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Hi~早上好啊，今天是“失踪人口”七七回归~
今天这篇写得很挣扎，因为要聊的是最近新上的台剧《她和她的她》。和我书架上《房思琪的乐园》一样，不忍翻开字里行间仍在流血的伤口，一旦打开又会被强大的痛苦和无力裹挟。
豆瓣评分8.6，是近期难得的华语高分好剧
《她和她的她》讲述的不仅是“房思琪”长大后的故事，还是你我现实中处处可见的就业歧视、职场性骚扰、家庭暴力等等女性困境。
“女人会怀孕生子太麻烦了”、“你一定是穿太少才会被性骚扰”、“女生首先要检讨自己”……每一句都是扎向我们熟悉的言语利刃。
痛苦也是因为它把女性血肉模糊的创伤细细掰开，让世人看到原来依然有那么多“你我她”隐忍着、被漠视着的真相。
无力是因为这里没有手刃仇人的爽文大女主，罪恶也没有被真正惩治，这也是被很多人诟病的地方。
但痛苦能激起觉醒的力量。女主在两个世界里穿梭，追溯自己难以言说的过往，最终找到了自我的救赎。
现实再如何沉重，个人觉醒的力量总会穿透。这样温柔的控诉，这样的温暖而光明的自我和解，本身就有着值得我们讨论的意义。
片头曲《破碎的完整》，歌词“受过伤的灵魂，总有无形的疤痕”“我承认我的灵魂还在疼，很难完整”，击中了很多内心痛苦的破碎灵魂

职场偏见
我们每一个人都是“她”
说实话，《她和她的她》一开始并不能打动我。一是扮演许玮甯扮演的女主林晨曦太过美丽耀眼太过成功。她事业有成，轻松获选十大专业年轻女青年、登上财经杂志封面；感情上，有温柔细心的帅气小男友，能承接她所有的情绪，还拿着钻戒准备求婚。
认出来他是《七月与安生》里的男主了吗？
另一个原因是女主是个孤僻的社会异类，总是一副冷冰冰的样子，没什么朋友，和家人断绝来往，几次把关心自己男友拒之门外，时刻病态般的对外界充满警惕。
让我逐渐共情的，是这样的“美强大”同样也会有普通女性的遭遇。因为“女人很麻烦，万一将来结婚怀孕什么的，工作升迁还是要以男人为主”，作为公司最赚钱的头牌员工，老板仍要空降自家表弟取代她。
晋升无望时被对手公司挖角，但要求她以已婚身份加入，理由是离谱的“单身
又漂亮的女人容易惹来麻烦”，更荒诞的是提要求的是认同这套厌女规则的女性。剧中的她也不得不妥协，向准备分手的男友提出了结婚的要求。
讲个真实的笑话，身为大龄单身女青年，我曾在面对HR或明或暗打听“未来人生规划”的时候，不得不主动标榜自己是坚定的“丁克”，就差跳起来拍拍肚子保证里面没娃了。
因为怀孕休产假，被指责为“薪水小偷”
从剧中其他女性角色身上，我也看到了不一样的公司、一样的职场生态。强大如林晨曦，在职场可以不靠应酬也能获得丰厚的业绩，而更多的女性为了保住工作和上升的机会，不得不硬着头皮去应酬，遭遇恶臭的酒桌文化、充满恶意的男性凝视、性骚扰甚至性侵。
这样的案例比比皆是，我们最熟悉的莫过于抗争了数年的伊藤诗织。2015年，为了求职她与日本知名记者山口敬之吃饭，之后在饭店不幸遭遇性侵。今年7月，东京最高法院二审宣判，认定山口有性侵行为并赔偿332万日元，伊藤漫长的民事诉讼终于告一段落。
——BBC《日本之耻》
这一判决算不上个人的重大胜利，也说不上日本#METOO的转折点，在她的案件中甚至无人因此获刑。
但她在回顾自己幸存7年、提诉5年来的心路历程时说自己终于可以转换心情了，但“一定还有很多没被打开的‘黑箱’潜藏在社会中，希望未来能努力让光线照进这些里面”。
伊藤诗织的抗争仍在继续。今年10月，她指控日本女议员杉田水脉诽谤案获胜，杉田承认自己出于伤害意图，曾为25条攻击伊藤的推文点赞
性暴力
我们不过是成长路上的“幸存者”
林晨曦故事的背后，也有着这样的一个光线无法照进来的“黑箱”。高中时被补习老师性侵，求助时亲人不理解、朋友背叛，又给她带来了二次伤害。
这段与房思琪一般的黑暗往事是她痛苦的根源，也是这部剧展现种种女性困境的核心。
或许你会说，“我没有经历过这么极端的遭遇”“这不普遍啊性侵只在社会新闻里见过”，但你一定体会过独自走暗黑夜路时的强烈不安、密闭空间里害怕与陌生男性独处，对身体权利被侵犯的恐惧，我们从来避无可避。
片中林晨曦对男性总是警觉地保持一定距离，也害怕进入亲密关系，对周围一切都失去信任。身边有单身的闺蜜，对维修师傅上门都很抗拒。
“受害者有罪论”和“荡妇羞耻”也随之而来。
在房思琪的故事中，当她第一次向外界求助但却无法用言语正确表达，只能用“我跟李老师在一起”含糊，避而不谈被强暴事实，而好友“你好恶心”的反应也让她失去了继续求救的勇气。
在片中，女主原本家庭幸福，原以为父亲会站在自己一边的她，被质疑“你为什么不拒绝”时瞬间分崩离析。
这也像极了很多人的第一反应：“你有没有同意”——一旦从这一角度出发，就变成了检讨受害者、原谅加害者，甚至助长了“强暴文化”。
片中另一个隐藏的案例是新闻播报里出现的“一名女性员工跳楼自杀”。在媒体报道中事件被表述成“似乎因为和上司有感情纠纷”，但事实真相是上司职场性骚扰，还以暴力胁迫。
“感情纠葛因爱成恨”、“主动献身想往上爬”、“一定是仙人跳”，这样被污名化的受害者，在我们的失去客观的倾向性新闻报道里数不胜数。
污名化受害者，也因为社会普遍对有权势男性的主动维护，从校园到职场，地位更高的似乎天然享有“性资源”的权利。加害人老师的身份对学生有着极大的权威，还拿过多次优良教师奖，所以才能自信满满地说，“你说出去也不会有人相信”。
这句让人出离愤怒的话，即使是在女主长大后仍一再上演：仗着自己是老板亲戚一再性骚扰，还得意洋洋地说“可能没人相信你哦”。

