欧洲王室的八卦风云史上有个地方，虽然不一定会被第一时间想起，甚至君主制的历史才刚过半个百年，但每一代王室都有超级多故事，这个国家就是罗马尼亚。
相对来说，更为人熟知的或许是晚年住在“吸血鬼城堡”的末代王后玛丽，她也是英王乔治五世的“白月光”。不过罗马尼亚王室传奇的女性并不只这一位。而且神奇的是，末代王后与初代王后的人生故事竟然有微妙的呼应——
她们都拥有风光且“叛逆”的少女时代，她们都差点成为英国王后，她们都热衷于艺术与写作，她们也都曾在很长一段时间里深受污名，如今又被世界重新认识和书写。
▲ 左：罗马尼亚末代王后玛丽（Marie Alexandra Victoria）；右：罗马尼亚初代王后伊丽莎白（Pauline Elisabeth Ottilie Luise）。
只不过相较于玛丽，初代王后伊丽莎白的故事，还是略显冷门。
“野玫瑰”公主
在成为王后之前，这位贵族少女一直被称呼为“野玫瑰”公主。
用现在的审美来看，伊丽莎白似乎不是一位“标准美人”，但见过她的人很难不被其充沛的精气神感染。她身材苗条，面色总是红润润的，浓密的深褐色头发不加修饰，蓝色的大眼睛仿佛愿意听每个人说话，四处找寻着她的“真理”。
▲伊丽莎白出身于曾经普鲁士王国的统治阶级维德（Wied）家族，这个家族以特产高智力人群著称，不是当高级领导就是主教、博学之士。她爸也不例外，除了是拥有众多庄园的维德第四代亲王，超级大富豪，在德国哲学领域也颇有影响力。
伊丽莎白是家里的大女儿（还有两个弟弟），但她生下来就尤其活泼好动，曾有过因为要画家族肖像不得不定坐然而还不到三分钟就晕在椅子上的事迹。虽然是贵族出身，伊丽莎白却没有阶级身份的成见。
她说自己童年最天才最伟大的一件事，就是偷偷跑去和村里的小孩一块上学，公主失踪，城堡里的兵卫找翻天，最后在村里的学校碰到正在高声学唱歌的伊丽莎白，她不得不提前结束这狂喜的一天。
想成为校长的天才诗人
由此可见公主的教育实在需要耗费巨大的心力，好在她的父母总是温柔且开明地对待这个神奇的孩子。她的母亲认为必须让她走自己的路，而亲王父亲则说：“你不能强迫别人幸福，而必须让她们自己体会。”
所以，伊丽莎白对她所经历的世界，可以始终保持一种横冲直撞的探索态度，她会因为见过美丽的山川河流激动不已，也会因为亲人的病痛与离世陷入漫长悲伤。16岁，她开始在书里写诗，那些浓郁真切的情感最终找到一个可以安放的地方。
▲伊丽莎白以“Carmen Sylva”为笔名创作了大量诗歌作品。Carmen是乐曲，而Sylva是森林。
但随着成长，她逐渐开始思考自己真正经历的生活，相当难得的是，她早早就清醒意识到，作为“王子的女儿”其实是一件十分危险的事，一方面她可能会沉溺于某种“高贵身份”的幻想中，另一方面，当她对智力的追求只是基于一知半解的业余精神，便容易变得肤浅。
而破除这种困局只有一个方法——责任与劳动。所以，她并不满足于当个高高在上的公主，也不愿成为无病呻吟的诗人，她要拥有一份真正的职业——成为一名教师。
她甚至已经规划好了自己的职业道路，打算建一所学校，当校长。只是后来，她拥有了一份意料之外的“职业”。
不合常规的王后
在贵族少女们的婚恋季节，英国维多利亚女王便有意将伊丽莎白作为爱德华七世的妻子候选，虽然后来没成，且伊丽莎白显然志不在此。
她对待自我成长和男女婚姻的态度，放在一百多年前那个时代已经相当超前，24岁时她便写下，她一点也不觉得成为不结婚的“老姑娘”是什么不好的事，能把有限的时间和精力花在最需要的地方是一种莫大的幸福。
▲与卡罗尔一世订婚前，伊丽莎白的朋友期待着她戴上耀眼的王冠，而她开着玩笑说，罗马尼亚唯一吸引她的“王冠”就是王位，那意味着她有很多事情可以做。
