7月8日下午，中国电影美术学会特邀电影《消失的她》的美术指导、造型指导郑辰，于北京798艺术园区一幕空间展开《消失的她》 电影视觉造型沙龙。
活动正式开始前，中国电影美术学会会长霍廷霄为本次活动进行开场致辞：“非常感谢各位对中国电影美术的支持，今天特别有幸邀请到郑辰老师，跟大家一起分享《消失的她》的电影美学创作，他是这部电影的美术指导和人物造型指导。《消失的她》在故事、美学和造型上都有着不错的表现，相信今天下午郑辰老师会给大家带来很好的分享。再次感谢郑辰老师，也欢迎各位以后多多参与我们的活动，感受电影的幕后故事，谢谢大家。”
活动嘉宾
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郑 辰
美术指导 / 造型指导
· 电影代表作：《消失的她》《断·桥》《阳光劫匪》《前任3：再⻅前任》《超时空同居》《动物世界》《从你的全世界路过》等
· 电视剧代表作：《长相思》
活动回顾
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《消失的她》是一部戏剧性与主观性很强的电影，剧本为戏中戏中戏的结构，留给美术很大的创作空间。这部影片中有很多致敬梵高的元素，全程在海南拍摄，对海南的实景做了大量的改造和搭建。
从色彩说起，人们对色彩的醒悟，其实是从印象派开始。光线对于色彩的影响很大，在不同的天气、季节和时间下，同样的景物会呈现出不同的色彩和色调。梵高的创作同样受到当时法国印象派的影响，但印象派的绘画风格不能完全表达他所生活的环境，所以他开始让色彩服从于内心，增强色彩的主观性和表现性，将色彩的审美价值提高到了一个更高的层次：强调色彩的情感特征，将色彩语言作为抒发自己内心情感的重要的途径。

色彩不仅仅是装饰，也承担辅助戏剧效果的工作，传达主题的情感，并引起关注的情感反应。颜色本身不存在什么冷暖，是人的主观感受给予的界定。比如说橙色是暖，蓝色是冷，红色是热烈、危险、欲望，能调动情绪，浓重的红色会让精神一直处于亢奋状态。而降低色彩饱和度，其实就是在降低和削减色彩对人情绪的影响。
如爱德华·蒙克的作品常常采用大量的对此色彩来表达自身的情感。人物衣服的颜色体现的就是人物的性格，非常直接。一件红色衣服就代表着人物性格是奔放火辣热情的，一张红脸就是象征着人物牌气易怒狂躁，一张绿脸就象征着忧郁消沉萎靡的状态。
图：《生命之舞》爱德华·蒙克
《消失的她》在创作之初有三个关键词——度假、迷幻、悬疑，这三个词的界限非常模糊。“度假”是第一点，指这是一个在小岛度假过程中发生的故事；“迷幻”和“悬疑”指影片迷宫般的结构，会让观众在观影初期有一些迷惑的地方，留有一些悬疑等待环环解扣。
图1-图2：色彩区分 / 时空区分
不同的颜色对重量的影响很大，心理学上叫“表现重量”。心理学家沃登和弗林做过一个实验，让人们给玻璃柜里8个不同颜色的箱子按重量排序，结果得到了这些分值（分值越高越重）：白色3.1，黄色3.5，绿色4.1，蓝色4.7，紫色4.8，灰色4.8，红色4.9，黑色5.8。
我们给主要角色设置了个人颜色：何非为绿色，陈麦为灰色+棕色，真李木子为黄色+白色，假李木子为红色+黑色。
01
 何 非
温室+蜥蜴+哈哈镜
在做何非的人物造型时，我们将他的人物逻辑线分为三个阶段：一是初来上海欠债；二是跟李木子的恋情进展，以及他研究并实施杀妻；三是李木子失踪之后，签证到期前的5天倒计时。
何非在遇到李木子之后，表现他贪婪和冷血的“绿色”慢慢浮现出来。所以在第二和第三阶段，即他们在海岛的阶段，除去白色梦境部分，何非的造型都是以绿色为主。他在大多数时候都是穿一个皱的衬衫，这也是他伪装成一个对太太失踪非常着急的无辜丈夫的方式。
图：何非造型设计图
何非所在的主要环境，如金棕榈酒店，希望体现出一些不适感：环境颜色以绿色为主，金色和红色跳色点缀；圆形边缘锋利的图形为主要元素，以花纹重复的形式体现，小面积的密集点状图案对比形成风格；多种材质运用，制造反光及镜子反射。
图1：碎片的拼接——冷血动物图案
图2-图3：洗手间镜面的无限循环 / 剧照
图1-图2：金棕榈套房客厅夜景气氛图 / 影片截图
图1-图2：金棕榈套房客厅日景气氛图 / 影片截图
图1-图2：：金棕榈套房卧室日景气氛图  / 影片截图
图：金棕榈酒店院内
图：金棕榈酒店相关道具设计
图：金棕榈酒店相关人物造型设计