吴慷仁演得很变态很好，下次不要了
周围人的反应也残忍得如同现实。妻子为之辩护不惜荡妇羞耻、校长息事宁人压下“丑闻”、老板要求女主自己收拾东西走人，父亲认为她在说谎，甚至要求她公开道歉。
正如房思琪在日记中用红字写下的那一行字：他硬插进来，而我为之道歉。
我无法再用受害者这样客观中性的词语保持冷静，不管是林晨曦还是房思琪，都是我们普通女孩成长时可能会遇到的遭遇，而我们不过是青春的“幸存者”。
家庭暴力
长大后我们的普遍困境
在《她和她的她》里与“房思琪”一书设定吻合的，还有遭遇丈夫家暴的邻居“许伊纹”。她对应的是剧中贾静雯饰演的“颜圣华”，她不仅是长大后的另一个房思琪，也是普通女孩最有可能遇到的普遍困境。
她也是剧中吴慷仁的妻子
书和剧同样残忍。家庭暴力往往伴随着性暴力，书中的许伊纹被强暴、被殴打到流产，常年只能穿着高领长袖遮盖伤痕；颜圣华虽然没有受到身体伤害，但却被长期冷暴力而有自杀倾向，在片中只表现泼热水、开车时的言语伤害两场景就已经让人毛骨悚然。
我们感同身受，是因为这样的伤害太过普遍。联合国开发署今年2月公布的一份报告显示，全球164个国家和地区的200万女性中，有超过四分之一的人曾经遭受包括性暴力在内的家庭暴力。
遭遇家暴的女性，往往难以取证，甚至得不到法律的保护。去年北京一家律师事务所发布了一份“家庭暴力离婚判决书分析”，在1073份离婚诉讼判决书中，只有6%的案件被认定构成家暴，离婚请求的支持率也极低。
现实往往比艺术创作更残忍。有数据显示《反家庭暴力法》颁布4周年时，全国基层派出所制止家暴行为617万起，但颁发人身保护令5749份，所占比例非常之小。从拉姆到杭州杀妻案，有第三方组织曾根据媒体报道统计出，有近900名女性死于丈夫或亲密伴侣之手。
更可怕的是，身边更多的家暴幸存者仍在沉默。她们沉默的理由很多，或是因为情感、或是因为孩子、或是因为经济，她们无法回答身边人“你问什么不离婚？”的责问。
剧中给了我们温暖的慰藉：同样受害的两人没有像书中那样旁观彼此的悲剧，她们尝试着互相靠近取暖。
女主鼓励一直隐忍的颜圣华逃离家暴，“别人对你不好，你是有选择接受或拒绝的权利的，而不是总是被动地承受”；颜圣华鼓起勇气，不再为丈夫的恶行掩护，也为女主找到了性侵的视频证据。

我很喜欢这样更贴近现实又带着一点理想化的温暖结局。
对于悲剧的“幸存者”，没有空洞无力的SAY NO，也没有你必须“坚强自省”的要求。有“痛苦在你身上留下了伤痕，但这些伤痕不是为了让你拿来责备自己”的慰藉，也有“这世界继续运转着，请你每天都试着往前”自我救赎。
对于每一个观众和读者，没有冷漠地旁观，更没有恶意地揣测攻击。或许可以有温暖的陪伴，“一个人可能走得比较快，但两个人可以走得比较远”，也可以伸出援手“让我们从黑暗的回忆走向光，让我们继续走下去吧！”
——《世界的孩子》/台湾作家林婉瑜】
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