也不难理解一位“事业心”如此重的王后，似乎并不像大部分欧洲王室女眷，以拥有超丰富的贵重珠宝著称，但她的审美却依旧影响深远。她对于一些传统的贵族审美范式并不执着，而是热爱挑战更有艺术性的东西。
她或许是第一个以热衷穿着罗马尼亚传统刺绣服装著名的王后。
▲在当时这些民族服饰会被认为只有农民会穿，但伊丽莎白王后自己花钱办了个刺绣学校，贫苦的乡村妇女除了可以来学刺绣，还能免费接受阅读和写作的指导。她以自己的名义组织慈善晚宴，被邀请来的王室贵族女士，都得穿着“王后同款”出席。
▲在大部分伊丽莎白的肖像里，她都穿着罗马尼亚的刺绣服饰，甚至会穿上它们亲自去东方快车的停站点接待游客，凭一己之力拉动罗马尼亚成为主流旅游地。
从伊丽莎白从小到大的经历也能看出，虽然从不缺物质，但她对奢侈之物的理解是更理性的，她并不顾虑去追求那些或许会被认为是“不该女性拥有”的东西。
还挺有趣的，伊丽莎白的资料里能找到的知名珠宝Piece不多，但她会专门写信给江诗丹顿，定制专属于她的复杂功能女性时计，这些信件也被保存在江诗丹顿的品牌档案里。
临近晚年，伊丽莎白开始重拾诗歌写作，她甚至当起了翻译。她曾说：“一天的休息对于我来说几乎是一种不幸。”如此分秒必争的状态也促使她格外在意与珍惜时间，不难理解她会成为江诗丹顿的忠实拥趸之一。
一个有趣的呼应是，与她一样热爱艺术与写作的玛丽王后，也是江诗丹顿的长期客户。是的，早在 18世纪早期，结合精美的金银工艺与实用功能的女士时计，已经是相当一部分先锋女性的选择。
这些女性客户的要求可不低，既要如珠宝外观珍贵华美，可以适配她们日常需要出席的各种场合，也需要配备复杂的功能性，在那个年代，江诗丹顿的女性时计早已声名远扬。
▲左边这枚是黄金怀表出品于1815年，精细雕刻着石榴花图案；右边这枚是 1838年的作品，可以放进女士礼服的口袋，同时期的女士怀表往往拥有更精美的外观以及更丰富的颜色，也使其可以作为项链坠子、或者胸针装饰来使用。
时至20世纪早期，女性的穿衣审美经历巨变，女装的袖子越来越短，女士们可以在公开场合露出纤细手臂，江诗丹顿的作品里却早几十年就出现了可以被佩戴在手腕上的女士腕表。
▲这只诞生于 1889年的腕表作品，也是江诗丹顿迄今历史上已知最古老的手表，而且是一款女士手表！圆形表盘上镶嵌钻石，“表带”则是如同一只手镯，上面还雕刻着两位挥舞翅膀的女神，而且为了不让上链表冠影响腕表的平衡美感，江诗丹顿还研发了特别天才的巧妙装置，通过转动表圈来为机芯上链。
从这些作品也不难看出江诗丹顿在制作女士时计与男士钟表截然不同的考量。随着女性可以出入与工作的地方越来越多，对腕表的需求与日俱增，但无论在哪个年代，女士们对腕表的审美需求始终是旺盛丰沛的。
▲为了在适合的环境里展示品牌的创意与作品，1906 年，江诗丹顿在日内瓦开设第一家专卖店。
无论是装饰艺术时期，还是新艺术的时代，为了满足每个摩登年代背景下女士不同的审美与需求，江诗丹顿需要发挥最大的创造力，研究不同的材质，扩展腕表的功能，而且因为女士腕表常比男士腕表更多样更大胆，机芯的大小与形态也更千变万化。
▲20世纪上半叶，江诗丹顿的女士腕表常被称为“可以显示时间的珠宝”（图左：1937年出品的铂金镶钻珠宝腕表；图中：1923年出品的六边形表盘腕表，白金表壳搭配六边形表盘，钻石与蓝宝石璀璨生辉）。70年代往后，简洁优雅的腕表外形成为女性审美主流，江诗丹顿同样推出过风格鲜明的作品（图右：名为“1972”的不对称表盘黄金腕表）。
或许在很长一段时间里，很多人对女表的想象还停留在它只是男性制表领域分离出来的一个部分，但其实，无论是一百多年前还是如今，女性时计始终拥有独立于男表的审美与期待。
