新年伊始，一切都是崭新的、充满希望的。
将不完美的过去尽数丢弃，即将到达的每一天，都会有好事情。
那在你们看来，什么样的生活，称得上是“完美的日子”？
家财万贯、日进斗金、一夜暴富，还是健康长寿？
如果从一位清洁工的视角来看，“完美的日子”该是怎样的一天？
那么，从这里开始——

完美的日子

Perfect Days (2023)
导演: 维姆·文德斯
编剧: 维姆·文德斯 / 高崎卓马
主演: 役所广司 / 柄本时生 / 中野有纱 / 山田葵 / 麻生祐未 .
上映日期: 2023-05-25(戛纳电影节) / 2023-12-21(德国) / 2023-12-22(日本)
片长: 123分钟
无论是5月份的戛纳，还是10月底的东京电影节德国导演「维姆·文德斯」都是一个逃不开的关键词。
一届戛纳同时入围两部影片，其中一部在日本拍摄的新作成为开幕影片亮相东京。
他已经不是第一次将镜头对准东京，早在1985年，文德斯就创作了纪录片《Tokyo-Ga》，中文又名《寻找小津》，以此来向他非常喜爱的日本导演小津安二郎致敬。
恰逢小津安二郎诞辰120周年，他与日本的缘分再度指引着他完成这部新作。
《寻找小津》
文德斯曾在讨论小津时说过，“电影以前从未如此接近它的本质和目的：展示我们这个世纪的人类形象。一种可用的、真实的、有效的形象。在这个形象中，他不仅能看到自己，还能了解自己。“
这部新作有着文德斯一贯的“城市漫游者”的气质，同时又带有着日本电影如溪流般涓涓长流的静谧，好像在安静的笔法间，再度闪现小津式的影像痕迹。
《完美的一天》，文德斯用镜头给出的答案，是平凡、充实、富有节奏和仪式感的一天。

平山，
一个独居的中老年男人，
一名公共厕所的清洁工。

破晓时分，他在环卫工人窸窸窣窣的清扫落叶声中醒来。
整理被褥，刷牙，剃须，洗脸，再给植被浇水。

换上整洁的工作服，在门口的自动贩卖机里，买上一罐咖啡。
然后开上自己的蓝色小面包车，驶向自己的工作地点——散落在东京的一间间公共厕所。


沿途，他还会拿出来珍藏的卡带，Lou Reed 的《Perfect Day》环绕整个车内，萦绕在东京的上空。
平山的一天，始于充满秩序的琐碎，而他的工作也不免单调与乏味。
来到公共厕所的他先将散落在各处的垃圾收好，再去小心翼翼地擦拭着洗手台、坐便器，有条不紊，干净利落。
但是他和一般的清洁工的潦草与敷衍不同，他的动作充满了仪式感。
清洁到小便池的底部，还会拿出反光镜，仔细检查，确保没有污渍。

有人急匆匆地闯进卫生间，他会安静地退出去，心满意足地偷偷一笑。
被醉鬼踢倒的“小心地滑”警示三角牌，他也会轻轻地捡起，再摆好。
他的动作温柔而有秩序，如果不是在清理厕所，可能会让人想到“寿司之神”工作时的细致严谨。

中午休息的时候，他坐在公园的长椅上啃三明治，还会时不时的看一看旁边也在吃三明治的女孩。
他顺着阳光的间隙，抬头望着密密麻麻的树冠。
随手拿起奥林巴斯的胶片相机，沿着光来的地方拍上一张。

下班之后他还是会听着卡带，回到家中。
将换下来的工作服送去洗衣店，去公共浴室洗澡，然后再去小酒馆来上一杯。
彻底结束一天之后，他会安静的躺在被窝里，看看福克纳的书。

鲁迅先生曾说——

“想此后只要以工作赚得生活费，不受意外的气，又有点自己玩玩的余暇，就可以算是幸福了。他的话宛如穿过时代的灵光，是充满了生活味道的理想状态。”

这像是去年通过英国《视与听》杂志，而重新进入大众视野的佳作《让娜·迪尔曼》的反面，琐碎而单调的生活也有着闪烁的生命之光。
平山平淡无奇的生活之下也埋藏着暗涌与波涛。
为什么一个清洁工有着胶片摄影、摇滚卡带收藏、阅读文学大师的作品......一类看似“
中产
”的文艺爱好？

为什么他在影片过去了一个小时还是一言不发，却对小酒馆的老板娘张开了嘴？
为什么他独自一人生活，而且如此热爱着清洁事业？
......
当观众意识到这一切的时候，电影已经悄然过去了一个小时。你以为外甥女的出现可以解释这一切？
仍然没有，甚至妹妹家生活的富庶，更加加剧了观众的疑惑。


但影片就是这样细细的流淌，始终不会去说明白平山的生活是如何变成现在的样子，而只是将现在的生活原貌展示给你。
在这个“横店”变“竖店”的短视频时代，文德斯的镜头充满了小津式的极简情调。
没有办法在大银幕观看这部影片的局限，也间接筛选掉了那些在小情节电影面前如坐针毡的人们，留下只属于迷影人的影像空间。
每天都执着于拍同一片布满枝叶的天空，再把胶片洗出来的的照片按照日期整齐的用铁盒收纳好。
在网络音乐如此便捷的当下，平山还是执着于传统的卡带收藏。
工作上的后辈为了泡妞想要卖掉他的在收藏市场上价值不菲的卡带，他也会坚定地拒绝并借钱给他。
其实导演文德斯是一个热爱物质媒介的人，尽管当下数字摄影甚至cg技术发展的如日中天，但是他唯爱可以被记录下来的实物——“宝丽来”。
《维姆·文德斯宝丽来电影笔记：即时影像》
他曾经说“整个宝丽来的拍摄过程与我们的当代经验毫无关系，当我们在数字屏幕上看着那些虚拟和消失的幽灵，我们可以删除或滑动到下一个。
然而通过宝丽来你制作并拥有了一张‘原件’！
这是真正的实物，一个只属于你的实物，不是复制品，不是印刷品。相反它不可复制，亦不可重复。
通过宝丽来你发现，在按动快门的时刻你已经从世界上窃取到了这个拍摄对象的图像。你已经把过去的一部分转移到了现在“

《爱丽丝都市漫游记》（1974）
文德斯认为当下智能手机相机、Instagram和数字改变的文化已经改变了我们对电影的态度。
《完美的日子》的影像安静而富有力度，向我们诠释了“完美的日子”根本不需要什么大起大落的激荡。
闪烁在生活中的平凡，才是“完美“。

本文作者：浅浅
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