由张吃鱼执导，沈腾、马丽领衔主演，常远、李诚儒、黄才伦、小辣、郝瀚等主演的科幻喜剧片《独行月球》，于2022年7月29日上映，以超过31亿的票房打破了不少市场纪录。
该片在第35届中国电影金鸡奖中获得4项提名，最终摘得最佳美术、最佳音乐两项大奖。如果说2019年《流浪地球》开启了中国科幻电影的历史篇章，那么2022年的《独行月球》则为中国科幻电影的本土化发展，挖掘了一条深入探索的发展路径。
《独行月球》海报
一幕空间特别策划
「独行月球幕后那些事儿——月球探索沙龙」活动，于11月13日下午，特邀该片的美术指导李淼与造型指导梁婷婷，与沙龙主持人黄非，一起分享谈谈电影“幕后那些事儿”。
（*注：李淼老师因故无法到达现场，线上出席本次活动。）
到场观众有影视行业从业者、相关设计专业学生，也有影片出品团队「开心麻花」的忠实观众，还有对影片内容感兴趣的科研人员……大家以不同的观看视角，与《独行月球》的两位幕后“创造者”互动探讨，共同完成了一场“月球探索之旅”。
活动嘉宾
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*注：排名不分先后 
李淼
美术指导 / 概念指导
电影代表作：《万里归途》、《独行月球》、《奇迹·笨小孩》、《刺杀小说家》、《我不是药神》、《唐人街探案》系列电影、《左耳》、《误杀》、《嫌疑人X的献身》
梁婷婷
造型指导
电影代表作：《独行月球》、《外太空的莫扎特》、《刺杀小说家》、《人潮汹涌》、《绣春刀》系列、《老炮儿》、《厨子戏子痞子》等
沙龙主持人
黄非
一幕空间主理人
精彩回顾
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黄非
如何看待这次漫画改编的电影呢？对于创作会有什么样的影响？

《独行月球》本身是建立在漫画上的，因而留白较多，世界观需要读者们自己想象。因此，影片的美术设计上需要设计的内容便广之又广，这对于电影美术人来说即是机遇，也是挑战。我从小就接触游戏和科幻题材影视作品，对该片的美术创作非常感兴趣。
李淼
我很喜欢漫画，《独行月球》原著里面趣味满满的内容给我带来极大的创作兴趣。作为一部漫改作品，其内容的边界之大，也使得我们有了更充足的创作空间。
梁婷婷
黄非
《独行月球》是如何找到自己的视觉概念定位的？
由于影片的创作周期比较紧凑，美术团队们没有多余的创作尝试，而是参考了影片《2001太空漫游》和《索拉里斯》这类科幻片的视觉风格，即使用高饱和度的浓郁色彩。现在的太空片多以银灰色的金属质感为主，显得有些冷淡压抑，而《独行月球》是一部喜剧作品，参考这几部老式科幻片既是为了延续大师们的风格，同时也是对影片的喜剧色彩做了最大程度的保留。
李淼
李淼
黄非
科幻电影是否需要贴合现实未来？
原著中的世界观与现实科学就有较大距离，在我看来恰恰这种不严肃使最后的剧情给观众带来更大的冲击力。即便如此，我们也对原著的科技观进行了重建，尽量使逻辑自洽。最终以“八九十年代的复古风潮”作为影片世界观上的设计思路，这也是低预算的情况下，能做到的独特艺术风格。
李淼
我面临的最大挑战之一便是在这样的世界观下，如何去设计影片中人物们各式各样的服装造型。
其一便是宇航服的设计，在宇航服结构既定的情况下，如何让这件设备具备亲切感成了服装设计上的主要问题。宇航服不能太写实，不能太科技感，同时还要保留宇航服的功能设计，因此需要从头设计宇航服的机械结构，并要让宇航服能够配合演员进行表演。
其二是在演员们的日常穿着上，既要符合影片本身的美术风格，还要在演员的服装上做文章。
梁婷婷
梁婷婷
梁婷婷
黄非