特别是高端女表更不应该只是男士腕表的缩小版或镶钻版，在拥有悠久历史且被无数先锋女性选择的江诗丹顿，每一款女士腕表，都能给我留下特别的印象。
不仅仅是专门为女性设计的系列，同一个品牌经典系列中的男女表，都可能拥有完全不一样的气韵。
最近刚好江诗丹顿广州太古汇旗舰店全新开业，趁着有空我也到店里深度了解了一番江诗丹顿女表的历史与造诣。
作为江诗丹顿迄今为止全国面积最大的专卖店，无论你是钟表历史与艺术的爱好者，还是单纯对江诗丹顿感兴趣，这个全新的空间都非常值得一逛，文化感、艺术感还是地方特色都能融合得恰到好处。
走进店里，就注意到这面独特的渐变蓝色瓦片幕墙。
我还很好奇这是什么纹理，店里的工作人员介绍说这面墙的设计灵感来源于岭南地区的“镬耳屋”瓦顶，专门用了金属蚀刻工艺打造，呼应店里的灯光有一种层层叠叠、影影绰绰的效果。
▲旧时有“千两黄金万担谷，夜夜笙歌镬耳屋”的说法，镬耳屋只有取得功名的人家才能居住，后来也延伸出“富贵吉祥，丰衣足食”的意思。一走进店里就感觉自己被祝福了。
除了岭南的地方特色，旗舰店的贵宾休息室里还特别融入了中国山水画，特别是绘在金铜移门之上的《蓬莱仙境图》，太美了！厚重的金铜质感像是经历时间沉淀的老宣纸，赋色艳丽的亭台庙宇延绵群山，光是盯着就能看很久。
移门背后居然也别有洞天，灵感取自杜甫诗篇的《九成宫图》跃然其上，就像真的走进山水画世界里小憩。
中式气韵与西式优雅在这个环境里巧妙和谐相融，却不会让你感觉很有距离，就像被邀请至一位装潢得像博物馆的有品朋友的家，处处都是宝藏。
不过，我停留最久的位置，还是江诗丹顿于国内专卖店首次增设的“Chronogram编年记”，是江诗丹顿与瑞士洛桑联邦理工学院合作开发的数字互动装置。
自1755年至今，江诗丹顿走过了近270年的深厚历史，品牌积累了极其繁琐浩大的文献纪录。
对于咱们这些对钟表与江诗丹顿感兴趣的普通爱好者来说，这个神奇的互动装置确实能够直观且生动地帮咱们抽丝剥茧，了解那些有趣又独特的时计故事。
眼前一面醒目的巨大型屏幕，就像是故事里的卷轴。
通过操作感应式智能屏幕，除了能整体浏览品牌的历史，也能索引至江诗丹顿与某一个国家的故事线。你会感觉自己就像是整个江诗丹顿浩瀚宇宙中的NPC一样，切换不同的视角体验江诗丹顿高级制表工艺于不同时空的美好与意义。
▲在旗舰店里，你会感觉和那些精彩绝伦的钟表作品原来离你这么近！除了在开放式的陈列展柜鉴赏、试戴，江诗丹顿开辟出宽阔的空间作为制表大师的工作区，你甚至可以超近距鉴赏到品牌高超的制表工艺，跟制表大师聊聊腕表的专业知识，这些可能是你在网上光看图片完全体会不到的。
当然，我在旗舰店里最期待的环节，就是试戴几款已经种草好久的江诗丹顿女士腕表。
其中之一，就是这枚江诗丹顿ÉGÉRIE伊灵女神系列密镶钻石月相腕表。
伊灵女神我观望了好几年，从古罗马神话中频繁出现的女神Égérie，到如今启迪诸多艺术家、设计师和才俊的现代缪斯，都是这个柔美女性系列名称的灵感来源。
伊灵女神同样继承着江诗丹顿独特且具有辨识度的美学风格。
例如江诗丹顿从19世纪初开始便呈现于众多时计作品中的偏心表盘设计，表盘里两相互交错的两个同轴圆形，与表冠位置和江诗丹顿的logo刚好在一条若有似无的对角线上。所以，从视觉观感上，虽然表盘的线条是简单的流畅的，却并不会感觉无聊，反而有种耐人寻味越看越有趣的美。
与江诗丹顿的其它经典系列一样，伊灵女神也在这几年推出过不同的设计款式。
例如表盘饰有一圈细腻精美织锦纹理的款式，也有像我那天在店里试戴的密镶钻石月相款，它光是摆在展柜里的时候我就无法挪开视线，镶嵌于白金表盘与表壳之上的845颗明亮钻石，就像是深夜里的繁星。
