在咪蒙写公众号之前我一直是她的粉丝。
在我心里有两个咪蒙，一个是博客时代的咪蒙，一个是以微信公众号为代表的自媒体时代的咪蒙。
博客时代的咪蒙还在中国最赚钱的传统媒体《南方都市报》做编辑。那时她在新浪博客上写文章，以现代人的视角调侃古代文化名人，写得活色生香，灵气十足。我被她的学识和幽默感所吸引，几乎每篇博文都会看。她在博客上的影响力不大，顶多算个小V。那时候的大V是韩寒、蔡康永、刘瑜、徐静蕾这些文化名流。
尽管如此，咪蒙通过她的勤奋更新和新颖的语言风格，在博客上也获得了一些关注。她第一次最出名是2010年在韩寒的杂志《独唱团》上发表代表作《好疼的金圣叹》，获得广泛赞誉。这篇也成为《独唱团》最受欢迎的文章。文章有7000多字，《独唱团》当时（2010）开出的稿费据说是业界的10-20倍，一字1-2元。依次估计，咪蒙那篇文章稿费至少在14000以上。
文章发表后，咪蒙高兴极了，她说文章被编辑打回改了好几次，最后都差点放弃了。最让她高兴的是能够与偶像蔡康永等的名字同时在一本杂志上。她称，这是她2010年做过最好的事：“猥琐的我与我敬仰的蔡康永、彭浩翔、艾老等NB闪闪的名字并列。这就是传说中的寡廉鲜耻吧。你明白的，我就是一群林志玲中的凤姐。一群金城武中的宋祖德啊。”
《独唱团》首期作者大部分都是名家：蔡康永、罗永浩、周云鹏、冉云飞、马一木、石康 ……一出版发行量就破百万册，而主编韩寒当时还是那个针砭时弊的愤怒青年，是公众知识分子和意见领袖，是南方系媒体的年度人物（2009年）。《独唱团》第二期以没有任何人能说的清道的明的原因被迫永久停刊。百万书刊重新化为纸浆。同年（2010年）《南方周末》的年度人物评选被叫停。

仿佛是一个隐喻，《独唱团》百万级的发行量成为传统纸质媒体最后的高光时刻。随后，自媒体时代到来了。
咪蒙成了自媒体时代的领军人物。在《独唱团》第一次成名之后，咪蒙的写作题材开始从之前的解构历史文化名人转到影评、八卦、狗血、职场、育儿等题材，她还曾经在博客上记录了她原生家庭的狗血剧情：爸爸出轨，妈妈被小三殴打，13岁的我拿着菜刀去砍人。目睹我爸和小保姆在床上调笑，看着他换了一个又一个的情妇，父母离异又复合、复合又离异……我爸的儿子，比我的儿子还要小7岁。
这些题材都被她日后熟练地运用到了她的自媒体写作中。
2014年咪蒙从南都辞职创业，创立了深圳万物生长影视传媒有限公司，从事编剧工作，两年亏掉400万，后来把公司从深圳搬到了北京。在我的印象中咪蒙大概是在2015年下半年开始写微信公众号。那时她的重心全部在影视公司上面，微信公众号有一搭没一搭地更新。直到2015年底一篇《致贱人》横空出世，阅读量350万+吸粉20万，让咪蒙意识到微信公众号大有可为。她很快如法炮制了《致LOW逼》，一如既往的爽文，阅读量继续爆棚，此后她在这条路上一路狂奔，以毒舌、飙脏话以及激进的观点收获无数粉丝。4个月后篇篇10万+，5个月粉丝200万，微信公众号带来的收入很快覆盖了影视公司的亏损。至此，咪蒙开始公司化运作她的公众号。
咪蒙就读于山东大学中文系，本科毕业被保送至本系读研，主攻魏晋南北朝文学。7年中文系苦读，看过的哲学、文学、历史书，摞在一起比20个郭敬明还高。咪蒙是哲学控，没事就把自己扔进柏拉图、尼采、黑格尔、萨特精神世界里神游。毕业论文《阮籍诗歌与玄学本体论》，一堆“有”“无”“形”“名”成功把答辩老师们闪晕，被评为省级优秀硕士论文。