小岛街道是我们进行这部电影美术设计时的逻辑中心。从路线设定上，小岛街道可以作为连接剧本其他环境的一个线索中心。我们希望能够做得像真实的东南亚一点，东南亚的特点就是植被环境色彩和人们穿着的色彩都比较丰富，以黄色和绿色居多。
图：小岛区域规划
图1-图3: 小岛街道气氛图
小岛咖啡馆外的设计我们也致敬了梵高的作品。在设计这场戏的时候，大家都在想是什么样的情况才能让何非从酒吧出来后不会被人发现，考虑到当地人对足球的热情，最后设定为一个看球赛的球迷聚集地氛围。
图1：小岛咖啡厅外气氛图
图2-图3：梵高《夜间露天咖啡座》 / 实景图
热浪酒吧也是一个重要的案发地，在进行酒吧的设计时我们参考了马蒂斯的绘画，他热衷于运用鲜艳、浓厚、不加调色的色彩，用粗放、豪迈的笔法进行创作，使得画面视觉效果强烈、分明。
图：亨利·马蒂斯的绘画作品
图1-图2: 热浪酒吧外气氛图
图：热浪酒吧内吧台区域气氛图
图1-图3: 其他梵高元素场景
其他何非相关场景
图1：上海地下室气氛图
图2-图3：上海地下室陈设图
图: 赌场气氛图
02
 陈 麦
鹰+羽毛+网笼
陈麦塑造的环境是神秘的，有一点伪装的概念。颜色以灰白为主，用光源互补的冷暖色、蓝色点缀，材质的运用主要以壁纸及涂料为主。
图：陈麦造型设计图
陈麦的纹身我们前后做了很多版本的设计，最后反而选择了比较稚拙的一个风格，一方便符合当时设计纹身的小李木子年龄身份，另一方面也会比一个精致的纹身更具有原始的力量感。
图：陈麦纹身设计
海景公寓大量运用“直线”和阴影形成如同“笼子”的场景，加以一些羽毛的飘动和水影的流动来体现人物的性格。画面参考了费舍尔的画，他特别擅长用光影去营造人物的氛围。
图：埃里克·菲舍尔的作品
图1-图2: 海景公寓内气氛图
图：海景公寓内墙壁眼睛设计模型图
图：海景公寓内墙壁造型墙设计模型图
图：海景公寓内相关道具设计
图: 海景公寓
陈麦团伙的秘密基地场景为“另一个笼子”，色系主要为红色与灰色。我们在选景时找到了一个烂尾楼，用无人机航拍时觉得造型特别意思：中间是一片草地，四周是水泥建筑。我们把陈麦他们做的精神病院搭在中间，使得内外的反差更加强烈。
图1-图2：精神病院外 / 院内气氛图
图：秘密基地内
其他陈麦相关场景
图：东南亚巴兰迪亚机场外气氛图
图：法院门口气氛图
图1-图2：监狱内气氛图
03
 真李木子
柔软+简单+无色彩倾向
真李木子是柔软、简单、无色彩倾向的。与何非在一起之后，她所处的场景都开始有了色彩，但最终在海底星空中慢慢下沉，坠入黑暗。
图: 真李木子造型设计图
真李木子相关场景
图1-图3: 真李木子家气氛图
图1-图3：梵高《星空》/ 海底星空概念图 / 影片截图
图1-图3: 梵高元素场景
图1-图3: 学校场景气氛图
04
 假李木子
红色危险+黑色复仇
假李木子全程只有两个颜色，大部分她出现都是红色，像一个信号灯，危险来临的意思，反而在沙滩晚餐那场摊牌的戏，我们给她一件黑色礼服，用环境的火焰衬托她，会更有一个祭祀的仪式感的感觉。
图：假李木子造型设计图
假李木子相关场景
图1-图2：东南亚服装店气氛图 / 坠落装置
图：东南亚畸形秀气氛图
图1-图4: 银河书店气氛图 / 梵高场景元素
图1-图2：蓝梦摄影馆气氛图 / 梵高场景元素
互动环节
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观众：请问您为什么会想到用绿色代表男主，是否有考虑过其他颜色？
我记得试装的时候，包括演员自己可能都有这个疑问。因为我们从开始就觉得何非是条变色龙，或者说是冷血动物，所以从头到尾都坚持他是绿色的。这部电影给了美术很大的创作空间，我不想把它做成一个太过中规中矩的悬疑片。
郑 辰
观众：请问中国电影走向工业化、流程化的话，会不会变得无聊呢？
我觉得不会，工业化一定是要往前走的，而且非常重要。工业化不意味着失去创造性，而是更加高效地整合发挥每个人的创造力。
郑 辰
观众：能不能请您推荐一些把电影美学发挥至极致的电影？
霍老师做美术指导的《英雄》对我影响非常大，第一次把中国的严肃古装历史题材，做成那么有视觉感、有张力的电影，因此这部电影中的每一个场景、每一场戏、每一个人物都是动人的，放眼全世界范围内都是很厉害的。国外的比如韦斯·安德森的电影，在人物色彩和环境氛围的塑造上也非常出色。
郑 辰
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