位于1点30分位置的月相窗口，珍珠贝母雕琢的云朵追随月相盈缺。表带也随表盘的设计，搭配了深邃浓郁的夜空蓝色，除了深蓝缎面的材质，还可以更换成鳄鱼皮压纹的表带。
戴于手腕，那种空灵又优雅浪漫的氛围仿佛真的可以从腕表本身传递至肌肤至心灵，这也是江诗丹顿腕表的一大特色，有如第二层皮肤般贴合手腕，戴起来特别舒适，美到抬起手不小心瞥见一眼就要欣赏好一阵。
当然啦，江诗丹顿经典系列里的女士款同样拥别具一格的魅力。
我在旗舰店里试戴了一下江诗丹顿Traditionnelle传袭系列去年才在“钟表与奇迹”上海高级钟表展亮相的深绿色旭日纹手动上链腕表，一下子就爱上了，它几乎匹配我理想中对于“优雅隽永”一词的所有想象。
Traditionnelle传袭系列从名字即可知，它源于江诗丹顿从18世纪创始之初传袭至今的日内瓦高级制表传统。当时的阁楼工匠们，以最严格的标准以及精密复杂的技术来制作每一枚腕表为豪，如今Traditionnelle传袭系列，每个细节都在致敬这种制表艺术。
像我佩戴的这枚Traditionnelle传袭系列手动上链腕表新作，就拥有层次分明的圆润表壳、轨道式分钟刻度圈以及太妃针，同时它也加入了众多精巧的女性化细节——
例如33毫米大小的表盘，对于女性的手腕尺寸是更加友好的，配色也很奇妙，少见的粉红金与深绿色搭配起来有一种蓬勃的生命力，镶嵌于表圈的54颗圆形明亮式钻石隐约折射出来的迷人的光韵，与表盘上的旭日纹理映照生辉。
这款是你一戴上就感觉它好特别的腕表，但神奇的是你从不会觉得它很难搭配场合或风格。它既可以正式肃穆，日常通勤或者休闲，戴起来也不会觉得负担。
再说了，其搭配的品牌自制1440手动上链机芯，具备42小时动力储存，精准而可靠，是一块可以陪你去任何地方的腕表。
而同样是Traditionnelle传袭系列的超薄万年历腕表，则是在经典的基础上，将女士腕表的复杂功能想象提升到更高的level。
这一款腕表同样搭载江诗丹顿品牌自制的1120 QP机芯，表盘上清晰呈现所有的历法信息，包括以四年为周期显示星期、日期以及月份，并且带有闰年指示，在表盘6点钟的位置还有月相视窗。
具备如此复杂的时计功能，这款腕表却是如此纤薄，直径36.5毫米的表壳，厚度8.43毫米，机芯的厚度只有4.05毫米。设计风格也并不粗糙，而是含蓄且诗意的。
戴在手腕上的第一感受便是，太有灵气了！
18K 5N粉红金表款搭配了白色的珍珠贝母表盘，月亮与繁星的标志也是与其呼应的色彩光泽，表圈与表耳位置镶嵌的那一圈76颗圆钻，将整枚腕表衬出了一种朦胧的光感，就像童话里的神仙教母会喜欢的腕表。
表盘上的文字信息，与表圈的宽度等都经过精密调整，确保日历信息清晰易读，同时也是美的、自然的。
想来我会如此喜欢江诗丹顿的女士腕表的原因，似乎与百年前的伊丽莎白王后，与历史上那些偏爱江诗丹顿的女性完全是一样的。你所期待的关于美、关于专业的想象，关于精准与时间的可贵，在江诗丹顿都能一一被满足。
欣赏江诗丹顿的女性，或许也是懂得“One Of Not Many”的。
热衷独特，是因为珍惜自己的个性，热衷创造，也是为了写下自己的未来。在女神节之际，前往江诗丹顿广州太古汇旗舰店，找寻属于你的那一份独特吧。
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作者：阿碗
责任编辑：阿碗
出品：蓝小姐和黄小姐
文字原创，配图来源于网络
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