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《三大队》

知乎评分：8.9

如何评价张译主演的电影《三大队》?
  | 答主：闵思嘉
因为知道原型故事的特殊性，很感慨《三大队》能拍，并且拍成了现在这样。这是个关于「藏」的故事，因为它必须要把连现实都不敢说透的地方「藏起来」表达，它拍的比现实还要现实的部分，才能抵达我们面前。
要谈论它，还得要回到那篇原型文章。
大家应该都知道影片有现实原型，「网易人间工作室」的非虚构故事。文章里的「2002 年 8.22 大案」变成了电影里的「9.21 大案」，主干没变。一对流窜作案的兄弟，踩着空调外机攀入室内，抢劫，奸杀少女后逃亡。
警方很快抓到了其中一人，而另一位嫌疑人多年在逃。审讯过程里，嫌疑人死亡，涉案警察均被判刑入狱，最长的 12 年。其中被判了 8 年的队长程兵，出狱后，孤身追凶。
这么讲你们就很清楚这个案件的特殊性了，一方面是警察入狱的敏感度。另一方面，是出狱后，已经不再是警察身份的程兵，还追凶多年的行为。你可以说他是孤胆英雄，但对于这样一位人物来说，更多的或许是疲惫，还有微妙地嵌入到刑侦体系的裂缝中的个人执念，他对待昔日案件的方式，不管有意无意，其实在试探着某些边界。
回看那篇纪实文学，会发现一个很有意思的地方。作者深蓝提到了两点。
一是，程兵在终于抓到那个逃了 12 年的嫌疑人之后，把自己关于追踪和抓捕的过程，写了一份《情况说明》，但这份说明随着「8·22 案」的卷宗早已入档，他是没看到的。
二是，程兵婉言谢绝了他的采访，所以他的这篇文章，是在采访了周边人，梳理了相关人士的几个版本之后，大致整理出来的。
这说明了，作者其实是看不到真实的档案的，他只能通过老张的叙述来拼凑程兵的追凶线。其次，涉及到查案的细节、警察入狱的现实，也是不方便说的。
所以作者，其实是「藏」着写的，而程兵自己，也「藏」着不愿过多表达。但这已经是我们所能见到的，最接近真相的版本了。
明白了案件的现实和敏感性，回到电影中来，我们就会发现，它在「藏着写」的层面上，下的功夫。
影片里用了好几种层面的「藏」，来讲这个故事。比较表层的很容易看到，比如王二勇在逃窜时候的「藏」，他怎么改名字、办假证，反侦察技能相当强，甚至连租房，都要选择一个适合望风观察的岔路口高地。
再比如三大队在出狱后，追查王二勇时，也是要「藏」起自己的身份的。他们需要伪装成出租车司机、小区保安、夜宵摊主、网吧管理员等来暗访摸排。表面上，这些职业能在工作范围内频繁接触大量人口，寻找王二勇。
内层里，对于他们这些刑满释放人员来说，有一份工作，其实也是一种再就业，可以以此应对警方的回访跟进。还有，他们还得在遇到案子的时候，「藏」起自己曾经是警察，面对案件和罪犯的那种条件反射和身体直觉。
在这表层的「藏」之内，还有两个层面的「藏」是很令人唏嘘的。一个是王大勇之死的真相，一个，是「孤身追凶」和「组队追凶」的呼应。
原报纪实文学里写到了一笔，说王大勇真正的死因，其实很有可能是被害人家属当时抓到他现行，愤怒还击时导致的。文中的表述其实也很含糊，因为不管从道义还是逻辑上，这是件没有确切答案的事。只是为此付出代价的人，需要是确定的。
影片对于这一点，只给了影像信息。那场戏里，王大勇被发现后，大家激愤而上，程兵等人赶到时，街坊们已经在围殴他了。但在之后，文字台词层面，没有对致死王大勇的伤势，做任何解释。
这层「藏」，就要看大家怎么解读了。
另一层让人唏嘘的「藏」，则来自关于三大队众人的群戏，最开始不愿意加入追凶的众人。他们纷纷又加入，但又陆续离开。这其实是影片最现实，也最残酷的地方，但也最温柔的地方。
因为现实里，自始至终，都是程兵一个人在追凶。
在狗场训狗的徐一舟，开夜宵摊的马振坤，在调查时去当保安的廖健、开出租当司机的蔡彬，看起来是各司其职，分头行动，在戏剧上也是典型的「西天取经」式小分队人物关系，但其实，这都只是现实里程兵一个人的经历。
这些人，都是程兵自己。
现实里，程兵独身追凶，做遍了城市底层工作，只为寻找线索，这让他几乎成为了一个殉道者和苦行僧。这一笔加入了三大队其他人集体追凶的改编，至少让程兵的这条追凶路，显得不那么孤独和冰冷了。
导演戴墨说的那句话其实也回应了这个改动：「我们不太想让他变得那么孤单，所以想让他的伙伴们，在路上陪他一段时间。」
它「藏」起了程兵在这个过程中会经受的痛苦和煎熬，是戏剧，比现实更仁慈、更温柔的地方。
最后想来谈谈的，是影片的「弃」。
在追凶的主线之外，影片的暗线，可以用「弃」来总结。蔡彬出狱后，去盘串，把摊子出在很偏僻的地方，怕见到熟人。这种自我放逐的偏僻，意味着这些前警察，是系统和现实的「弃子」。当他们「不再是警察，这辈子都不会再是了」，那他们甚至都难以做一个普通人。
从这个层面上来说，荣耀反而成为了一种诅咒，而这，不管是纪实文学还是影片，都是只能暗示和点到为止的地方。
影片里许多人都在劝程兵放弃。现实里，由于缺乏程兵自己的口述，我们无从得知他到底听过多少次放弃的劝告。但不管这声音多大，他显然都不会听。就好像蔡彬在河滩里要他向前看，别活在过去，他根本不听，只是一直朝前游。
当我们明白其实每个人物都是程兵自己的时候，那三大队其他成员的放弃，他们的陆续离开，也都变得可以理解了。他们，更像那些徘徊在坚持与放弃之间的普通人。
不用外界说，程兵自己或许早在心里都放弃了千百次了。在戏剧里，我们可以安排他或他离开，但与之相对的，现实里，程兵再没有别的什么可以放弃。
他唯一拥有的只有他自己，为了延续这条追凶之路，他不得在这 12 年里，一点点放弃掉人生中的其他部分，所以片中那些离开的他或他，是属于程兵的象征性的放弃的时刻，也是这 12 年里，把自己的一部份，一次次分割出去的程兵自己。只有这样，他才能走得下去。
在影片的结尾，程兵一个人从警局出来，在逆光的视野中，看到昔日的挚交走过来，同他打招呼。但电车掠过画面后，那个路口，只有程兵自己，兀自站在那里。
这是不是其实就是在说，其实从头到尾，「三大队」确实也只有他一个人呢？
此刻他终于可以向前了，12 年的追凶过后，他终于不用在一条看不到方向的路上一直走。城市、日常生活、十字路口摆在他面前，他可以随意走，选任何方向。
 题图来源：《三大队》
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