而想到我妈曾经“威胁”我的话语，“你不要想去做女强人，女强人是不幸福的！你看看她们的家庭一点都不幸福”！叹口气！看看国内社会给女性的压力，你不做职场女强人，大家也觉得是理所应当的，在家相夫教子多好。你做女强人，那么社会对你的指责就是家庭一定不幸福，或者要不然靠男性上位。Really？Seriously ？作为女性，你到底奋斗不奋斗？

今天给大家分享卢璐的文章，卢璐有两个女儿的留法服装硕士。行走在东西方文化差异裂缝中间的，优雅女性自媒体。个人公众号：卢璐说（lulu_blog)

我是个追剧没有节操的人，再烂的剧，只要开始追，我都会有如蔬菜一样，无头无脑的追到底。所以，这几天一直在追《我的前半生》，糟点遍地，但是我依然继续追下去。

作女罗子君从天上摔倒地下的样子，然后趴在地下，慢慢的找的摔成八块的碎片，然后一点点拼起来，把自己重塑。

虽然是一部烂剧，但总算有可圈可点的地方，尤其是罗子君的每一次进步，都有一种扬眉吐气，给生活一记耳光的痛快！

然而，这剧越看越有气，因为主线斜了。从暗生情愫，到昭然天下，罗子君和贺涵居然喜欢上了对方！

What？？？

这真的是太刷新三观，情节狗血！

第一，“朋友妻不可欺”同理的“朋友夫不可触”，这墙角撬的让人有点寒心。

第二，对于自恋到贺涵的地步的人来说，他根本就已经没有爱别人的能力。无论是唐晶还是罗子君，只不过是他精心塑造的作品。他爱这个作品爱的如醉如痴，那是因为是他自己创造了如此完美作品。

看了这神剧，我才明白，原来在二十一世纪的今天，在我们受过高等教育的编剧们心中，评判一个女人的标准，还是她身边围绕着什么价位的男人！所以，能得到优质大佬贺涵的青睐和许可，才是从山顶上滚落到悬崖下，然后被风又吹到云彩里面的罗子君，足够成功的证明！

按照这个逻辑，《我的前半生》绝对应该再拍续集《我的后半生》，让罗子君经过诸多阻拦，成功的嫁给贺涵，再生个孩子，从新入行，灰姑娘变公主，重做养尊处优的家庭主妇！因为从跌倒的地方爬起来，才算脱胎换骨，完满人生啊！

我专门去读了《我的前半生》这本书。通常情况下，改编的意思是，留着精神主干，把细节丰满伸延，然后现在变成留着细节，把主干剪了。马嘴对不上驴唇。

本来亦舒师太这个故事的意义就是，让一个没有生活意义，把自己淹没的女人，找到自己，终于独立，直面人生，然后她收获了爱情。

结果现在变成了，让一个没有生活意义，把自己淹没的女人，被一个男人抛弃，然后搭上了另一个更优秀，更有钱的男人，从而实现自己的逆袭！

表面上看起来，结构都是蔑视渣男，碾压小三，扬眉吐气，事实上，立足点完全不同，罗子君变成了一只牵线木偶，她吃得那些土，根本都不是苦，而是游戏场里面，为了赢得游戏币的闯关游戏。

亦舒师太写《我的前半生》，心里想的是鲁迅写过的唯一一部爱情小说《伤逝》，甚至借用了伤逝里面的主角的名字涓生和子君。

《我的前半生》电视剧却套上了张爱玲的《倾城之恋》的场景。白流苏离婚，搭上了别人给自己妹妹介绍的优质大佬范柳原。范柳原对白流苏是有情的，但那点儿情到不了责任的层面上，负担不起一辈子的婚姻。然而一无所有的白流苏能抓住的，只有婚姻。于是有了香港沦陷，那么大的一座城，几千几万的人死了又活了，只为了成就白流苏的传奇。

好美的故事，每次读每次感动，一气呵成，戳在心上无尽的苍凉。可问题是，香港沦陷是1941年，在那个年代，离婚对于女人来说，已经是一件石破天惊的进步。

《我的前半生》演的是2017年，离婚已经成了家常便饭。在今天的社会中，女人需要的不是敢离婚的勇气，而是是找到自己的人生的意义。

如此大刀阔斧的把亦舒师太，关于女人独立的小说改编成这种样子，我觉得除了吐槽编剧狗血之外，其实更应该反思！因为一切看似匪夷所思的东西，背后总有水到渠成的原理。

鲁迅在1925年写了《伤逝》，一对冲破封建旧观念的新一代年轻人，不顾一切的在一起。

鲁迅笔下的子君是一个新式的女人，向往新式的生活，接受了新思想，她冲破牢笼，和涓生在一起。然而，一旦走进婚姻中，她还是一个从小就被教育好的“旧式女人”，男主外女主内，把侍奉丈夫作为己任。她所谓的对于新时代的抗争，从她的封建大家庭走进她的新式小家庭，只不过是从一个牢笼又陷进了的另一个牢笼，都不能改变被吞没的意义。

所以现实主义讽刺大师鲁迅，安排子君死了，因为在那个时代里，子君没有出路，只有死。

今天离鲁迅写《伤逝》已经过去了一百年，然而今天中国女人们的现状，却越发沉重。

过去的中国，女人要隐忍，要勤劳，要顾家，要含辛茹苦。

现在的中国，女人要赚钱，要养家，要懂得内敛，要隐忍，要勤劳，要顾家，要含辛茹苦。

鲁迅的子君死了，死于人格独立前置于经济独立；亦舒的子君，活得逍遥，那是因为从天上摔倒地下之后，子君颤颤抖抖的站起来，学会了不再攀附。

然而，在今天的中国，千千万万个本来可以活得逍遥的子君，在做到了经济独立之后，人格却任然被压制委屈。因为社会观念还停留在鲁迅之前，几千年来的那个老样子，女人不过是一个附属品，衡量一个女人，要看她身边的男人！所以贺涵的女人一定要比陈俊生的女人更加高贵而有吸引力。

这并不是罗子君的问题，而是那些把罗子君的编改成这样子的那群受过高等教育，自己亦在社会中打拼的编剧们的问题，更是他们所代表的社会世俗价值观的问题。因为每个社会犹如一张巨大的渔网，不可能有截然独立的个体。

社会不停的在进步，让女人们越来越有施展自己的区域，然而今天，看似开放的环境中，对于女人，却有各种各样的浅滩和暗流。

在2017年酷热难耐的夏天，《我的前半生》这部火的一踏糊涂，看起流畅的狗血神剧，却在不经意的时候，暴露出了中国女人的存活压力，八分伤心，两分酸楚，十分无奈！女人啊，革命还未开始，成功更要努力。

事实上，在现实生活中，罗子君，即不会有唐晶这样的比妈妈，姐姐还无微不至的铁杆闺蜜，更不会有贺涵这样，赶着上架子，亦师亦友，还舍身取义的大咖男人。

社会的本质不是寡淡薄情，而是清晰无比。每个朋友都可以在有困难的时候去帮助别人，但是脱离苦海，靠得终究是自己。真正的女性独立，是女人完整的独立。经济独立，人格独立，两者缺一不可。

一个真正独立的女人的表现是不受外界影响，可以全面客观的认识自己。她爱不是她需要，她爱更不是因为被爱，她爱仅仅就是因为她爱，因为她知道，她为什么爱。