她连续12年供职于《南方都市报》深圳杂志部，一直干到首席编辑。咪蒙说，“如果说读研的时候我学会了如何把简单的事情复杂化，从一首诗里写出几万字的深度分析，那么，在报社的经历让我学会了化复杂为简单，哪怕讲最艰深的理论，也要说人话。”
在此期间，咪蒙就靠投稿火遍大江南北的文学圈，她为《上海壹周》、《时尚先生》、《女报》、《女友》等多家主流杂志撰稿，成为有名的专栏作家，也混豆瓣写了不少叫好的剧评影评。
香港鬼才导演彭浩翔赞她是最幽默的年轻作家，她却自嘲是文学硕士中最肤浅的，媒体编辑中最恶趣味的，专栏作者中拖稿最严重的。
咪蒙在自媒体上的成功我一点也不会意外。中文系科班出身，充足的知识储备，超强的写作能力，长时间的浸淫于媒体且深谙传播之道，等等不一而足，最关键的是她一贯的幽默、暴爽、接地气的文字简直就是自媒体的母语。她自称做公众号之前看到一篇微信上的爆文，然后惊呼：妈蛋，这不是我平常经常写的文字吗？
咪蒙成了自媒体教主，现在看来，很难说清是自媒体改变了她还是她改变了自媒体潮水的方向。
知乎上有位热心的数据师，爬取了咪蒙113篇文章的标题，所提取的常用词汇。
在博客时代，咪蒙文章下面的评论寥寥，我经常在文章下面留言，咪蒙还会回复，现在她随便一篇公众号文章留言都数以万计，被她回复一下跟中大奖一样。
从《致贱人》和《致LOW逼》之后，我就很少看咪蒙的文章了，也取关了她的微信公众号。这样的文字不是我的菜。我不喜欢“我有一个朋友，巴拉巴拉。。。”那样的表达方式。其一那是一种手握话语权的语言暴力，其二新闻的专业训练让我不敢这样写，作为一种非虚构的叙事，我习惯性要交代清楚每一个信源的出处，而不是笼统地随便一说。作为资深媒体人咪蒙当然知道这点，我记得她曾经解释过这样写的好处：让文章更顺畅连贯，一气呵成。这确实是爽文特征。
这为她此后被质疑文章虚构情节，操纵大众情绪,被官媒定性为“精神传销”埋下了伏笔。 
咪蒙以前不是这样的，她写作《圣人请卸妆》时列了冗长的200多本参考书单。“实际上，我看过的书比这200本多多了。”
很多像我一样早期的粉丝呼唤咪蒙继续写《好疼的金圣叹》那样的文章，咪蒙回怼：鸡汤文是刚需，也可以写得很高级，别特么劝我如何如何，我就喜欢现在努力的自己。
看着越来越多的人在学咪蒙，自媒体上满屏都是咪蒙体，让我感到厌烦。严肃的新闻报道无人看，情绪化的爽文满天飞。传统媒体江河日下，新闻理想成了矫情的代名词，公共知识分子和文艺青年变成骂人的话。
在咪蒙早期的文字里，咪蒙是一个有着强大阅读量、不错文字功底以及多少泛着点儿理想色彩的文艺女青年。她偶尔嫉恶如仇一下，对社会不公也时常发表见解，敬写过《民主的细节》的刘瑜是国内知识界一姐，也对当时许多扯淡的社会现象狂竖过中指。
我想这是她大部分像我一样的“前任”粉丝对她的观感：一个欢脱俏皮、有正义感、挺有趣的人。
对于网络上狂风暴雨式的批评，以及很多前任粉丝“你叛变了”的指责，咪蒙开玩笑说，自己大约犯了“不能帮粉丝装逼罪”。
从传统媒体到自媒体，两个时代，两种活法，咪蒙是个聪明人。
咪蒙的偶像刘瑜说过，30年前是人们追求伪崇高的年代。而今天的文人追求伪粗野，似乎如果你表达内心对善良、正直这些比较正面的价值观的向往就是在装。只有你暴露出自己的恶毒与粗鄙才是真性情，才代表了诚实。这不但对写作，对整个社会的文化都是有害的东西。
这话像是对咪蒙说的。
后面的故事，大家都知道了。
· END ·
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