月盾基地里大面积的黄色有什么特别的用意？
黄非
科幻片为了营造陌生感，或是创造出肃穆的氛围，会使用大量的黑白灰，但这和影片的喜剧风格相悖，里面需要一些饱和度高的颜色，但又不能太多，过于五颜六色，会失去了科幻的感觉，太像现实生活。因此最后用了两种高饱和度的颜色，黄色和蓝色，黄色是很有工业感的黄，蓝色是灰蓝色。用这两种颜色区分月球和地球，月球相关的场景，都使用黄色，在地球使用蓝色。黄色在月球场景的使用效果很好，在黑灰色的环境里，黄色很显眼，也感觉很有希望，同时又有它的合理性。
李淼
我一开始并不太能接受这种高饱和的色彩设计，挣扎许久后才开始做方案，并努力说服自己理解黄色。后面在设计宇航服时发现一开始选取的黄色在实拍时打光感觉不算温暖，于是在后面的拍摄阶段不断进行调整，并利用不同的黄色来相互搭配，找出了黄色的高级感，自此才开始理解美术上对于黄色的设计。
梁婷婷
梁婷婷
黄非
如何在美术上带来影片所需的生命力？
幻和喜剧的结合相对没有先例，这两个元素本身冲突性是很大的，科幻片是要给观众营造陌生感、距离感，你会觉得它神秘，会有探索未知的期待。但是喜剧不是，喜剧需要明白、简单、直接，不用太动脑子，就能得到那个笑点。因此要把科技做得稍微圆润一些，但是要保留科技感，于是我们把所有的东西都设计成了圆角。直角会给人很锋利很硬的感觉，圆角就会觉得很柔和，我们设计的大量载具、核弹、空间站，它们的边角都是圆圆的。从科学上来说这也是合理的，内外有压力差的时候，如果是直角，很容易被撕开，所以飞机舷窗也都设计成圆的。我们把这个元素放到到整个载具、道具和场景的设计中，使用大量让人感觉软软的圆角。
李淼
月球车应该是一个“笨笨的”、“憨憨的”造型，尽量去避免流线型的设计，看起来比较亲切可爱，而同时太空中几乎没什么空气阻力，不要需依靠空气动力学，所以在逻辑上也是站得住脚的。
李淼
李淼
黄非
服装造型上有哪些技术难题？
我认为是宇航服设计上的平衡性问题：既不能做的太写实，也不能太超前科技风。如何找到两者之间的平衡点，是服装设计上的一大难点，如何规避出现宇航服功能性设计问题也是一大挑战。
梁婷婷
以影片中备受瞩目的袋鼠“刚子”为例，由于成本不足以支撑全CG的造型制作，影片只得采用真人演员穿戴袋鼠皮套的方式进行演出。人和动物身体结构具有差异性，使得演员需要在保证正常表演的同时尽量符合袋鼠的动作形式。为了不让服装在这种高难度的运动下穿帮，需要不断对袋鼠宇航服的结构进行设计与打磨。
梁婷婷
梁婷婷
不仅如此，宇航服上的每一块形状小块与细微之处的橡胶颗粒质感都需要进行不断的调整，有时候为了在镜头上看的真切实际，需要对拍摄到的部位进行细致的处理，不同镜头所拍摄到的位置不一样，因此光实际拍摄中使用到的宇航服就有上百件，每一件的细节位置可能都有所不同，这在工作量上也是件巨大的挑战。这次设计经历是很好的创作经验，相信未来在创作相关题材时可以做得更好。
梁婷婷
书籍简介
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《独行月球幕后那些事儿》
开心麻花影业 著
科幻+喜剧！沈腾+马丽！——开心麻花出品，官方团队复盘电影诞生始末全程追踪创作过程，独家幕后首次公开主创深度访谈、硬核特效专业揭秘、超过300张美术造型图稿与珍贵剧照、未公开遗珠剧情、特制彩蛋（导演无奈放弃的“高能场面”+跟组日记摘选+众演员诚意分享内心体会）……
电影中只出现1秒的画面，背后有逾1000人在打磨，另附赠随机掉落的精美明信片、贴纸等正版周边，献给观众的超值纪念！
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